城堡HD中字

　　1雨傘與縫紉機的意外相遇　　《城堡》是卡夫卡在世界地圖之外建立的一片虛幻之地 K只是一個普通的旅人，半夜路過這里，試圖尋找一個溫暖的地方落腳當城衛的兒子審問他的出身時，他太累了，無法再多想他很容易編造一個謊言，但他從來不想把它變成一系列的故事前往城堡的長途路程令人筋疲力盡在《城堡》很難找到歷史留下的真實痕跡背景中沒有標志性事件，也缺乏對該地點的清晰描述這只是一個常年被白雪覆蓋、位于城堡之下的村莊你感覺不到時間的流逝從始至終，都不清楚K在村子里呆了多少天或幾個月最后，他問佩皮距離春天還有多久佩皮只是含糊地說：“這里的冬天很長，很長，而且不會改變”春天和夏天不過一兩天就過去了，即使是最好的日子也會下雪 　　卡夫卡在這里的想象并不是一些天馬行空、不切實際的幻想，而是一種讓人懸浮在空中的現實體驗米蘭·昆德拉很難具體描述卡夫卡的想象力，只能形容為：“幻想與現實的融合”每當你試圖根據卡夫卡的描述在腦海中尋找現實的體現，并實地體驗這個世界時，文字就會帶你進入距離現實只有幾米的景色當這種感覺第一次襲來時，K第一次觀察到了城堡的外觀深夜的霧氣散去后，他對陽光下的城堡感到非常失望它只是“一堆雜亂無章的建筑如果K一開始不知道這是一座城堡，那可能會被認為是一個小鎮”相比之下，科瓦家鄉教堂的鐘樓也算得上是“人類杰作”了，像我們經常看到的那樣高大挺拔

就城堡的外觀裝飾而言，城堡是遠遠落后的。

塔頂的閣樓凹凸不平，“仿佛是由孩子顫抖或粗心的手設計的，在藍天的襯托下呈現出剪影”當然”塔樓的窗戶“瘋狂地閃爍”，塔樓“像憂郁的”從上鎖的房間里傾斜出來，吸引世人的目光這里的人們對城堡也有一種不可理喻的熱情，對彼此也有一種不可理解的冷漠如果有的話它和現實之間是有差距的，沒有解釋為什么，但連空氣都是如此的不同，這種迷人的陌生感讓人在有限的詞匯中慢慢迷失在其中，這是一個法國文學史上最著名的符號和一把雨傘恰好放在解剖臺上接下來就不得不說說K和Frieda從第一次見面到無法控制的情色糾葛的快速發展 　　當K第一次見到Frieda時，他只是覺得她與他的未來有某種聯系弗里達立即公開承認自己是城堡官員克拉姆的情人，這讓一切急轉直下； K立即知道自己正面臨著一條通往城堡的捷徑，于是毫無顧忌地與弗里達調情，而弗里達卻出乎意料地用鞭子趕走了跳舞的人群；旅館老板的到來迫使K躲到了柜臺下面他觸碰她的腿，她把它們放在胸前然后他們倒在地板上的垃圾堆里，開始做愛幾個小時 K來到了異鄉，感受到了前所未有的幸福；做愛的過程被克拉姆的電話打斷，弗里達出人意料地決定大聲宣布她和 K 在一起了；最終發現，柯的兩名助理正在吧臺旁觀看一切骯臟與美麗、秘密與偷看、隱藏與刺激都在這一幕中呈現 　　 卡夫卡最讓人喜愛的就是他作品中隨處可見的荒誕幽默在等待夜間法庭的過程中，K目睹了侍從向各官員分發文件的鬧劇原本簡單的套路，變成了斗智斗勇原本安靜的走廊里開始充滿了歡樂的聲音：門開合，紳士們只把門打開一條縫，不肯直走安排服務員監視 仆人拒絕搬運文件，仿佛是在炫耀或戲弄同事，不懷好意；遇到頑固的主人，侍從就會有麻煩然后他就跑到門口跟他們談判事件的最終高潮一位紳士按響了門鈴，好像在尋求幫助

酒店老板夫婦像遇到大難一樣沖了進來，把K帶走了。

他們責備他，普通人不能站在走廊里看著師傅接收文件這是多么令人發指的罪行啊一件平常的事情轉眼間就變成了一場激烈的鬧劇，我們所看到的一切最終都變得秘密和未知我們天真地看著K，我們目睹了一件奇怪的事件，幽默就體現在這件“意想不到的、微不足道的事情”上（米蘭·昆德拉） 　　2霧中城堡　　 卡夫卡的所有作品都是在他死后出版的馬克斯·布羅德并沒有按照朋友的意愿燒毀他的全部作品，但他生前大力出版卡夫卡的作品，并不遺余力地撰寫書評，在世界范圍內宣傳卡夫卡的名字無論散兵游勇是否認同這位過分熱心的朋友的觀點，當作者去世后，要確保一部作品不辜負作者的意圖是極其困難的不僅出版商積極尋找并出版了卡夫卡所有被刪除的章節，而且譯者的不同理解也改變了卡夫卡的品味在卡夫卡的筆記中，他堅持他的書應該用大字體印刷這并不是無緣無故的故意偏心從他整篇文章獨特的語義和題外話來看，字體緊湊而密集這對讀者來說將是一種難以言喻的折磨，為作者的情境表達又增添了一層障礙 　　這部作品雖然叫《城堡》，但事實上K在故事的最后并沒有進入城堡，因為卡夫卡并沒有寫完這部作品，所以嚴格來說，應該說作者從未寫過K進入了城堡據說，卡夫卡原本的計劃是安排K在村子里度過余生在他快要死的時候，他接到了城堡的通知，可以住在村子里，但他還是不能去城堡德國導演米歇爾·哈內克拍攝的《城堡》（Schlo?，Das 1997）干脆把城堡的形象從銀幕上去掉了，城堡的存在只能從人們的談話中得知小說中對城堡內部結構和外觀的描述屈指可數首先，城堡的外觀是一個“破爛的小鎮”沒什么好說的大多數時候它都牢牢地隱藏在夜霧之中到達第二天，K說清楚了城堡的輪廓后，直到夜幕降臨時才注意到城堡一次即使這樣，她也沒有任何生命跡象就這樣靜靜地待在那里，沒有任何痕跡不管旁人警惕的目光，對于觀察者來說，“看得越久，看的越不清晰，一切都隱藏在陰暗之中越深”其次，如果你想進入城堡，你不必急著開門進去

簡單地說，當K竭盡全力接近克拉姆書記員時，他卻沒有浪費時間就進去了。

靠近任何進入城堡的人就這樣，柯的目的從想要進入城堡，變成了聯系與城堡有關的所有人媾和畢竟鎖本身并不那么重要 K忙于與形形色色的人打交道，逐漸迷失了方向但這并不意味著鎖本身不重要他擁有一種無形而強大的力量，影響著周圍的每一個人 　　 小小先生和城堡一樣，它一直隱藏在神秘的帷幕后面，但它的名字和影響卻無處不在 K只能從門洞里看到他，隨后他所有的請求和等待都是徒勞的 K成為測量員后，他是城堡官員中第一個給他寫信并寫了幾句官方祝賀的話的人此后，他再也不想見到K，刻意避開他，甚至讓隨從送他去見K雪上的痕跡都被抹掉了至于他在城堡中的地位，從K寄來的信上的簽名印記可以得知，他是“聯邦部長：“克拉姆當然擁有最高的地位”當村里的其他人聽到克拉姆的名字時，都紛紛表態所有人都表現出極大的尊重和恐懼酒店老板甚至將她二十多年前作為克拉姆情人的經歷視為“永恒的榮譽”再加上她能夠表現出比常人更加驕傲的態度，不瞧不起村長，贏得了大家的敬佩這件事情也是有尊重的（雖然沒有人提過原因，但大家都心照不宣）酒店老板的家人最初認為這位女士的婚姻是一件榮譽和幸福的事情 K公開表示，他們其實希望酒店老板的妻子成為“帶領克拉姆站在他一邊的幸運星”相貌平凡的弗里達因為克拉姆對她的深愛而成為男人眼中的絕色美女在這種情況下，克拉姆的車夫以官員的冷漠態度對待K也就不足為奇了對于K來說，克拉姆更像是一座城堡的化身兩者都同樣隱形且無懈可擊，他們的沉默暴露出一種咄咄逼人的目光進入城堡傳達信息的巴拿巴也形容城堡內部有很多障礙即使是允許進入的房間，也設置了層層屏障有一次老板娘把他比作禿鷹，K漸漸意識到這個比喻并不是一個夸張的玩笑克拉姆的拒絕消耗了柯的時間和經驗，而城堡消耗了巴納巴斯的意志剛進城堡當仆人沒多久，他突然從年少輕狂變成了膽怯恐懼當地人對當局的恐懼和敬畏深入骨髓，成為他們的本性 　　城堡還派了兩名助手給科維他們在整個故事中開玩笑和線索，并時不時充當催化劑 K一開始對他們的到來感到很高興，但很快發現他們除了制造麻煩之外什么也做不了雖然它們的外表溫順得可笑，但它們卻經常爬到柯的頭上，近距離窺視他的生活有時他們是可笑的小丑，在強風中歡樂地奔跑；有時他們是可憐的受害者，K在睡夢中徒勞地扇了他們一巴掌（由于誤解）；有時他們會討厭地偷看K和弗里達之間的做愛；他最終表現得像一個“小偷”，毀了柯的生活（他帶走了弗里達）雖然K并不愛弗里達，但他們還是切斷了Ko通往城堡的路他們的存在讓故事生動有趣，夢幻又真實 　　如果真要說城堡代表什么，每個人肯定都有不同的答案在我看來，它更像是一個巨大的旋轉齒輪機器每個齒輪都完美嚙合，不能容忍任何違規每個村民都是一個小齒輪，組成了他龐大的身體它們只能停留在自己的位置上，并為機器的核心原地旋轉然而，它們的缺席并不能改變整個機器的運行卡夫卡小說中的一句話是這樣描述的：天上的星星對于地上的暴風雪同樣無能為力　　3社會無形的評判　　在德國拍攝的電影抹去了阿瑪莉亞一家人的故事，其中蘊含著社會對他們的無形評判這最終是非常令人失望的這是小說中非常重要的一個部分 　　阿瑪莉亞拒絕了城堡領主的一封無禮的情書，直接導致了她的家庭的沒落和社會的離去事件發生后，人們開始與阿瑪莉亞的家人劃清界限，而她父親工作的消防部門也非常“及時”地解雇了他自信心極強的父親無法承受這樣的打擊，開始乞求原諒有機會要求村長、書記、律師甚至工作人員接受他的道歉但沒有人看到他，所以他留在城堡門口，等待一位領主出來原諒他的家人對城堡的嚴重冒犯最可笑的是，沒有任何部門和個人對這個家庭立案，也沒有官方文件表明他們將受到懲罰他必須面對的是社會上巨大權力的考驗他們都因侮辱城堡罪被推上被告席公開審判可能不符合法律條文正如卡夫卡的另一部小說《審判》中一樣，約瑟夫·K 被法庭判有罪，但從未被告知犯罪事實然而，他自然而然地開始反思自己，反思自己的錯誤就連阿瑪莉亞的家人也一生受苦，為未寫的判決贖罪無論如何，正如約瑟夫·K的叔叔所說，如果你輸掉官司，“你就會被社會拋棄，你的親戚就會倒霉” 　　值得注意的是，雖然阿瑪利亞是家庭不幸的罪魁禍首，但沒有人責怪她相反，從那天起，她就獨自承擔起了養家糊口的責任姐姐奧爾加解決不了的事，不知道如何應對的人，一開口就解決了人們對這個“罪人”至今仍心懷敬畏他們關心的是這起事件，而不是阿瑪莉亞即使他們的家族失去了權力，阿瑪莉仍然是城主所喜歡的人女孩僅憑這一點，就足以讓他們拿到三分了如此看來，城堡的影響力實際上對阿瑪莉亞呈現出兩種截然不同的效果，但這兩種效果都足以將她排除在社會之外 　　“人們審判不是為了尋求正義，而是為了消滅被告……即使人們對死者提出申訴，他們也是為了重新處決他們：燒掉他們的書，從教科書中刪除他們的名字，抹掉；銷毀他們的雕像以他們的名字命名”——《被背叛的遺囑》　　4卡夫卡　　卡夫卡的作品不屬于影視作品范疇，他拍攝了故事，但反響并不普遍然而，人們對卡夫卡作品的解讀和爭論卻從未停止過在一些著作中，卡夫卡變得虔誠（城堡是上帝的恩典）、精神分析學家和馬克思主義者（測量員是革命）符號），他變成了“破譯宗教密碼，詮釋哲學寓言”這種研究太多又不夠我不知道卡夫卡是否會怨恨他的朋友違背他的意愿并燒毀了他的作品 　　當然，電影和小說的審美表達畢竟不同，電影要模仿小說的觀感確實是一件不可能完成的任務米歇爾·哈內克的這個版本在所有電影改編作品中獲得了最好的反響《城堡》他在短短兩個小時內了解了每個人物的性格，并且在不可避免的剪輯中，小說仍然保持著小說中城堡神秘而無形的力量影片成功的一個重要原因還在于扮演K的德國演員烏爾里希·穆的出色表演小說對科娃的外貌或性格沒有客觀的描述看書的時候很難對這個人的長相抱有什么期待仿佛他屬于那個簡單的字母、密碼和精神而烏爾里希·繆的眼里只閃爍著難以理解的欲望、固執的固執和單手的單純看完他的表演，他心中那飄忽不定的陰影仿佛終于實體化了就可以安定下來了雖然這部電影不能說是卡夫卡的精彩再現，但它仍然體現了一些小說的精神每個角色的形象和性格都盡可能接近原著，沒有夸張的演繹不過，如果你想在畫布上看到雨傘和縫紉機的精彩碰撞，你還是得看卡夫卡轉載請注明作者：九尾黑貓 http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/1135307/