巴里·林登1080P

導演庫布里克一生拍攝了11部廣告在連續閱讀了《光榮之路》《2001太空漫游》《發條橙》《全金屬外殼》和《奇愛博士》之后，我很喜歡它并且感到驚訝就像世界上所有的電視劇從過去到未來一樣，《火線》在天堂，其余的在地上當時我就覺得人類文明史上的所有導演中，庫布里克在天堂，其他人在人間我認為他是個天才除此之外，我找不到任何理由可以解釋為什么同一個人物和身體可以創作出內容和形式完全不同，但每一件都是獨一無二的開創性作品他的黑白電影、他使用的色彩、他選擇的音樂、他的布景和化妝它的科幻、驚悚、戰爭、歷史看了很多電影，我們知道什么是類型片，什么是風格，什么是反類型片，什么是小眾風格我們知道，在電影結束前十五分鐘，大結局的沖突等級約為75激烈的小高潮在庫布里克的電影之前，我們永遠無法猜測下一幀天才被用來解釋世界上許多令人費解的卓越，使本來困難而平庸的生活變得容易一些但如果你稍微睜開眼睛，你就會意識到，事實比承認天才是天才更痛苦正如2011年，我在德揚美術館第一次看到畢加索美麗而栩栩如生的油畫，就像今年夏天在英國泰特美術館第一次看到梵高精致、透視比例嚴格的靜物木刻作品一樣我們在感嘆現代藝術的荒誕與隨意性的同時，卻又隱約不得不承認其經典永恒循環的必然性《巴里林登》是對我欣賞庫布里克逃避殘酷現實的天才的最后一擊我曾經說過，任何電影都可以剪輯到兩個小時以內沒有一個正常人能理解的故事是不能用兩個小時的鏡頭語言講清楚的如果一部電影超過兩個小時，很可能是因為導演沒有剪掉那些無意義的場景

我曾經說過，所有電影用旁白都是因為攝影不夠好。

沒有一個電影故事的意義和動作不能通過主角的對話和表達來表達《巴里林登》三個小時零五分鐘，一秒都沒有快進，感覺每一個鏡頭都是多余的整部電影有很多旁白，這迫使我修改了之前的理論，說這不是因為電影中的對話薄弱，而是因為它不是電影，而是一部畫布上的場景的史詩杰作的效果在于它的框架默默地銘刻在觀看者的腦海中教堂里的第二場決斗場景就是這樣的杰作（之前唯一具有類似效果的場景是1982年《銀翼殺手》中莎拉的鋼琴場景）廢棄的教堂內，空心十字架透過陽光的廷德爾現象閃耀，白鴿飛翔決斗者不停地移動，顫抖著，嘔吐著，哭泣著，他們的身體年輕而彎曲，丑陋的臉因仇恨而扭曲，雙腿因恐懼而彎曲

對方一動不動，深色背景下端莊的禮帽，整齊的銀發，深藍的眼眸，神情肅穆，一副天然的油畫。

沒有必要討論決斗中的每一步準備和射擊在巴頓·林登眼中，并不是所有的情節都那么重要個人命運在動蕩的歷史中起起落落，從塵埃上升到巔峰，然后失去一切當一切都結束時，無論好壞、英俊或丑陋、富有或貧窮——現在他們都是平等的這部電影將扮演巴頓·林登的演員瑞恩·奧尼爾帶到了演藝事業的頂峰從那時起他就再沒有類似的作品，此后也沒有任何作品瑞恩的美貌也是一種天才她之前主演過《愛情故事》，并被公認為當時美國最美麗人物中最美麗的人他與好萊塢和歐洲最著名的女演員約會過法拉·福塞特（《周六夜狂熱》中托尼臥室里的金發海報，當時世界上最美麗的女演員）一生都在與他打交道外貌、青春、財富、名氣、愛情、演技天賦，瑞恩·奧尼爾擁有這一切瑞恩·奧尼爾利用他的自戀知識，從無數條道路中選擇了一條毀掉自己和家人的道路據2009年《名利場》雜志報道，由于他強迫未成年子女吸毒，他和三個伴侶生下的四個孩子無一個逃脫了毒品的魔咒成年后，他們因持有毒品而被捕，并且未能戒毒 、非法使用武器和因交通違規而被捕他們都沒有聲稱感受到過家庭的溫暖，一生都對父親感到疏遠甚至怨恨瑞安和法拉的健康狀況在中年后急劇惡化，晚年患上了多種癌癥正如莎士比亞所說：這些暴力的快樂必有暴力的結局我不知道這是否是巧合，但這證明了庫布里克的天才：他在他的電影中扮演了奧尼爾、瑪麗莎·貝倫森（飾演林登夫人）、湯姆·克魯斯和妮可·基德曼 （全開）主要人物（丈夫和妻子）的生活或多或少與電影人物的命運一致瑞恩·奧尼爾是一個天才，他的決定表明，僅僅生來就是天才是不夠的讓人們更加欣賞庫布里克的天才

他并沒有因為自己的放蕩和自戀而停止創作。

相反，他繼續用自己的極限努力，以電影的形式突破人類藝術想象力的界限