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精彩影評
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游客 長安 12/31 18:096分 八十年代精英知識分子從所謂「破產的紅色烏托邦」立刻轉入西方基督教底色的啟蒙話語，船——諾亞方舟，江中漩渦——大洪水，眾人感化——教徒傳道，通通化為了知識分子自身的蒙難敘事與圣光奇跡的最后一分鐘拯救。
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游客 棲鳳梧桐樹 12/31 15:25「30年前的老電影，描述亂世里的人心滋養，現在看來還覺得安慰。押解反革命詩人的紅衛兵，在江輪上覺醒，決定放走自己的囚犯。她這樣做了，從而不再是時代的囚犯。張瑜她可真動人。總導演吳永剛，拍《神女》的。導演吳貽弓，拍《城南舊事》的。」
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游客 星星的手指 12/31 12:08張瑜在廬山戀之前，一條船上發生的文革反思故事。全是好人，在那個黑暗的年代。
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游客 紙上春臺 12/27 21:40乏善可陳，各處都很一般。
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游客 Silvia南瓜醬 12/27 07:03后文革時期群像劇，較溫情的喜劇；不過說教味較濃，或許那個時代人們也更易接受說教吧
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游客 此間一片月 12/26 15:32太理想化了。資料館。
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游客 經風雨，見世面 12/26 06:53船艙雖小，對立一目了然，把無罪的人囚禁起來，用抽象的概念看人，看一切事物，把人簡單劃分，扣上一個階級與派別，劉文英思想覺悟的經過是影片著重體現的，她一味聽信，不睜開眼自己看看，進入了精神的囚籠，秋石的話發人深思，是解開迷信的鑰匙。
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游客 沒頭腦想睡覺 12/25 20:255分吧。和城南舊事之間差的太多了。傷感。概念先行，不僅故事本身無趣，從對人性的探討變成直接的政治批判，而且傷痕色彩太重，自艾自憐的時破壞了吳貽弓本身的電影美學。
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游客 稱稱 12/25 01:01本以為在小小的船艙中能有鮮明的“沖突”和“轉折”。結果，沖突如此寡淡，轉折又如此生硬，令人失望。更失望的是，在以小見大方面太過失敗，又充斥著小資產階級的意淫。人文社科的知識分子這個群體很奇怪，讓他們吃點勞動人民的苦，他們能迸發人性的光輝；讓他們吃點統治階級的糖，他們又能散發禽獸的荒唐，嘖嘖，有趣。
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游客 兩井水 12/23 09:21除了那么一點點勇氣之外，這片并沒有太多令人稱道的東西。有些東西不能只靠說，特別是用教唆的口吻，以多數來打壓少數，要知道真理往往掌握在少數人手中。
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游客 竹影橫階 12/21 23:47時代的產物 更是不可復制的杰作！
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游客 惜崽 12/19 03:292019241 天山。表達欲過剩似乎是改開初期傷痕電影的通病，可以理解，但80分鐘的電影讓人感覺像在看160分鐘的電影，拍得太過火了。
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游客 a.o. 12/18 17:29分挺高，想著應該不錯吧，卻不想，差點被噎死，啥玩意啊。
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游客 陳恪風 12/16 13:24事實真的如電影所表達的這樣么？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……
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游客 水煮鯊魚 12/14 09:33“你又產生了希望是不是？我對生活從來沒失望過。從你的思想感情，可能是這樣，可這都是些什么人？你說他們是什么人？攻擊無產階級教育路線的女教師，演帝王將相的小丑，對一切都不滿的流里流氣的工人。哎，在你眼里，都是敵人。可是我問，那位大娘呢？是個沒有覺悟的人。什么？沒覺悟的人？”
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