安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史HD中字

《安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史》 Jean-Marie Straub 和 Danielle Wheelert 是一部奇怪而令人震驚的電影，由專業(yè)音樂家獨家主演和演奏法國著名導(dǎo)演夫婦讓-馬里·斯特勞布 (Jean-Marie Straub, 1933) 和丹妮爾·惠耶 (Danièle Huillet, 1936-2006) 的《安娜·瑪格達萊娜·巴赫編年史》，1968 年拍攝的《安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史》最引人注目的特點之一來自于鏡頭的不動性當(dāng)?shù)聡髑摇⒀葑嗉壹s翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750，巴洛克音樂大師，被認為是音樂史上最重要的作曲家之一）的音樂以嚴(yán)謹(jǐn)和狂暴為特征時，你會屏住呼吸，你漂浮著這部電影的一個主要悖論是，就像任何偉大的音樂表演一樣，它表面上的靜止散發(fā)著豐富的張力在影片的開場白中，一位特寫演奏的音樂家首先展示了整個管弦樂隊，然后快速切入一位年輕女子的側(cè)面，然后回到音樂中

在畫外音中，女人告訴我們，她的家人也是音樂家，而她是一名宮廷歌手。

這個女人就是巴赫的妻子安娜·瑪格達萊娜·巴赫（Anna Magdalena Bach，1701-60 年，德國歌手，巴赫的第二任妻子）——只有特別熟悉巴赫傳記的人才知道這個人物

。

她由音樂家克里斯蒂安·朗扮演雖然這部電影主要關(guān)注音樂和開場場景，但安娜·瑪格達萊娜的聲音引導(dǎo)著我們，并賦予電影獨特、空靈的品質(zhì)與許多創(chuàng)作者的舊作不同，這部《安娜·瑪格達麗娜·巴赫編年史》電影進行了最新的修復(fù)

正如 Straub-Wheeler（這對夫婦的名字）《編年史》 的情況一樣，敘事元素被保持在最低限度。

相機靜止，黑白攝影銳利清晰，一切都是在自然光下拍攝的著名職業(yè)音樂家古斯塔夫·萊昂哈特（Gustav Leonhardt，1928-2012，荷蘭羽管鍵琴和管風(fēng)琴演奏家、指揮家、古代音樂復(fù)興運動領(lǐng)袖）在劇中飾演巴赫，并表演了影片的所有音樂部分值得注意的是，萊昂哈特處于純正音樂表演的最前沿，在 20 世紀(jì) 60 年代領(lǐng)導(dǎo)了一場提倡使用大鍵琴等古代樂器而不是鋼琴的運動等待現(xiàn)代樂器的演奏Straub-Wheelert 還力求盡可能真實地呈現(xiàn)其中包括特定時期的服裝和地點，例如德國教堂和最初演奏巴赫音樂的音樂廳與此同時，他們避免提供完全虛構(gòu)的巴赫生平傳記事實上，我們從來沒有完全相信萊昂哈特就是巴赫，盡管我們想要一睹巴赫藝術(shù)魅力的本能沖動是如此強烈，以致于今天這部電影仍然被描述為“巴赫的真實寫照”生活和音樂”萊昂哈特首先是一位身著古裝的音樂家他對巴赫的“體現(xiàn)”主要是通過音樂而不是虛構(gòu)的軼事當(dāng)他開始演奏時，我們的眼睛被他的手指、他的衣服、他假發(fā)的質(zhì)地、他的樂器和建筑的原始細節(jié)所吸引——換句話說，我們被電影構(gòu)圖所允許的更清晰的表演所吸引正如塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett，1906-89 年，愛爾蘭裔法國作家、荒誕派戲劇的主要代表）以其緊湊的對話和臺詞表達而聞名一樣，斯特勞布·惠勒也以消除電影對話中的自然變化而聞名在整部電影中，他的臺詞保留了獨特、平淡的朗誦風(fēng)格最終他們達到了非凡的創(chuàng)造力施特勞布-惠勒特的方法經(jīng)常被與貝托爾特·布萊希特（Bertolt Brecht，1898-1956，一位德國劇作家和詩人，他創(chuàng)立并取代了敘事戲劇）的方法相比較，或者說（“辯證戲劇”的概念）是一種具有深刻智慧的戲劇異化策略斯特勞布-惠勒特的這部電影只吸引智者，這對好奇的人來說是不公平的，最終這部電影更多的是情感上的影響，首先，音樂絕對是美麗的自然光的效果讓我們想起參觀巴洛克教堂??時經(jīng)常經(jīng)歷的動態(tài)事物：開放的空間、流暢的設(shè)計和令人興奮的陽光效果更令人感動和興奮的是斯特勞布-惠勒特發(fā)明的《安娜·瑪格達萊娜·巴赫的日記》，將一系列事實擬人化這并不是試圖將安妮·抹大拉視為一個獨特的人物（這將違背斯特勞布-惠勒特的審美）電影中具有戲劇效果的場景極為罕見克里斯蒂安·朗 (Christiane Lang) 的臺詞語氣輕快她聽起來更像是一名表演者背誦文本——為了支持這一點，斯特勞布-惠勒特還提供了大量劇本和樂譜的圖像

在畫外音中，我們聽到安娜·瑪格達萊娜談?wù)撍煞蛏畹哪承┓矫妗?/p>這些方面涉及面很廣，包括：演出日期和地點、財務(wù)狀況不佳的記錄以及兒童的出生和死亡順序這是一種相當(dāng)奇特的萬花筒般的視覺體驗，本質(zhì)上是片面的、支離破碎的，并且絲毫沒有向作曲家偉大的一生致敬這部電影真正的嚴(yán)肅之美在于，在安妮·瑪格達琳心照不宣的奉獻家庭生活的背景下，激進的姿態(tài)自動抹去了神話，或者更確切地說，為其添加了世俗的維度據(jù)著名巴赫傳記作家克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff，1940年，德國音樂學(xué)家）介紹，這位偉大的作曲家和宮廷音樂家致力于宣揚自己的神話；德國浪漫主義德國致力于獨特的天才神話，而納粹德國則頌揚種族滅絕的政治理論斯特勞布-惠勒特推翻了這種思潮這部電影除了一些印象派的暗示之外沒有任何情節(jié)除了音樂家的肌肉緊張之外，沒有多余的動作在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，我們深入體驗了巴赫至高無上的巴洛克表達：一種奇異、嚴(yán)厲而優(yōu)美的聲音在我們耳邊響起，但正如巴赫本人所說，他的野心不亞于“上帝的榮耀”以及靈魂的重新發(fā)現(xiàn)”歡迎關(guān)注我的微信公眾號：ABAGo