巴黎浮世繪HD中字在線觀看

哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拼貼與長鏡頭交融的呈現手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力沖突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質于[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（8.3/10）

開啟職業生涯最強十（二）年之作。冷漠和怯懦讓歐洲白人只能在自己狹隘的圈子里面制造一些毫無意義的藝術垃圾，與這個世界上的苦難毫不相干，身份的重疊給整個大陸帶來巨大的沖突和復雜性。延續哈內克早期的風格，與此同時在美學上也更加圓融：單場戲長鏡頭調度出神入化，而每場戲之間的黑屏意味著可感的區隔和分離。

20140205 太困了 明天早起接著看 哈內克我追定你了/在下雨的早晨看完

哈內克精心編排的未知密碼，關于不信任的根基，非我族類，其心必夷啊。喜歡電影的開頭和結局，語言的隔閡是隔閡的起點，也可能是許多其他隔閡最終的歸結點。

觀察他人的人生，就像你無聊時看電視不停地轉臺，你突然切入她或他的這一點生活的模樣，但是永遠你不知道他人上一秒或下一刻是如何的。這不算一部“好看”的電影，但那些生冷的馬不停蹄切換的場景，串起來的不是解謎而不得解的迷思。卻是，盈盈繞繞的欲罷不能的忍不住的猜想。這是哈內克的內功。全片亮點在于比諾什的演技，尤其片尾地鐵上被調戲那一段，教科書級別的令人印象深刻。

code unknown 代碼不祥 交流之無效性 無預兆斷線黑屏 哈內克的長鏡頭是真舒服 內斂又引人入勝

嘗試長鏡頭技術流 再見屠宰場利器

如果沒有《電影中的復合敘事》的解讀，很難有耐心看完這部經典。 摘取一部分: 片中立體多面的人物塑造和錯綜復雜的敘事方式都說明，真正了解社會問題是一件非常困難的事情。電影也沒有告訴我們到底該如何選擇。 哈內克并沒有為種種不公提出簡單的解決方式。它們就像難以打開的門、難以破解的密碼，就連哈內克自己都說：“每一種所謂的解決方式不過都是些安慰人的東西，因為真正的辦法實在太復雜了。（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非為人們解決問題，而是提出重要的問題，引發觀眾思考。哈內克在這種碎片化的敘事方式中，找到了概述他眼中黑暗現實的理想方式。

貌似是碎片，卻是一副并不完美的拼圖。影片的結局很贊，揭秘與隱喻齊飛。

本來想學習一下串場方式，發現直接用黑幕和擺放素材可還行？戲調度得不錯，但這個方式實在也讓人昏昏欲睡。地鐵上那場拍得真好

哈內克的[巴黎浮世繪]，聚焦移民/難民問題與排外心理，比較罕見地用了斷片式拼貼與長鏡頭交融的呈現手法。老哈野心很大，試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力沖突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質于[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。（冰紅深藍）

中國電影資料館展映。眾多人物的碎片生活平行組織在一起勾勒出巴黎社會圖景。

未知密碼，一段一段弱聯系的片段連起來看就像在解謎一樣。好多場單鏡頭調度很渾然且有張力，讓人拍案叫絕。但因為弱聯系，所以要表達什么就不是很明晰了。