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      精彩影評

      • 游客 謝謝謝 01/01 03:41
        第12屆北影節第35部。“藝術貢獻獎”的藝術貢獻在哪里?“最佳攝影獎”,全景里構圖總是把人物以半身的狀態放在畫面的邊緣,應該是呼應無政府主義去中心化?但是看著感覺挺難受,尤其是插入幾個近景再切回來更難受。
      • 游客 娃娃小丑魚 12/28 07:56
        Nummern, Zahlen, Handel, Leute. Denn Zeit ist Geld!
      • 游客 杏汁 12/26 04:37
        4.5。最強的地方在于,在影像上做到了符合導演對無政府主義立場上的出色實踐,并勾勒出了一副關于現代媒介涌現的全景圖。
      • 游客 惡魔的sunshine 12/26 02:41
        很有嚼頭很厲害的片子。影片通過呈現小鎮時空不同的觀測和切分方式,清晰準確地剖析了19世紀瑞士社會內部各種意識形態和生產關系的動態變化;又通過剪輯對位(投票箱與打卡機、槍支與鬧鐘)和構圖調度(中遠景人物基本處于畫面的下方五分之一處,樹木和建筑以平面色塊占據大部分空間;女工和男工不同的入畫位置)自然妥帖地將各種聯系和沖突包裹起來,而系統潛在的不穩定和變革前夕的緊張感就這樣點滴積累。特別要指出影片對攝影術的思考,相對于需要清場的宣傳攝影,吉普賽人般四處游蕩兜售的肖像攝影何嘗不是一種無政府主義,曝光時長要求對象靜止的20秒將我們從效率至上、高度精細的資本主義時間切分中短暫解放。
      • 游客 月光果實能力者 12/24 22:17
        《玩樂時間》《摩登時代》的議題輕輕點過。很小很精美的電影,一切就如瑞士鐘表的背面一般迷人。(LFF2022,ICA)
      • 游客 Air_JY_Retro 12/23 18:39
        把人作為細小零件的構圖,機械地制造校準后的擺動,制造擺動,以裝配工人、無政府主義者或是心上人的身份,再讓一切歸于停擺。一部片子帶你搞懂機械表原理,Josephine在樹林里又認真又自然地解釋擒縱叉和游絲擺輪真是太迷人了。
      • 游客 liebean 12/22 21:03
        舒適的觀影體驗。一個城鎮四種時間,生動地描摹了工業時代的精密與秩序,無處不在的鐘表,工頭掐著表計算員工的工作效率,攝像機拍照20秒的靜止。同時也有導演精心布置的彩蛋:被通緝的無政府主義者和城鎮的無政府主義運動,如《城堡》中那樣的一個因公司拍照而無法進入的區域,這部片子還真的有一點點卡夫卡的味道。
      • 游客 路遙知馬力 12/22 20:46
        我還蠻喜歡的!在精致而冷漠的環境中洶涌的暗潮,枯燥是為了重現鐘表工人的生活。當然故事可以講得再清楚一點,目前的話受眾會比較分化。期待有人用同樣的手法拍一拍18年的深圳。(當然這個時間點肯定不行,那改成11年的深圳也行啊)
      • 游客 君影草 12/22 07:43
        我們創造了時間,而時間創造了帝國,精密部件的隱喻因此被延展到所有的地表和枝葉中,但在雙手與零件的震顫中,電影試圖發出被擠壓的人的聲音,因此影片的設計從未是美學化的,但從中滲透出了屬于人工的美。
      • 游客 dsl 12/20 16:49
        82/100 #EFM# 時間的生產,同步與不同步。齒輪噠噠與轟隆聲如資本主義體制巨獸的低吟。照片的留存:權力的體現,人物總是處于構圖中的邊角位置,攝影上的精確構成對精確無誤、現代性系統泯滅自由呼吸空間的自反。個性與集體,何種社會體制,個體情感置于何處,不要休息不要停擺不要喘息。封閉的生產空間,世外桃源還是時代縮影,比Malmkrog更緩慢也更柔和。#BJIFF2022#
      • 游客 啰里八嗦 12/18 08:06
        6/10。留白構圖有去中心化的傾向,開場人物被排擠到構圖邊緣的位置上,在男權構建的國家體系中失語的女性,她們探討無政府主義者的聲音涌入畫面,其面孔在之后的近景中才得到辨認,宜人的風景和思想旋渦形成了對比。鐘表象征著瑞士的精密與嚴謹,鐘表工人的壓榨被資本加速,卻掛上了服務國家的概念,他們一面以鬧鐘、以槍為抽獎禮品來鼓勵生產者,一面齊聲高唱國歌,就是在無產者的酒吧,資本發動輿論攻勢的電報依然占據著話語權,禁止酒吧招待活動人士,影片用去中心化的敘事拆解了此種國家主義,作為主角的克魯泡特金和女工逐漸消失,被鐘表廠拍攝的機床和匹配螺絲的工作畫面所取代,邊緣的人和機器用無政府主義,激烈對抗著資本、國家的理念,結尾女工向克魯泡特金解釋鐘表的平衡輪擺時,鏡頭轉向一片鐘表停擺的森林,那是資本未染指的愛情萌芽之地。
      • 游客 rhett 12/15 07:40
        拍的什么鬼玩意呢,看著就很來氣了,學了帕夫利科夫斯基和盧卡斯扎爾在Ida中的主體人物邊緣化構圖,但Ida是為了服務表意,為了服務人物,這片擱這兒只是為了裝逼,脫離原封閉集合的視點去進行鏡頭調度,攝影上過分追求的分割效果僅是為了達成一種“美觀”,但電影從來也不是拍的漂亮就是拍的好,從攝影的景框范圍選取再到被攝內容(比如在細致記錄之下的鐘表作工過程)都是妥妥的精致主義行為大賞,對構圖比例近乎于裝飾畫般的病態著迷,于一部劇情片而言這才是沒有靈魂的空洞美學,是本末倒置的創作,我厭惡這樣的攝影,我抵制這樣的電影。#LFF# 2022.10.12號@ICA
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