諜海龍虎斗完整版

盡管以叛逆的性格和古怪的氣質(zhì)而聞名，但作為制片廠體系的領(lǐng)軍人物，約翰·休斯頓的作品仍然帶有明顯的好萊塢印記這一特點(diǎn)在他 1973 年的首映式《麥金托什人》中尤為明顯本片改編自德斯蒙德·巴格利的小說(shuō)《The Freedom Trap》，是一部老式驚悚片，講述了保羅·紐曼飾演的英國(guó)特工陷入危險(xiǎn)，最終搗毀了隱藏在政府中的秘密組織的故事在結(jié)構(gòu)上，它具有傳統(tǒng)的好萊塢敘事技巧，如角色驅(qū)動(dòng)的故事、線性時(shí)間和封閉式結(jié)局

形式上，它更多地利用了好萊塢的敘事技巧，例如連貫的剪輯。

《諜海龍虎斗》也具有許多黑色電影的類型特征 ，顯然也是約翰·休斯頓的風(fēng)格綜觀這一切，《諜海龍虎斗》似乎是另一部普通的美國(guó)電影，充其量只是約翰·休斯頓眾多經(jīng)典電影中平淡無(wú)奇的一部；雖然我承認(rèn)我對(duì)約翰·休斯頓有足夠的了解，但在第二次看這部電影的第一章中，我發(fā)現(xiàn)約翰·休斯頓仍然給出了太多不同的東西 《諜海龍虎斗》無(wú)論是形式還是內(nèi)容都按照傳統(tǒng)進(jìn)行了太多的改變顯而易見，在冷戰(zhàn)高峰期之后的時(shí)期，間諜故事取代了傳統(tǒng)黑色電影中的偵探故事深刻的變化在于，敵人隱藏在制度之中，而不是隱藏在過(guò)去的敵我沖突之中因此，故事中作為紅色間諜存在的施奈德，其實(shí)只是一個(gè)旁觀者，被主角當(dāng)作類似的人對(duì)待這種變化弱化了黑色電影中的政治隱喻，讓人物的命運(yùn)呈現(xiàn)出更深層次的悲劇色彩在《諜海龍虎斗》中，緊張和沖突仍然是故事的重要基礎(chǔ)，但約翰·休斯頓的處理是獨(dú)一無(wú)二的作為一個(gè)激動(dòng)人心的故事，影片中沒(méi)有主要的張力首先我們隱約了解到的是一個(gè)鉆石盒子，這似乎是故事的主要內(nèi)容；隨著劇情的進(jìn)展，隨著里爾登進(jìn)入監(jiān)獄，紅色間諜斯萊德的出現(xiàn)，悄然改變了故事的走向內(nèi)容似乎與冷戰(zhàn)時(shí)期的間諜戰(zhàn)相似這與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)；當(dāng)里爾登和斯萊德越獄后，這個(gè)神秘組織重新浮出水面，結(jié)合之前的零碎信息，我們得知了里爾登的真正使命；隨著劇情的繼續(xù)，眾議員喬治重新進(jìn)入了我們的生活視野和內(nèi)容來(lái)回回響，故事的主要懸念第一次成型，故事也在這段時(shí)間接近高潮在這個(gè)看似隨意的情節(jié)中，約翰·休斯頓表現(xiàn)出了令人難以置信的控制力，這讓故事具有一種散而不亂的特殊品質(zhì)

從某種意義上說(shuō)，在大部分銀幕時(shí)間里，真正抓住觀眾的并不是緊張感，而是約翰·休斯頓對(duì)節(jié)奏的控制。

節(jié)奏是很難精確描述的東西，但在《諜海龍虎斗》中可以肯定的是有兩個(gè)東西是關(guān)鍵，一是信息，二是時(shí)間；約翰·休斯頓的成功主要是基于故事的信息在處理上，除了通常對(duì)敘事流程的預(yù)見外，最重要的是有意隱藏少量信息，然后將其均勻地分布在整個(gè)情節(jié)中

后者與前者不同。

前者主要是為了制造緊張氣氛，后者則是為了制造突然的情節(jié)轉(zhuǎn)折與常規(guī)處理不同的是，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意在劇情中制造戲劇性的情境，讓人物面臨選擇，通過(guò)自己的行動(dòng)改變故事的走向相反，他們用情節(jié)來(lái)推動(dòng)人物的行動(dòng)，其中包括更多的意外，避免了僵化的戲劇設(shè)置，同時(shí)將主動(dòng)融入被動(dòng)，讓故事保持相對(duì)緩慢和受控如果你是主動(dòng)型角色，當(dāng)你采取行動(dòng)時(shí)，故事的進(jìn)展會(huì)大大加快，從而打亂節(jié)奏在故事中，里爾登的計(jì)劃是等待變化與神秘組織接觸后，因身份暴露而被迫逃離原計(jì)劃被破壞，人物從被動(dòng)等待變成主動(dòng)逃跑這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)包含著信息是鼴鼠的真實(shí)身份最后的突然轉(zhuǎn)折是史密斯射殺了斯萊德和喬治這是不應(yīng)該發(fā)生的情況突然的變化源于一個(gè)信息：麥金托什的去世與此信息密切相關(guān)的是另一個(gè)小花絮：史密斯是麥金托什的女兒這個(gè)信息也被隱藏了很長(zhǎng)一段時(shí)間當(dāng)里爾登的追擊遇到麻煩時(shí)，這一消息才被揭露即便是在被動(dòng)的情況下，也是被迫這么做的主動(dòng)出擊的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；身份信息也增加了情節(jié)中一些令人困惑的方面：史密斯的特殊身份，他與里爾登異常關(guān)系的發(fā)展這種處理信息的方式給情節(jié)帶來(lái)了突然而有力的轉(zhuǎn)折，許多變化源于因果的必然性從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，這種均勻分布的信息創(chuàng)造了轉(zhuǎn)場(chǎng)，改變了角色的位置，促使他行動(dòng)，從而在不同的場(chǎng)景中創(chuàng)造出相似的節(jié)奏，使他成為節(jié)奏的重要組成部分在時(shí)間管理方面，約翰·休斯頓主要通過(guò)壓縮故事時(shí)間和擴(kuò)大銀幕時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)由于故事較長(zhǎng)，不同的情節(jié)長(zhǎng)短不一，在時(shí)間跨度長(zhǎng)、進(jìn)展緩慢的情節(jié)中，如審訊、監(jiān)獄等，約翰·休斯頓利用頻繁的剪輯來(lái)加快節(jié)奏，同時(shí)也使用了大量的溶解效果 （溶解）壓縮故事時(shí)間；在進(jìn)展速度較快的段落，如越獄、越獄等場(chǎng)景中，約翰·休斯頓更多地通過(guò)場(chǎng)景的安排、動(dòng)作的描述、相對(duì)長(zhǎng)鏡頭等來(lái)延長(zhǎng)畫面時(shí)間；在一些心理表演活躍的場(chǎng)景中，約翰·休斯頓還利用延長(zhǎng)銀幕時(shí)間來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的情感沖擊力這些處理在保持?jǐn)⑹戮o湊的同時(shí)統(tǒng)一了故事的進(jìn)展，使其成為另一個(gè)重要的節(jié)奏部分除了這些元素之外，另一個(gè)與節(jié)奏相關(guān)的就是動(dòng)作場(chǎng)面，涉及到動(dòng)作場(chǎng)面和非動(dòng)作場(chǎng)面的動(dòng)靜對(duì)比；還包括故事中動(dòng)作段落分布的時(shí)間安排均衡，其中越獄、越獄、追車這三個(gè)最重要的動(dòng)作序列在故事中的間隔大致相等；它們還包括漸強(qiáng)的動(dòng)作序列和強(qiáng)烈的情感沖擊，有效地平衡了故事的節(jié)奏在視覺效果方面，約翰·休斯頓使用了一些常見的黑色電影技巧，如低對(duì)比度色調(diào)、低光、陰影等其他明顯的影響包括現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義共存的黑色電影的特殊風(fēng)格故事的前半部分，鏡頭下的倫敦街道具有濃郁的現(xiàn)實(shí)色彩；后半段，尤其是高潮部分的教堂序列，陰暗詭異的街道和夸張變形的陰影具有濃厚的表現(xiàn)主義色彩這種不同的處理對(duì)應(yīng)著不同的情節(jié)、類型和氛圍，同時(shí)又統(tǒng)一圍繞故事的基調(diào)和主題，這是一種特征性的相互依存約翰·休斯頓的這部作品拍攝于 20 世紀(jì) 70 年代初，與 20 世紀(jì) 40 年代和 1950 年代好萊塢黑色電影的鼎盛時(shí)期相去甚遠(yuǎn)這是新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮流行之后的一個(gè)時(shí)期黑色特征依然清晰可見，但很難判斷它是更傳統(tǒng)還是更現(xiàn)代回到故事情節(jié)，就像黑色電影通常采用的多線敘事一樣，故事也包含兩條線索主線是里爾登的拼命追求，副線是里爾登和史密斯之間的感情線約翰·休斯頓在這條情感路線上的筆墨很少史密斯夫婦一開始就毫無(wú)預(yù)感地投入了對(duì)方的懷抱，直奔情感話題后來(lái)他們?cè)诠适卤豢s短后才重聚在簡(jiǎn)短的對(duì)話中，他們表明了這段感情在心中的分量，也為結(jié)束做好了準(zhǔn)備提供必要的預(yù)報(bào)；在故事的高潮部分，當(dāng)兩個(gè)人的情緒突然轉(zhuǎn)向、沖擊力大增時(shí)，幾個(gè)簡(jiǎn)單的前后鏡頭就簡(jiǎn)潔地展現(xiàn)了那一刻隱藏在兩個(gè)人之間的情緒差距很大值得注意的是，這種情緒也是被動(dòng)的在這個(gè)高潮之前，影片處于一個(gè)激動(dòng)人心的故事框架內(nèi)這個(gè)結(jié)局突然轉(zhuǎn)變，成功地將故事提升為黑色電影類別這是一個(gè)充滿幽默色彩的豐富時(shí)刻至于曖昧的主題，故事講述的是被動(dòng)的傀儡生活無(wú)論起點(diǎn)、追求、付出多少努力，轉(zhuǎn)眼間一切都會(huì)煙消云散歸根結(jié)底，這仍然是一個(gè)命運(yùn)的悲慘故事政治、態(tài)度、愛國(guó)主義這些崇高的詞在這里不僅無(wú)關(guān)緊要，而且顯得軟弱無(wú)力