達(dá)特穆?tīng)柕男∥軭D中字在線(xiàn)觀看

2018391 三星好片

1929，憑年代和先鋒的表現(xiàn)手法讓我被驚艷了。 喜歡這部默片的鋼琴配樂(lè)，流水一般，時(shí)而湍急，時(shí)而若含情脈脈的涓涓細(xì)流。蒙太奇、畫(huà)面對(duì)焦、調(diào)度、轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)、閃回，表現(xiàn)力與情緒噴薄而出，沒(méi)想到二幾年能拍出這樣的電影...... 為情所困，為情而殺，為情所亡。 "You see——I couldn't live without you."

難道是我真的難以靜下心適應(yīng)默片節(jié)奏了嗎？盡管可以看出電影語(yǔ)言的豐富 我真覺(jué)得宏觀敘事上有問(wèn)題 很多地方看的不明不白。

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資源見(jiàn)油管。爵士樂(lè)伴奏、蘇聯(lián)風(fēng)格蒙太奇、浪漫主義色彩的古典悲劇，三中紅心。AA這次通過(guò)倒敘講述了一個(gè)兼具莎翁和希胖風(fēng)格的驚悚故事，內(nèi)核是愛(ài)、誤會(huì)與嫉妒。開(kāi)篇原野逃亡與室內(nèi)家庭戲的并列激發(fā)觀眾好奇心，水塘野鴨與澡盆黃鴨的鏡頭剪切一氣呵成將二者串聯(lián)。再有磨刀男主默立畫(huà)面正中，將身旁八卦女主情事的兩女分割，戲劇張力盡顯。最終快速混亂漸趨狂暴的人臉/獸臉平行蒙太奇將劇情推至高潮，倒下的液體瓶代替噴濺血液，男主的仇恨則爆發(fā)于女主的指認(rèn)。在未交代女主未婚夫結(jié)局的情況下轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，女主對(duì)男主的寬恕甚至包庇我無(wú)法理解。誅心來(lái)論，或許女性渴望被激烈愛(ài)著的虛榮心足夠蓋過(guò)理智？在我看來(lái)最令人擊節(jié)的是結(jié)局，越獄尋人又自投槍口，為愛(ài)求生為愛(ài)求死，這種彌漫著血腥味的浪漫正如出水即死的銀魚(yú)、泣血啼歌的荊棘鳥(niǎo)。

非常細(xì)膩的筆調(diào)，一個(gè)有心理障礙者的忠貞愛(ài)情悲劇。

再次證明，所有的電影語(yǔ)法幾乎在電影誕生之時(shí)就已經(jīng)臻于成熟啦。

Musically speaking masterpiece. 也許一百年來(lái)人類(lèi)的美商并無(wú)進(jìn)步...

spectatorship

Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.

不僅看到了蘇聯(lián)式的蒙太奇（比喻式插入鏡頭構(gòu)造情緒），還看到表現(xiàn)主義和黑色電影的光影。安東尼·阿斯奎斯熟練運(yùn)用當(dāng)時(shí)還算先鋒的幾種手法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)在看到的主題和故事，可能有時(shí)利用太多蒙太奇反倒更有實(shí)驗(yàn)感。倒敘，三人兩段愛(ài)戀所致的悲劇劇作，同階級(jí)（商人與美容師），鏡面，二三四人畫(huà)框構(gòu)圖

震驚式精彩！關(guān)于一個(gè)癡情男子的電影詩(shī) 非常細(xì)膩的筆調(diào) 英國(guó)唯美愛(ài)情電影風(fēng)格真的很早就奠定了 無(wú)論是氣象描畫(huà)和心情表達(dá)的巧妙映射還是心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和動(dòng)機(jī)探尋 無(wú)論是表演的準(zhǔn)確到位還是攝影的情緒塑造都一脈相承。片子最精彩的就在于大膽地將蒙太奇實(shí)驗(yàn)與自由間接引語(yǔ)的插入相結(jié)合。通過(guò)插入式快速來(lái)回切換、多組變換蒙太奇運(yùn)動(dòng)構(gòu)造自由間接引語(yǔ)的表達(dá)系統(tǒng) 既避免了膩味的格里菲斯式字幕卡又增強(qiáng)了影像自身的表達(dá)能力在帕索里尼和新浪潮前半個(gè)世紀(jì)就進(jìn)行了相當(dāng)成功的試驗(yàn)。這大概也是將時(shí)間影像同運(yùn)動(dòng)影像結(jié)合的極佳案例了。其中磨刀動(dòng)作作為一組正反打的軸線(xiàn)字面上撕裂了兩個(gè)八卦的無(wú)關(guān)緊要的爭(zhēng)論而突出了真正憤怒的主體；割喉段落更是鬼使神差的引入連續(xù)蒙太奇（扯斷的繩索）及紅色鏡頭制造男主暴力欲念的直觀表現(xiàn)；最后沖回家的海浪極贊

影片推出的1929年，正處于默片到有聲的過(guò)渡時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的約會(huì)方式自然難免趕時(shí)髦去看有聲電影（talkie），而且影院經(jīng)常采用默/聲連場(chǎng)混映？放默片的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)就吹拉彈唱緊著忙乎，等到下部有聲片開(kāi)演（好像還是哈羅德勞埃德？），樂(lè)隊(duì)就偃旗息鼓仿佛幕間休息，更有人扎堆打起了撲克。據(jù)說(shuō)為了“看有聲電影”這個(gè)橋段，阿斯奎斯還專(zhuān)門(mén)跑去德國(guó)錄制了一條應(yīng)景音軌，只可惜已經(jīng)遺失了。盡管如此，并無(wú)大礙。因?yàn)檎w而言，這還是一部嚴(yán)格遵循于默片語(yǔ)法與美學(xué)所制作出來(lái)的電影。

眼眶濕了