赤火追緝1080P

2018年初夏，我在洛杉磯好萊塢的導演家里第一次看到了這部電影的初稿（別問我是怎么認識導演的，是因為我的學校朋友）。

同時，我也聽到制片人講述了他創作這部電影的各種經歷回顧這些年，我寫的“影評”并不多，所以今天分享一下我對這部電影的一些看法出國以來，經常有人問我，你認為在美國學習電影和在中國學習電影有什么區別？說實話，作為一個在中國北京電影學院接受過完整四年教育的人，我在回答這個問題的時候還是想了很久首先，我必須說，北京電影學院確實是一所具有國際視野的電影學院在校期間，我們有國際學生電影節和各種拍攝機會這也是我出國后沒有感到不舒服的原因因為美國的電影學校有很多實踐機會基本上，你花時間在不同的拍攝上大家都很熟悉設備和各種裝備說到這里，可能有人會覺得我的影評太過分了不，別擔心，讓我們開始吧當你在美國學習電影制作時，你會發現一個有趣的現象，那就是來自不同文化背景的人逐漸出現在好萊塢的舞臺上好萊塢也看到了中國市場巨大的經濟潛力，因此放低了姿態，在《變形金剛》電影中加入了特侖蘇牛奶廣告，并選用了中國女性但這是在當前環境下創造的新產品每一個新產品在誕生之初必然有一個過渡和適應期文化電影合作也不例外 《變形金剛》 - 《赤火追緝》 他們確實做這種生意我也相信最終會找到完美的組合就像中國的肯德基一樣，它可以根據中國人的口味和消費習慣開發新品種《赤火追緝》選片的出發點是一個比較容易在世界范圍內獲得普遍認可和認同的題材，那就是硬科幻什么是硬科幻小說？簡單地說，它是以物理、化學、生物、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的它通過嚴格的技術推論和發展路徑預測來描述極有可能出現的新技術和新發明對人類社會產生影響的科幻作品被稱為硬科幻同樣，還有軟科幻小說，它是科幻小說的一個分支，其情節和主題集中在哲學、心理學、政治或社會學上機器人也是好萊塢電影中的熱門話題這與西方科技防御的歷史有著必然的聯系同題材電影的歷史甚至可以追溯到1927年的德國電影《大都會》，同時也讓人想起了時下流行的人工智能機器人索菲亞甚至卡通《超能陸戰隊》我相信這些都是創作者的靈感來源我記得很多年前看過一場爭論，關于機器人是否可以被賦予人類情感？這個問題確實值得深思 “問題不是智能機器能否有情感，而是沒有情感機器如何實現智能？”人工智能之父馬文·明斯基曾經說過人類的情感難以測量、數字化和編程，而這些是制造機器人的關鍵手段機器人只能通過數據分析來感知人類的情緒，這與人類的思維方式完全不同但機器人也有一個人類沒有的優勢，那就是它們可以通過互聯網獲取海量的信息和數據這些內容幫助機器人做出符合人類道德的決策和反應就像電影《赤火追緝》中的機器人女主角Vicky一樣，她被告知不要傷害人但面對最終的是非考驗，他決定懲惡揚善，射殺了韓這意味著機器人有主動的??情感選擇讓我們回到創造跨文化背景的問題導演是俄羅斯人，主要演員和編劇團隊大多是中國人，但這部電影是在美國創作的這是一個有趣的組合一個人的文化淵源肯定會影響他的判斷力和思維方式我們可以清楚地看到，《赤火追緝》影片中的韓老大有著典型的俄羅斯黑幫氣質盡管呈現的是英語對話，但他仍然具有俄羅斯風格這讓我想起韓國導演奉俊昊去年與Netflix合作的電影《玉子》楓島與西方的合作可以追溯到《雪國列車》記得那年在北京電影院，我和姐姐看完《雪國列車》后感嘆一個韓國導演怎么能如此和諧地融入西方文化？后來我們發現，韓國導演從來沒有失去自己的文化特質，并且巧妙地運用了好萊塢的手法和規則當然，其中也有復雜的文化歷史背景，但無論如何，韓國電影確實在創造跨文化電影方面樹立了良好的榜樣在這一點上，我們需要向很多未起步就去世的中國導演學習《赤火追緝》這部電影在有限的預算下盡力在品質和藝術之間取得平衡從影片的制作水平來看，確實有可圈可點的地方也可以看出，演員的表演都是導演精心策劃和安排的，但一些情感點的處理還是能產生不同的效果比如男主在雪地里扭傷腿的場景，機器人幫他擺脫了困境作為中國觀眾，可能會覺得有點過分了或許同樣的劇情和表演方式，如果使用其他國家的演員，中國觀眾會更能理解和接受不排除文化和心理因素但最重要的是，導演必須打開視野，體會不同文化差異之間的感受在這個層面上，美籍華人導演李安做得非常出色《少年派的奇幻漂流中》Pai是來自印度的移民，李安了解并理解Pai的民族特色這也是很多跨文化電影人今后應該牢記和關注的事情我仍然無法忘記當我們在美國上第一堂電影制作課時教授告訴我們的話他說：我是一個英國人，坐在美國好萊塢的一間教室里，教一群來自世界各地的電影制作人我相信，我們將一起改變這個時代的美國電影我也想用這一點來鼓勵世界各地的電影人打開視野和思維我們不僅可以改變美國電影，我們還可以改變世界電影！我希望這個愿景能夠成為中國年輕一代電影人的共識讓我們一起努力吧！