被迫情死的日本之夏HD中字

“在我拍了第一部彩色電影后——我的第一部是黑白的，第二部是彩色的——我給自己定了一個小禁忌從來不拍綠色的……那時候，布什對我來說，是一片片的綠色”綠化是萬惡之源，無論人們面臨多么嚴峻和困難的處境，只要添加一點綠化，就會立即緩解（摘自文章《大島渚：影像與文字》）《被迫情死的日本之夏》拍攝于1967年20世紀60年代，日本掀起了左翼思潮轟轟烈烈的“革命崛起”，并效仿中國，發動了日本的“文化大革命”當時，電視、廣播、報紙等媒體頻繁報道中國文化大革命，激起了日本青年的革命熱情日本共產黨通過印制大量文革資料來催化這種熱情，讓興奮的年輕人夢想著復制中國在這場運動中，大島渚也熱心參與左翼政治活動他們高呼口號，與警察發生激烈沖突這樣的場景不時出現在電視、報紙、雜志上，成為20世紀60年代日本的代表后來，一些左翼青年組織聯合起來，組成了“紅軍”紅軍的綱領是創造一個所謂的工人平等世界，推翻帝國主義和資本主義他們認為，實現革命的途徑是通過恐怖暴力因為目標是崇高的，任何恐怖主義行為在他們眼里都是正當的，無論多么殘酷、多么血腥、受害者是誰影片中的男人們無緣無故地聚集在一起殺人，這種情況與1969年由激進左翼學生組成的“紅軍”非常相似在這部影片中，從男人們開始聚集的武裝行動，到電視上播放的槍擊和殺戮，記者、目擊者和觀眾都無法理解這些行動的原因和目的，以及策劃或實施的人

他們出去。

他們的行為沒有任何理由沒有任何理由可以辯解，對抗的對象是任何事物當旁觀者成為行動者時，就不需要向觀眾解釋了他們也沒有明確的對抗對象影片還提到了 1963 年的美國總統達拉斯謀殺案影片中，子午回憶說，殺手的眼睛映照著他，當他再次面對這種情況時，他記起了自己的真實身份

片中唯一的女性也重復了這段自我敘述，但與肯尼迪遇刺的內幕是一樣的。

無論吳多少次面對槍，甚至開槍自殺，他的身份或存在的理由在他的余生中仍然是一個謎死者身上的任何地方都可以找到流血的傷口，但女人流血的地方——在她和子午相遇的地面上出現的人像上，女人形象流血的地方就是陰道開放 ，這是經血和胎兒的出口

這個渠道造就了10年前的嬰兒，并形成了嬰兒潮。

影片的基調是黑白的，但卻是唯一出現的女性角色她看似黃色的染發和飄逸的霓虹羽毛讓人聯想起多彩的夢想不幸的是，這個看似美麗的符號并不能阻止那些經不起自然法則審視的愚蠢之人殺人的行為