寶拉X1080P

亂倫、愛情、破壞正面有《新橋戀人》，背面有《神圣車行》與默默無聞和瘋狂本身相關，《寶拉 X》并沒有得到應有的關注和理解，幾乎成為了開場片中卡拉克斯噩夢中的一大塊爆炸墓碑一然而，它大概是最像剛誕生的《安妮特》的背景的作品，而且對“黑暗現實”更加偏執如果說在上一個故事中，亨利·麥克亨利像一個死物一樣凝視著深淵，那么皮埃爾則展示了尋找深淵、走進深淵、迷失其中、最后成為死物的過程這整個過程背后的推動力只能從皮埃爾趕去巴黎一家酒店定居時伊莎貝爾的“姐姐”所說的話來理解：“謝謝你，我現在是另一個皮埃爾了，我的一切都歸功于你我以前在家寫的小說現在看來沒什么用了，你知道嗎？激流、火山……這些才是寫真正作品的工具”為了人類......但我還沒有準備好面對真正的事情”這段文字包含了光明與黑暗表面之下一些最重要的關系：關于幕后的創造與信仰、真理與秘密、光明與隱藏、自由與自我毀滅一切的開始：光明與黑暗的螺旋故事從一個純白色的螺旋中間開始：白色的房子和摩托車，金色的頭發，色彩鮮艷的衣服，優雅的古典音樂

王子般的皮埃爾親吻未婚妻露西衣冠楚楚的臉龐，仿佛接受了她自然隱藏的真面目。

這時，花園池塘里的天鵝還是潔白的我們還知道皮埃爾寫的小說叫《在光中》，他的筆名是阿拉丁——他有一盞神燈，代表著“光”這種亮度對于熟悉卡拉克斯的觀眾來說是很少知道的與他之前作品中的匆忙和即時感相比，卡拉克斯的攝影作品是迂回和滾動的視覺上的閉合似乎讓一切都被困在了螺旋的中心；閉合還在于空間與人際關系的聯系，像《貴族》中表兄弟之間的親密，以及母子之間曖昧陌生的俄狄浦斯情結但需要注意的是，弗洛伊德的“俄狄浦斯”與成人的“性欲”并不完全相同：正如嬰兒在饑餓時對母親乳房的渴望，反映了他對安全、快樂和滿足的依賴純白色的中心受到光線的保護看似沒有秘密，卻掩蓋了真實的生活就像一位披著面紗高高矗立的新娘，她的美麗飄浮易落

皮埃爾一定會開啟尋找深淵的道路：故事一開始，他在露西潔白的身體上留下了一個黑色的吻痕，代表著吸吮黑暗的本能；他也總覺得露西就像個孩子，可能是因為他沒有看到代表成熟的黑色。

遇見伊莎貝爾的“妹妹”，穿越黑暗的森林后，白色摩托車無法啟動，池塘里出現了一只黑天鵝；他開始穿著黑色的衣服，騎著一匹黑馬，看到他的母親赤身裸體地躺在黑色的浴缸里 ，裸露的胸部不再能彰顯權威，還是能提供生活中最基本的舒適感于是，卡拉克斯作品中永恒的主題之一“自我放逐”開始了，圍繞著中心虛幻的光源，進入周圍迷霧森林中更深、更嚴酷的黑暗

就像一個螺旋，旋轉并慢慢加速，失去控制：《寶拉 X》 在這個圖形結構中展開。

自由、創造者的“自戀”本質皮埃爾是一個創造者，而《寶拉 X》主要是關于這個身份、他的作品以及與他相對應的生活。

最初，他寫邪教小說，這意味著他有被他吸引的“信徒”面對母親對他的夸獎，他開玩笑地問道：“如果我天生殘疾，殘疾怎么辦？”伴隨著德尼拉萬糟糕的身體表現他顯然正在考慮另一邊的黑暗，他說他想要“體驗所有隱藏的生活”的黑暗創作者始終相信，他們必須看到、尋求、體驗一切，甚至是最深的痛苦他的母親告訴他，她無法想象伴侶會有任何改變，“因為我們必須在一起度過一生……我們無法改變，這就是伴侶必須做的”他對未來的婚姻和生活表示懷疑：造物主想要挖掘出隱藏的真理，代表著對一切變化的開放；白色天堂中的永生不是真實的，也不是自由的然后皮埃爾回到自己的房間去寫作我們可以看到，他在小說中提到了一塊險巖，它位于山頂，只有一個角落，而主人公“沒有勇氣，沒有魯莽，去攀登險崖

巖巖” ”。

”

顯然，他在等待一時的魯莽和輕率，來給他“經驗”和自由。

對于皮埃爾這樣的人來說，夢想和預感會讓他絕望——他只需要一個信號，一個可靠的信號這時，夢中的臉出現在現實中

在追逐這個信號幻影的過程中，一向小心翼翼的皮埃爾第一次在自行車上摔倒，白色的袖口沾滿了鮮血。

他跟隨伊莎貝爾走進黑霧，走過森林里的鬼魂；圖像變得暗得難以看清，運動的軌跡不斷變化，攝像機的位置也被調整并圍繞著兩個人旋轉——我們和皮埃爾一起在森林里，我們完全迷失了方向

當門在前面關上時，強調了伊莎貝爾尖銳的獨白的描述，皮埃爾認為“信號”已經成為真正的“命運”；而作為觀眾，我們很快就會在下一個場景中找到答案，就像皮埃爾一世預感到伊莎貝爾的命運確實就在那里一樣。

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事實上，小說中寫的石頭也是存在的，并不是我們想象的皮埃爾的小說！皮埃爾出現在黑暗中，渴望著自己的流放，就像《新橋戀人》中雙目失明、流浪的米歇爾，也像《壞血》中逃離熱戀情人的亞歷克斯——只有被殺，才能獲得自由正如他告訴伊莎貝爾的那樣，“我一生都在等待能夠帶我超越這一切的東西”只有超越完美但自足閉環的穩定生活，皮埃爾才能準備好遇到他認為“真實”的東西，并創造出有意義的東西他保護伊莎貝爾和另外兩名難民的愿望讓他找到了自己的意義雖然有善良和愛，但也有純真和自我證明的“自戀”和野心的滿足

艾爾這么做了，卻執意要帶他逃到巴黎，一座對他并不友好的城市。

伊莎貝爾成為了她內心期望的投射，讓她可以自由地走進人群和更現實的動物園

中餐廳里，陌生的異國環境中，大家皆大歡喜，醉了。

皮埃爾首先感受到了作為一個大家庭“父親”的意義，以及融入現實世界的穩定性這只是短暫的快樂這時，餐廳里傳來一個男人的歌聲：“在那遙遠的地方，有一個美麗的女孩……我愿意留下我的家當，和她一起放羊”但很快，他的野心就因胡椒噴霧、無家可歸以及“家庭”中一個小女孩的死亡而受到打擊住進工廠的倉庫后，皮埃爾對伊莎貝爾說：“我想給你一切，但我什么都沒有” “和我們大家一起，”伊莎貝爾回答 “但是我們在哪兒呢？” “超越一切”然后，他意識到自己已經到達了自己想要的目的地，他終于親吻了伊莎貝爾接下來是非常大膽的性愛場面，不是情色，而是充滿了墮落——他用亂倫這個最重要的方式，告別了過去，摧毀了他與“黑暗”之間最禁忌的關系，實現了徹底自由的隱居 從此，他終于開始全身心投入到最“真實”、最赤裸裸的創作中關于伊莎貝爾的真相伊莎貝爾·皮埃爾是同父異母的妹妹嗎？可怕的鬼魂，病態但美麗，在夢中游蕩，不知從何而來，臉上看不出年齡它們通常類似于從頭腦中浮現的意識，而不是真實的人皮埃爾的外表和主要愿望是相輔相成的，很難說誰先誰后皮埃爾在小說中表達了結束生命的愿望后不久，當他看著花園里的井時（《安妮特》“望向深淵”），他第一次聽到女人的尖叫聲，伊莎貝爾的鬼魂附身了他夢中的聲音

實體。

在伊莎貝爾跳入大海前對著水面大喊的場景中，她顯然是一個“acousmêtre”：起初，聲音似乎是從深淵傳來的死聲，覆蓋了所有聽覺，然后逐漸有了意義環境回響，即從無所不在的主觀全景世界到客觀世界，從內向的概念深淵到外在的體驗影片還利用剪輯完成了皮埃爾的“信仰之躍”第一次見到伊莎貝爾后從黑暗森林中出現的情況被完全省略了接下來的兩個鏡頭是走進隧道尋找伊莎貝爾總是跳進隧道再拍一張，重點關注兩個人一起走出去的背影伊莎貝爾內化的信仰從來不需要“溝通”或進入的過程伊莎貝爾“瘦如薄紗”的存在是一種現實當皮埃爾初到巴黎遇到危險時，伊莎貝爾被堵在車內，徒勞掙扎，卻無法真正下車救援；皮埃爾常常用自己的猜測來提問，但他從來沒有明確的答案回答每當皮埃爾晚回家時，伊莎貝爾就更加緊張他在黑暗中等待著她，看上去如此虛弱，仿佛消失了伊莎貝爾在第一次見到皮埃爾時說道：“我說的是實話我不要求任何東西，我只是要求你相信”皮埃爾毫不猶豫地說：“我相信你” - 充滿欲望和保護 當談到欲望的力量時，“信仰”不需要任何理由；相應地，在皮埃爾疲憊的最低點也產生了懷疑

因為伊莎貝爾在封面上沒有認出她的父親，皮埃爾開始懷疑他，而他本人也堅信命運，所以他在接下來的場景中立即尋找死亡，而皮埃爾并沒有看到他跳進海里，仿佛他可以不是。

你的信仰消失了故事的最后，當伊莎貝爾尖叫著“我總是告訴你真相”，但皮埃爾仍然感到震驚并不在乎時，他實際上被車撞了他們還在囚車里的黑暗森林里，但伊莎貝爾的聲音已經消失了驅動我們所有人的動力是否是我們自己對生命意義的虛構？可以說，伊莎貝爾是因為皮埃爾的信仰而活著他描寫了邊緣世界的殘酷現實生活、隱秘的第三世界的痛苦以及皮埃爾的黑色命運但最重要的是，他的存在幾乎意味著一種“相信”的行為，這取決于皮埃爾和我們想要什么如果真要問的話，那可能就是皮埃爾突破墻壁后發現的隱藏房間，充滿想象卻空無一人真相，真相是一個秘密懷著強烈的愛，他鄭重承諾隱藏自己的身份（秘密），對外界來說，他就是他的妻子（騙子）

在整個故事中，皮埃爾偏執地尋找終極的“真相”——他一生中最難忘、最有創意的事情，就像世界故意向他隱瞞的秘密一樣神秘。

也許他熱愛并保護秘密：在電影開頭，當他的母親無法忍受陌生的電話時，皮埃爾建議他“接受生命的神秘”當露西詢問伊莎貝爾的臉時，她在夢中看到了它，并要求她不要有秘密，“我以為愛情沒有秘密如果我以為你有秘密，一切就都結束了”這也是我們的第一章當我看到皮埃爾生氣的臉之后皮埃爾垮臺的直接原因之一也與“秘密”的曝光有關：表弟蒂伯發現了皮埃爾和伊莎貝爾之間的秘密，伊莎貝爾也發現了皮埃爾和露西之間的秘密，這讓他們倆都很失望就在這個絕望的時刻之前不久，一家出版商寫的一本小說被指控偽造和抄襲；如今，這兩個秘密的泄露，卻是由追求“真理”、名副其實的“謊言”的皮埃爾所為，不僅黑暗被光明驅除，他與光明生命所維持的秘密關系也被揭開發現了，因為他背叛了自己的信仰皮埃爾最喜歡的不再是伊莎貝爾或露西他把槍放在兩個字母旁邊當面對這些障礙時，他不是別人，只是簡單地說：“沒有什么可以拯救的了”，就像一個拯救夢想破滅的自戀者一樣秘密的揭露帶來了絕望，因為皮埃爾和其他人一樣，無法面對自己

他們有這樣的狩獵，但仍然無能，而且不會持久。

這個秘密在燈光下是看不到的：當伊莎貝爾第一次親吻他時，走廊里的燈立即熄滅；他只在晚上和伊莎貝爾發生性關系，早上太陽出來的時候，他就會回到床上繼續一個人睡覺初到巴黎時，蒂博聲稱自己不認識皮埃爾，拒絕接受他皮埃爾憤怒地吼道：“請告訴我一點真相！”他軟弱而瘋狂，但他不知道他拋棄露西和母親的做法是對的悲傷又憤怒的蒂博怎么能接受他呢？我們無從得知蒂博是如何知道皮埃爾的秘密的，也許真相就在那里盡管他的哥哥無情地嘲笑皮埃爾是“真理的化身”，但他也看到了皮埃爾不愿看到的自己的一部分，并最終因說出真相而死：皮埃爾一本正經地射出了子彈放進他的嘴里并處決“真相使者”那么，皮埃爾對自己的“真相”還是“秘密”感到滿意嗎？他是沉迷于黑暗的深處還是他與黑暗的聯系？事實是，最大的現實就是深淵本身，而秘密就像遮蓋深淵的蓋子明與暗、暴露與隱藏另一個秘密被揭曉：出版商透露，“阿拉丁”的神秘身份吸引了皮埃爾的讀者，導致他利用這一神秘色彩進行炫耀和炒作露西焦急地勸他不要暴露自己，伊莎貝爾冷冷地告訴露西，“都是你這么做的”，字面意思是皮埃爾必須為更好的生活條件而奮斗，才能從病中康復事實上，皮埃爾隱約懷念露西所代表的光芒，某種金色的現實畢竟，皮埃爾在經歷了黑暗之后，滿足生活需要的本能爆發了，需要電視的亮度

但很快，電視里就傳來了無法控制的噓聲，罵他是“假的、騙子”。

媒體及其精彩創作的本質再次顯而易見——人們不需要也不相信“真相”人們更習慣被遮蓋的東西，比如隧道里的火車和隱藏的難民所用的東西皮埃爾立刻崩潰了，曝光導致“自戀”的創作者被邪教拋棄，就像誠實的亨利·麥克亨利???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????這次回到工廠倉庫，原本穿著白色連衣裙的露西也換成了黑色連衣裙；報紙的嘲笑、信徒的背離、觀眾的失望，讓皮埃爾在路上憤怒地砸車，身心俱疲殘疾的悲傷與電影開頭的笑話相呼應，他在母親面前假裝殘疾矛盾而又諷刺的是，出版商的同一個兄弟在皮埃爾到達巴黎時告訴了他一個重要的事實：“如果一個人討厭自己的年齡，他很快就會受到懲罰……你想寫一部成熟的作品，但你還不夠成熟，無法迷人你夢想著天知道會燃燒什么的火，或者是云彩美好的年紀，讓所有人羨慕或者害怕，但你不是生來就有這個材料的，你不相信自己……”他總是渴望找到這個世界隱藏的真相，但最終，這對所有人來說都是難以承受的，包括他自己他不相信自己，或者說他不認識自己露西回來了三島由紀夫曾寫道：“真正的美是從未誕生的”但如果所謂的真正的美麗并不比光明的生活更重要呢？露西回來后不久，皮埃爾正在無私地寫作時，他的母親在一場摩托車事故中被帶走了他滿臉毛茸茸的，躲在墳墓里，像幽靈一樣注視著葬禮上人們的臉——這是他在痛苦之后第一次主動看到過去的曙光在隨后的鏡頭中，我們從未知的角度“發現”了慌亂而孤獨的露西盡管有種種阻礙，她仍然表達了與皮埃爾生活的意愿：“我不會打擾你的秘密，我會隱藏我的感情，你遇到危險我必須在你身邊，我稱之為犧牲” ”過去，過去的是看不見的影子；過去的，是看不見的影子現在，放不下的是我們曾經擁有的光明

更重要的是，露西對自己表現出絕對的尊重，清晰而堅定地犧牲，就像安妮特·安的母親“一次又一次為拯救觀眾而死”。

皮埃爾當然沒有拒絕，兩人一起向伊莎貝爾走去為了尋找真相，他又給自己加上了一個謊言和秘密：“我會告訴你，你是我的兄弟”光明與黑暗的位置互換，妹妹變成了情人，情人變成了妹妹，皮埃爾把身邊的每個人都變成了“冒名頂替者”雖然我們一開始看到皮埃爾站在伊莎貝爾身邊，關上房間露西一側的門，但隨著時間的推移，露西逐漸占據了皮埃爾的注意力他的病——或者說是在他體內的光芒減弱后拯救皮埃爾的本能，迫使他投降到一個更光明的地方：“當我從寫這部作品中得到錢時，我們就會搬家”露西表示要教他們一起賺錢、改變生活，表現出強烈的求生意志；伊莎貝爾只能委屈的說道：“我也會想辦法創收的”但他并不是為了公共安全，而是為了證明自己可以改變燈光，畢竟三人踢足球的時候，伊莎貝爾把球踢進了河里結束了比賽皮埃爾在光明與黑暗之間掙扎，在螺旋的劇烈運動中墜落之后當他瘋狂寫作時，周圍都是伊莎貝爾的手風琴音樂和露西的咳嗽聲；夢中，他和伊莎貝爾在血海中飛翔，但當他醒來時，他喊著露西的名字，并說他寫下了“幸福的話語”喜歡皮埃爾一定愛伊莎貝爾我們會愛上一個讓我們感覺很真實的人，一個給我們理由，敢于洞察現實的人；愛上他，似乎就確認了一切命運、世界其他地方的信號這些障礙似乎進一步證明了愛情的純潔和深度癡迷于愛情的人總是被認為是瘋子，皮埃爾，還有走進皮埃爾的露西她就像《壞血》中的莉茲：亞歷克斯從她身邊逃脫，但她卻在亞歷克斯被包圍的那一刻出現，騎著摩托車帶人脫離危險有時，露西明亮的愛情反映了她自己的軟弱和脆弱：如果她所做的愛奪走了她所有的幸福并拒絕“生活”怎么辦？伊莎貝爾投海自殺后，露西無奈地擁抱著表達困惑；但當他在漆黑的夜晚再次開始寫作時，伊莎貝爾似乎又從黑暗的地方感受到并感動了——這畢竟是《不可或缺》創作中痛苦的激情當皮埃爾想知道伊莎貝爾是否是他的妹妹時，伊莎貝爾感到悲傷并想要自殺這也和愛情類似：如果你不“相信”這個命運，愛情就會消失時間階段的憤怒與創造力《寶拉 X》是卡拉克斯最清晰地反映真實社會背景的作品之一廣播里播放著地鐵里的爆炸聲，人物們不斷地從地下隧道進入地下

影片中多次出現的火車和黑色隧道，都是這個隱秘的魚龍世界的線索：難民問題、貴族間的歐洲。

舊夢與末日征兆之間的現狀、東歐與西歐之間的差距等等，就像黑暗滲透到螺旋中心之外離心力逐漸帶領皮埃爾遠離天堂，所有了解“憤怒”靈感的人都認為這是一個真正的創作工具，但這并沒有改變他的弱點：當他看不到時，他在哪里一不留神，這個小女孩就因為對一個西裝革履的男人說了一句他認為再正常不過的“你有臭味”，就被打死了盡管這是他第一次把小女孩單獨留在街上，但背景中的警笛聲卻清晰可見最重要的工廠倉庫是一個奇妙的舞臺：它是一個死寂的臨時場所，它無處可去，它只隱藏在人們的觀念中一切都被邊緣化：動物無處不在（伊莎貝爾曾經說過，她的記憶來自于有很多動物的地方），隨處可見的電腦和重型機器溝通著虛擬的未來和野蠻的過去，地獄的重金屬交響曲充滿耳膜，一片充滿活力的后世界末日荒地

售票員金發碧眼，看上去是位老貴族，來這里是為了選擇深奧的真理。

皮埃爾經常在酒吧里與指揮談論他不知道的事情，稱贊他是自己創作的榜樣和原型，稱他知道“隱藏的一切”

廢棄的廠房里，他總是站在高處，而其他樂手則從低處俯視，仿佛在尋找圣光；在屋頂上，他帶領大家進行一場末日般的射擊演習，不知道是要拯救自己，還是要制造新的戰爭；當蒂布爾和皮埃爾戰斗時，指揮官帶領人群擊敗蒂布爾并將他趕走，就像任何你可以信賴的領導者一樣。

但當局卻無法幫助皮埃爾擺脫自己的漩渦當皮埃爾陷入絕境，決定殺死蒂博爾時，試圖阻止他的指揮官受傷流血，看上去有些脆弱

在詢問“你在這里做什么（你在這里做什么）”后，他被皮埃爾打了一拳。

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最不起眼但最重要的特點是，在這部法語電影中，售票員只有兩句英文臺詞：如果說工廠倉庫是二戰后被摧毀的世界的縮影，那么售票員或許就是某種英語的化身——說話的國家。

蒂布爾去世前，他身后有無數臺顯示歐洲地圖的電視：它們隨著射出的子彈倒塌，只剩下大地的碎片。

寫在最后“伊莎貝爾，真相在哪里？它在哪里？”作為對皮埃爾瘋狂問題的回答，影片立即切入一座廢棄的倉庫，伊莎貝爾在狂躁喧鬧的音樂中安靜地行走——卡拉克斯似乎表明客觀上黑暗和寒冷的外部世界并不存在。

它總能勾起創作者體驗一切、看到一切的渴望，催促著揭開終極的真相和意義然而，在探索出明亮螺旋中心的過程中，穿透黑暗的離心力難以控制；展開的景觀就像黑夜中的森林一樣無邊無際一切黑暗的真相都與不可調和的自我矛盾產生共鳴，最終會讓人毀滅自己于是，最后一個影像《寶拉X》在黑暗的森林中無盡地延伸皮埃爾迷失在這死一般的寂靜中，觀眾也能理解為什么人們選擇對所謂的真相視而不見