不法之徒1080P

街道安靜而空曠它們與建筑物整齊而均勻地分開它們被設計成城市中最具象征意義的建筑，就像枯燥的法律規定一樣當攝像機以恒定速度水平移動時，該場景中的垂直建筑物就像監獄中的粗柵欄，形成了一個周界你將要看到的角色和你一樣，都在這些城市監獄里 鏡頭快速閃爍，畫面顯示幾名警察逮捕一名黑人——這在法律上是很常見的事情 　　　　　　這是我永遠不會忘記的電影開場鏡頭它是隱喻性的、象征性的，它也是話題性的，也是原創性的伴隨著湯姆·威茨令人難忘的沙啞歌聲，您將被帶入一個令人難以置信的冒險故事 　　　　　　 當我在不眠之夜寫下一些詩，試圖描繪城市監獄中迷失靈魂的場景時，我找不到像賈木許的相機那樣奇妙和銳利的掃描我看到的第二個鏡頭在視覺上也非常迷人：如果你抬頭看這一排建筑物的屋頂，它們沉默的窗戶都漂浮在天空的河流和浮云中，就像一場噩夢，籠罩在怪誕的氣氛中 　　　　　　 然后鏡頭不停地帶我們走進荒野相機就像一匹脫韁的野馬，穿過雨水形成的沼澤和破舊的低矮小屋一望無際的視野盡頭，是不斷滾動的地平線無論白天還是黑夜，這似乎都是混亂的開始和荒野的崛起 　　　　　　 影片中的兩個小角色杰克（約翰·拉里飾演）和扎克（湯姆·威茨飾演）出現在他們位于新奧爾良的雜亂藏身處中杰克是一個為皮條客工作的男妓，而扎克是一個失業的酒鬼，基本上就是那種日復一日地存在于生活中的壞性格然后他們都因違法而被送進監獄而且，他們都在別人的慫恿下無緣無故地卷入其中，并且莫名其妙地被關進了監獄在監獄里，他們與旅行者和意大利人鮑勃（貝爾尼尼飾演）被關在同一間牢房里達成協議后，三人越獄，徒步穿越荒野他們偶然發現了一位意大利婦女的家

短暫停留后，鮑勃愛上了她并留下來。

扎克和杰克回到了他們的生活 　　　　　　　　 作為一個絕對不按規矩辦事的獨立導演，賈木許的故事常常被稱為“荒唐、不合邏輯”，但實際上卻充滿了現代寓言人物通常對自己的命運感到困惑，不知前因后果地莫名其妙地出現，就像游蕩的鬼魂一樣比如，這部電影并沒有解釋鮑勃為何被監禁，也沒有解釋他們三人是如何突破監獄圍困的作為旁白，導演的關注點顯然不在于此，你憑著之前的觀影經歷和對電影的興趣很難從整體上理解只有一些零散的人物對話和場景不斷地錘煉著人們的生活，揭示出模糊的生活形象 1.旅行者鮑勃的荒誕　　　　　　　作為一個外國人，他漫無目的地游走在世界各地，不斷學習別人的語言，隨時記錄自己剛剛學會的單詞，抓人時結結巴巴用蹩腳的英語交談，不知疲倦地重復一些單詞他是三個人中最健談、最從容的一個，同時也是最勇敢、似乎對生活態度最積極的一個他是第一個建議越獄的人，而且在遇到問題時往往是他帶頭的人，即使他被其他兩人視為理所當然槍支使用者 　　　 　　　　 他的口頭禪是：人生要經歷不同的風景和遭遇，而且不能停下來但在遇到一位沒有語言障礙的意大利女子后，他完全忘記了這個理想，很快墜入愛河，不再旅行，為自己找到了房子 2. 法律之內與法律之外　　　　 作為一個酒鬼，扎克總是神志不清、行動遲緩，但一些最有趣的話卻時常從他嘴里說出來，比如越獄的三個人和逃亡后的法律當他這樣做時，他感到灰心和空虛，并表示在室內打牌和戰斗會更有趣 　 　　　 影片中的三個人本來是懶惰的人，什么都不關心，但進入監獄后卻突然變得野心勃勃：他們想逃出監獄，克服自由路上的障礙制成他們有采取行動的意識和動力無論他們是在監獄里還是在看似自由的外面世界，他們實際上都受到無限法律的約束當人們感覺不到法律的限制時，他們就是自由的所謂完全的自由，在生活中并不存在生命以及它帶來的許多事情對于每個人來說都是最大的法則在這個游戲中你別無選擇，只能遵守規則沒有障礙的人生其實是沒有目標的，就像空虛一樣 　　　 　　　 人們生活在如此荒唐的荒謬之中他們茫然地繼續，偽裝成毫無意義、充滿激情的追求，給故事中的人物帶來一絲無奈的荒唐和喜劇因此，所有的言語和行為都是有生命力的 　　　　 影片中一個頗具諷刺意味的情節：他們在逃亡過程中發現了一間空房子進去之后，屋里三人的床位布置和睡姿都和監獄里一模一樣 3、無聊有無聊的魅力　　 無聊是一種經常從賈木許電影中借用的氛圍它可以引申為一種奇怪的幽默和其中必須包含的荒謬的抑郁由于無聊和缺乏刺激，杰克和扎克盲目行事，觸犯了法律在監獄里，由于無聊，又沒有第二個人可以互動和交談，杰克和扎克發生爭執出獄后擺脫了最初的危險，兩人出于無聊又開始打架鮑勃無聊地喋喋不休，這給整部影片增添了沉悶的氣氛 　　 三個人在監獄里打牌，鮑勃突然學會了一個英語短語：“尖叫”于是他極其興奮地大聲重復了一遍不可思議的是，杰克和扎克也被他感染了，一起大聲喊出了這句話聲音越來越大，其他囚犯的反應也越來越大基本上是監獄沉悶氣氛所產生的能量釋放 　　　出獄后，生活依然乏味，但他們剛剛進入了更大的監獄在近乎荒謬和不可能的大自然中，這三個人隱約找到了一些平淡的快樂和幸福沼澤、叢林和河流中的奇樹是幾乎每部賈木許電影中的標志性畫面

它們形成幻象和背景。

當人們行走在這荒涼之中時，他們只是為了行走而行走 4.離奇的幽默和小人物的可笑　　　當你看賈木許的電影時，你會情不自禁地自覺微笑它提供了一個視角，讓你可以戲謔地看待里面的小人物無論是對自己命??運的擔憂，還是對他人的理解，他們都帶著一種扭曲、自以為是的幽默感這樣一種不可或缺的生活態度，所以他們幼稚無知，就像一群在黑暗中嬉戲的幽靈，讓你不自覺地愛上他們 　　　　　　 就像這部電影中杰克的裝腔作勢的冷漠（每次穿衣服都會搖晃衣領），扎克的古怪（他什么都不關心，只擔心自己奇怪的鞋子被扔掉），最亮眼的就是貝爾尼尼的性格揉三遍頭發的旅行者鮑勃，經常丟東西，一邊說話一邊開玩笑，甚至向別人借煙止打嗝，但總是害怕別人的外表和行為 　　　賈木許的電影常常用最普通、最日常的情境來營造一種奇幻感

在這部電影中，兩個人的對話，談話和音樂，讓你感覺像一個幽靈。

除了這幾個人之外，世界上似乎再沒有什么荒涼的地方了這些人看似過著有根據的、真實的生活，卻會突然發現自己身處虛幻的場景中在這部電影中，他再次借用湯姆·威茨和約翰·勞里的迷人音樂、簡單而迷人的燈光設計以及獨特的鏡頭運用，將你帶入一個時而真時假、時好時壞的離奇故事有時是惡意的，在現實與現實之間交替 ，直到你意識到什么或輕輕嘆息