座頭市HD

這個(gè)場(chǎng)景持續(xù)四分零九秒，包含五個(gè)由疊加的易熔線連接的鏡頭場(chǎng)景沒有任何變化鏡頭移動(dòng)了一點(diǎn)，但視角幾乎沒有變化，時(shí)間上的變化也不明顯而且，無(wú)需剪輯即可拍攝到底使用溶劑最重要的原因是追求真實(shí)感根據(jù)實(shí)際故事，這個(gè)場(chǎng)景講述的情節(jié)應(yīng)該比銀幕時(shí)間長(zhǎng)當(dāng)無(wú)法完全呈現(xiàn)的時(shí)候，如果最后再拍，那么技術(shù)是無(wú)可挑剔的，但原則上卻違背了事實(shí)因此，利用焊接來(lái)證明時(shí)間跳躍非常重要

它很重要，但同時(shí)它不會(huì)突然進(jìn)行編輯。

這五槍一長(zhǎng)四短，時(shí)長(zhǎng)由短到長(zhǎng)遞減除了跳繩之外，還表現(xiàn)出節(jié)奏的變化；就其內(nèi)部結(jié)構(gòu)而言，這個(gè)場(chǎng)景作為抒情場(chǎng)景也有合適的整體結(jié)構(gòu)，所以難免要在高潮之后留出一些空間，以便劇情能夠順利進(jìn)行如果最長(zhǎng)的鏡頭被認(rèn)為是情節(jié)的高潮，那么接下來(lái)的三個(gè)短鏡頭在技術(shù)上就是淡出其中還蘊(yùn)含著辯證關(guān)系劇情中的人物從前奏到高潮，劇情的重心卻恰恰相反這是 《座頭市》 中的 ML 場(chǎng)景這個(gè)ML場(chǎng)景讓我非常興奮從正常人的角度來(lái)看，這種興奮是很容易理解的從座頭市粉絲的角度來(lái)看，這種興奮包含著復(fù)雜的情感在《座頭市》系列的二十六部電影中，這是座頭市與吃喝男女的關(guān)系中唯一正常、美好而美好的場(chǎng)景座頭市在二十五個(gè)故事中對(duì)盲人來(lái)說(shuō)是無(wú)敵的作為男主角，他受到女主角們的喜歡和愛戴，卻利用自己的地位，睡了這些仰慕他的美女這是第一次因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景，我們可以說(shuō)，作者最終給了座頭市和每個(gè)英雄故事中的男主角一樣的待遇——一個(gè)正常的男人對(duì)于一個(gè)盲人來(lái)說(shuō)，這是莫大的榮幸無(wú)論社會(huì)是否承認(rèn)或尊重這種尊重，勝慎太郎在生命即將結(jié)束之際，隱約意識(shí)到，如果他不能再給座頭市這個(gè)平凡的場(chǎng)景，他可能永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)表達(dá)自己苛求的人和感情 座頭市，盲人三十年的富貴與共患難意識(shí)這種禮貌也適用于對(duì)手與座頭市糾纏在一起的邋遢不再年輕的盲人女性身體，在性感偶像樋口加南子這一代的端莊臉龐下，是一個(gè)單薄但私密的身體這個(gè)ML場(chǎng)景的鏡像語(yǔ)言平淡無(wú)奇，視角固定，相機(jī)輕微移動(dòng)，期間有一個(gè)小幅度的緩慢上升，但最后又恢復(fù)到視角，和原來(lái)的差不多與這種簡(jiǎn)單的鏡像語(yǔ)言相比，場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造則極其復(fù)雜，涉及到很多變化首先，在這個(gè)場(chǎng)景之前，勝慎太郎為這個(gè)場(chǎng)景提供了配樂當(dāng)樋口嘉南子在森林里遇見座頭市時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景都是明亮而純凈的藍(lán)色這種藍(lán)色對(duì)應(yīng)了座頭市心目中樋口小南子的形象：美麗、安靜、平和、干凈等這與他在熱水浴場(chǎng)景中提到的母親形象密切相關(guān)，表達(dá)了座頭市內(nèi)心的某種想法情感上的失落和渴望

當(dāng)場(chǎng)景切換到溫泉浴時(shí)，藍(lán)色的光和黑色的陰影構(gòu)成了整個(gè)場(chǎng)景的背景。

這種低沉的藍(lán)色調(diào)對(duì)應(yīng)著座頭市內(nèi)心的孤獨(dú)和悲傷這種多年積累的情緒，在溫泉水的溫暖包圍下，顯然很容易釋放出來(lái)這是赤裸裸的兩人之間的欲望進(jìn)展的微妙伏筆這種藍(lán)黑相間的背景，既有莊嚴(yán)、莊嚴(yán)的寓意利用這一背景來(lái)表現(xiàn)男女愛情關(guān)系，賦予了強(qiáng)烈的表現(xiàn)色彩，也將情色關(guān)系提升到了儀式化的審美層次這種藍(lán)黑色調(diào)的冰冷與前景中男女欲望的熾熱形成了鮮明的對(duì)比這種藍(lán)黑色的背景不可避免地給場(chǎng)景帶來(lái)了莊重感與鄧倫事件中固有的歡樂相比，這種停滯顯得有些單調(diào)，因此勝慎太郎巧妙地加入了“輕”的元素來(lái)進(jìn)行對(duì)比 - 代碼霧氣首先來(lái)自于溫泉水流入時(shí)自然產(chǎn)生的蒸汽以及從兩側(cè)升起的垂直霧氣隨著動(dòng)作的進(jìn)行，這些霧氣逐漸消散，越來(lái)越多的霧氣從各地傾瀉而下，時(shí)而猛然升起，時(shí)而聚集，時(shí)而驟然消失；包圍磨料體的地方、避開纏結(jié)體的地方、以及避開纏結(jié)體的地方純白色的背景將兩人的身體完全凸顯出來(lái)不同方向的霧氣流入也極其細(xì)膩從右邊進(jìn)來(lái)的霧氣大多是稀薄的，鋪滿地面，飄渺；從左邊滲透進(jìn)來(lái)的霧氣，就像一大團(tuán)霧氣，透著一絲陌生和神秘在變幻的燈光下，霧氣的顏色也隨之變化，把喜慶的場(chǎng)景渲染得美麗而美麗，宛如迷蒙的仙境

還有其他用途來(lái)控制霧的進(jìn)入。

該場(chǎng)景必須來(lái)自工作室場(chǎng)景，并且整個(gè)空間是封閉的當(dāng)相機(jī)抬起時(shí)，也會(huì)有霧氣從相機(jī)底部涌出，這表明霧氣的來(lái)源在相機(jī)后面的這些方向這打破了場(chǎng)景原有的封閉感，有效地拓展了表現(xiàn)空間，使其具有超現(xiàn)實(shí)感藝術(shù)感更加強(qiáng)烈，場(chǎng)景更加美麗在這個(gè)場(chǎng)景中，墻壁和樹影構(gòu)建的藍(lán)黑色背景沒有變化，夜景整體的黑暗也沒有變化在這種不變的狀態(tài)下，勝慎太郎辯證地加入了變化的元素——光的變化 場(chǎng)景一開始，光源從左右打在背景和人物上，還有場(chǎng)景中木桿上懸掛的油燈當(dāng)樋口小南子從右邊進(jìn)入畫中，走到柱子前時(shí)，他吹滅了油燈，整個(gè)場(chǎng)景陷入黑暗兩側(cè)打在演員身上的光線逐漸變暗，只剩下背景中模糊的光線和木欄桿上的輕微倒影；當(dāng)樋口嘉南子脫掉衣服，赤身裸體進(jìn)入泳池時(shí)，左邊的光線逐漸變強(qiáng)，在白霧和水面上形成了一道聚光燈 ，照亮場(chǎng)景的左側(cè)鏡頭變換，鏡頭緩緩升起，左邊的光線漸弱，前方的斜光稍稍加強(qiáng)，照亮了中央的場(chǎng)景；然后兩側(cè)的燈光再次亮起，突出從兩側(cè)涌入的霧氣，形成光段與前景中兩個(gè)人的黑暗形成鮮明對(duì)比的是，水中反射著光，微波在水面上蕩漾；就在這時(shí)，樋口加奈子突然靠近了座頭市，并在水下從他身上抓起了一樣?xùn)|西座頭市的身體顫抖起來(lái)，水面上的倒影顫抖得更加劇烈，對(duì)應(yīng)著座頭市此刻的內(nèi)心波動(dòng)；然后兩邊的光芒再次暗淡，然后光芒打在了頂部，光芒照在了兩人身上，兩人開始糾纏在一起；這時(shí)，右側(cè)的光線變得更強(qiáng)，凸顯出樋口果南子蒼白的裸體，在細(xì)膩的水滴映襯下，營(yíng)造出別樣的感官吸引力鏡頭一變，昏暗的燈光從左、右、上方射入，照亮了霧氣兩人在燈光營(yíng)造的黑暗中擦肩而過(guò)鏡頭再次變換，中景暗區(qū)邊緣兩個(gè)人擁抱在一起鏡頭再次變換，左邊的光線變強(qiáng)，然后特寫中樋口佳奈子的上半身亮了起來(lái)之后，鏡頭就堆積起來(lái)了在這短短的四分鐘時(shí)間里，光變了十次之多，可見勝慎太郎在其中的詭計(jì)這一幕充滿了辯證的闡述如前所述，輕重對(duì)比對(duì)應(yīng)了人物的動(dòng)作，節(jié)奏也不斷體現(xiàn)出這種色彩如果說(shuō)女性身體輕，那么男性身體就重，所以在場(chǎng)景中，座頭市重，樋口加南子輕；座頭市是被動(dòng)的，而樋口加南子則是主動(dòng)挑逗的兩者的相互作用中，座頭市為軸，樋口小南子圍繞軸旋轉(zhuǎn)；當(dāng)座頭市倒下時(shí)，樋口小南子就上來(lái)在靜與動(dòng)的整體對(duì)比中，霧氣的流動(dòng)、身體的纏繞、燈光的變化與人物內(nèi)心的變化之間存在著強(qiáng)烈的互動(dòng)關(guān)系動(dòng)與靜的對(duì)比再現(xiàn)了鏡頭的動(dòng)與靜，有效地將形式與內(nèi)容融為一體除了這種動(dòng)與靜的對(duì)比和互動(dòng)之外，樋口加奈子的私密、出現(xiàn)和消失的部分被用作標(biāo)記，場(chǎng)景達(dá)到了完美呈現(xiàn)女性身體感性美的程度在潮濕、霧氣繚繞的溫泉中，溫?zé)岬乃畬?duì)應(yīng)著女人身體的水分和欲望，而樋口的紋身身體在霧氣中若隱若現(xiàn)，就像象征欲望的蛇身在這個(gè)場(chǎng)景中，除了視覺效果的豐富之外，配樂的表現(xiàn)也無(wú)可挑剔前半段采用女聲結(jié)合三味線，悲傷而拖沓隨著場(chǎng)景中欲望的升起，音樂化作悠揚(yáng)的旋律，如潮水般涌來(lái)，雄偉而又溫柔這些效果與香港電影經(jīng)典《倩女幽魂》中寧采臣和小倩的場(chǎng)景非常相似，但《座頭市》在清晰度方面勝出