班尼的錄像帶HD中字

在看完整部電影之前，我開始重播《殺死女孩》的片段，并一遍又一遍地播放然后，當我以為自己已經習慣了的時候，我想象著那個拿著鋸槍（殺豬用的）的女孩進入了她的身體，承受著無助和恐懼，承受著很多的后果和撕裂重的過濾身體的針

當本尼痛苦地尖叫時，本尼向他的父母展示了他殺死女孩的視頻，就像他第一次向女孩展示殺豬視頻一樣。

平靜放松，緊張的情緒被折疊起來最后，他向警察播放了他在門開著的黑暗臥室里錄制的內容門外傳來白光和罕見的父母的聲音談論著女孩身體的毀滅——這就是哈內克A的絕招，有多少人知道這個替代品是什么？受害者：豬→女孩→父母暴力旁觀者：女孩→父母→警察強烈的對比改變了人們的觀點觀眾的折磨在豬/女孩的尖叫聲結束時得到緩解這也意味著父母的下場不會比女孩更糟糕怎樣比較好

哈內克是一個非常聰明、完美的心靈操縱者——通過毫無世事經驗的14歲本尼之手，他重現了謀殺視頻，以慢動作重現，他把槍抵在了自己的身上。

再次頭 ，聲音拉長變幻，畫面瞬間定格，然后殺豬視頻戛然而止，毫無意義電視顯示兩層白噪聲以產生視覺和聽覺效果觀眾還沒有休息視頻中反映了道德不確定性和缺乏形象的時刻終于開始下雪了，就像《第七大陸》中的哈內克一樣電視開著，但沒有信號

圖像顯示了雪云和白噪聲，比本尼視頻中的雪涼爽；女孩死亡視頻的結局是……電視上荒誕卻真實的娛樂節目一結束，觀眾感受到的又是一陣震撼，立即變成了笑聲和音樂的死亡尖叫聲。

我要為哈內克鼓掌，天才且不說對人性的冷漠，更不說信任和溝通的喪失，我很同意有人說的后工業社會的冷酷殘酷，但遺憾的是他沒有深入其中我從不談論政治批評媒體無緣無故地進入人們并使他們習慣了暴力，這并不新鮮雖然影片中經常出現政治和社會新聞，但即使在影片接近尾聲的時候，也出現了暴力社會襲擊的場面，造成了許多人的傷亡新聞——然而，事實上，真正的暴力是新聞廣播的聲音，在所有殘酷的謀殺面前，它仍然是訓練有素的、冷靜的、過濾著各種情感色彩的但在這里我看到的只是兩個孩子好奇天真的眼睛，純粹的視角，情感的超然，缺席的父母，冰冷的技術，獨立于情境的研究——懷疑的心態，以及本能驅動的行為

最重要的是，請將一切善惡觀念、道德定義置于社會制度之下。

他只是一個碰巧坐在沙發上和同學打電話的男孩他的聲音平靜而平靜當時，女孩的尸體還躺在房間里，渾身是血他不著急，赤身裸體，拍了拍身上的血跡，拍了拍尸體，翻了個身，長大了，又像新生嬰兒的新奇，又像調查的極端理性 利用科學研究 /冷酷的情緒利用視覺細節母親在浴室里，衣服沒脫一半，胸部清晰可見本尼通過鏡子給他拍了一張照片，哈內克通過鏡子給他們倆拍了一張照片你能看到嗎？本尼沒有是非觀念，沒有侵犯他人隱私的羞恥感，也不明白什么是錯誤本尼以冷酷無情的目光注視著他的所有拍攝對象他的視覺是冰冷的技術，通過鏡頭再現，沒有任何情緒反應他無法與世界上的任何事物產生情感上的聯系，包括他的父母、朋友，甚至他自己——周圍是一個影響聽電視噪音和重搖滾同時播放的地方，他仍然靜靜地坐著，安靜地坐在自己的座位上辦公室寫作他倒了牛奶，倒在桌子上鏡頭放大，顯示污漬被去除時的特寫哈內克提醒你：記住他是這樣擦拭污漬的，而線上還殘留著血跡，就像桌上留下的牛奶泡沫：擦拭污漬對他來說就像擦拭一樣熟悉桌子上的牛奶 我是本尼他還沒有創造出生命和身體的意識，仍然是一尊純凈、柔軟、可塑的雕像你不能責怪雕像的模糊胚胎變形、畸形或損壞，因為從來沒有人設計過它埃及溫暖的聲音無疑與他在維也納充滿電子科技和金屬家具的家形成了鮮明的對比但就在這時，科技再次介入：母親和孩子面對酒店冰冷的電視里的娛樂聲和荒唐的媒體，一臉茫然母親心神不寧，積蓄爆炸，哭了這與神經質完全相反在此之前，電視吉利巴赫的管風琴音樂BWV731響起，我什至不知道哈內克對我們的宗教善意或其他冷酷的對比本尼在深夜中走到漆黑的露臺上，眺望著遠處的港口我的母親是一名藝術品經銷商，墻上的畫很雜亂，這是裝飾精神和家居裝飾的特點令我驚訝又意想不到的是，我發現了比利時超現實主義畫家雷內·馬格里特 1936 年的《La Reproduction interdite》

這幅畫確實是用來表明藝術不應該再是現實的鏡子。

這幅畫用于《我是誰：沒有絕對安全的系統》《熱淚傷痕/驚鳥》《秘窗》用于冥想的主題涵蓋三個不同的“它”：“我是誰”、“我在外界看來是誰”和“我將自己視為誰”在這三部影片中，在這里，你可以參考暗網中不同的互聯網和IP地址也可以指人格分裂、內心沖突、內在自我與外在表現之間永恒的沖突與沖突當哈內克在片中多次冷靜地透過玻璃、透過玻璃、透過本尼的視頻進行拍攝時，連“我”都不見了就像哈內克在《71碎片》、《第七大陸》和《趣味游戲》中所使用的具體意象一樣，那些獨自產生“無意識事故”效果的人總是具有致命的吸引力性格模糊，缺乏動力，頭腦遲鈍，常識，天真，美麗，魅力，邊緣和超脫，欲望和好奇驅使的深深的狂熱，以平靜的形式導致極端暴力的極端殘暴，受制于社會道德體系，純粹而極致的美學信仰者奧宗《登堂入室》中16歲的克勞德，被隆美爾和法斯賓德控制的溫柔無助的弗里茨《狼的觸痛》，《香水》中脆弱而無辜的格雷諾耶，《香水》中脆弱而無助的格雷諾耶-怪在那里美麗可愛的小女孩卻總是刻薄的安娜，那兒蒼白美麗到幾乎擁有冰冷脆弱的大理石身體的托馬斯《色情酒店》，那兒總是躲在森林里的特蕾莎《伍德肖克》這些是我一生都著迷的人，卻讓我對自己是誰感到困惑 * 我無法表達我對這部電影的喜愛程度

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