豆滿江HD中字在線觀看

如果不是時不時出現的中文和警察制服，差點懷疑自己在看外國片。漫長的沉默和雪景構成的留白，渲染了整部電影的真實感。作者對中國朝鮮族和朝鮮、韓國之間關系的探討很深入，個人認為這種對同一民族之間分裂關系的探討具有普適性，比起韓國或朝鮮單一主體民族國家的簡單刻畫要深刻的多。最后啞巴姐姐開口說話和老奶奶跨上了橋，是全篇點睛之筆。

平靜而有力的長鏡頭。好冷，好深。每個人好像都很默然。沉默的一家人對待所有苦難，仿佛都是沒有情緒。像是被大雪掩埋掉一樣。兩個國度，一江之隔，一樣的根源和語言，不一樣的命運。最可怕的莫過于脫北者看到朝鮮電視后的狂暴，以及留白的處理。蠻神奇的，以前都是看的韓國視角里的脫北者，第一次看到中國視角的。拍的如此出色

正·日笑了

懷念以前的張律。現在的張律只會無病呻吟，以及模仿洪常秀。

看睡著了。視覺上是始于90年代的中國獨立電影長鏡頭美學，開場時趴在冰上裝死的男孩、強奸時出畫而只留下電視機之類鏡頭都是比較老套的設計，但張律比較重視構圖和色彩搭配，村長廣播提防朝鮮人的那個戶外遠景設計的挺好，屋里的那個紅盆也有幾分小津的趣味。故事背景是個與北逃者水乳交融的圖們江邊的朝鮮族村落，男孩們的“外援”球員、設卡檢查的警察、求收留又被將軍新聞刺激到強奸的北逃者、幻想回朝鮮的失能老太，再到片尾大規模的集中遣返，在弱戲劇性的組織方式下，用這些碎裂化的段落堆積出編導對朝鮮人以同情為主的情緒基調。當然也用啞巴女孩在韓國的母親和賒賬買魚等信息，強調了村民并不豐裕的經濟狀況，似乎要營造窮人與更窮者共情之類角色身份上的互動。電影結構太散了，數羊、村長偷情等段落拍的啰嗦或虛假，啞巴女孩這條線太獨立電影味

弱化結果而強調過程，所有由跳切斷裂的情緒都在最后宛若超驗的一刻得以釋放，最后少年的縱身一躍讓一切走向無解，消逝，如皚皚白雪的豆滿江。

看似樸素表達下隱藏著驚人的力量，民族之幸更是民族之哀。

邊境并不是自然存在的，哪怕是以河為界，當它冬日結冰，兩岸的人、羊和語言文化便可自由來去，連橋也不是必須（如果沒有邊境，我們就不需要橋梁）。維持一個不存在的邊境需要比打破它付出更多，這一切悲劇并非是因打破邊境付出代價，而是為維持邊境被迫犧牲。當邊境一旦被構筑，它就不只存在于邊境的地理，它還存在于一切地方，因遠離邊境的地方會有來自邊境、跨越邊境的人。在定義張律的電影時，語系這個維度恐怕根本不適用。

那邊的人想過來，這邊的人想過去。一個為生，一個為死。

好tm恨這種沒有矛盾創造矛盾也要上的劇本.......

充滿了身份焦慮 通過對生活環境的呈現和雕琢推出自身關于政治關于地域關于群體關于個人的思考//工整清冷 對空間有自成體系的運用//影像質感與當地氣候和地理環境得到恰好的互相輔成 設計感顯眼但我不討厭 和后期作品相比多少還是笨拙了些

開篇的固定長鏡頭拍攝畫面，一望無際的平原上是一片皚皚白雪，鏡頭之外看不見的地方，彌漫著死亡的氣息；同行的小孩沒了呼吸，孩子們的第一反應不是搶救而是離去，年邁的老人想要渡江回到那邊，卻不曾想過當初來時的心境也如現在一般，時間的年輪在肉身上留下蒼老的傷痕，而內心的本質卻沒有絲毫改變，寒冷的嚴冬冰封了世間萬物，人們感受到的只有嚴寒與饑餓；恩將仇報的逃北者，內心的信仰變成了不可遏制的欲望，身著綠色軍裝四處巡邏的士兵，也有如孩童般玩樂的心，小孩拿著木棍，像對待脫北者一樣用力的敲擊無辜者的頭顱，將民族的矛盾濃縮到了最微小的孩童身上，當小孩成為了罪犯，這個國家的未來也陷入了迷茫的境地；老人緩慢的走在荒蕪且冰冷的鐵橋上，走向她出生的地方，她將過去留在了身后，把所剩無幾的生命消逝在了那條沒有盡頭的長廊之中。

張律最可貴的是沒有用激烈的二元對立去抨擊北朝鮮，而是選擇平和的在中朝鮮族視角去試圖描寫北逃者與朝鮮移民的矛盾關系，其中收留北逃者的同胞情是朝鮮移民的無根性的表現，然而朝鮮對北逃的壓迫又變相磨損著朝鮮移民的信任；多段長鏡頭豐富且準確，全片沒有出現朝鮮，但我們仍能窺探到一個異化的國家

取景、造型、結構三位一體，達到了完美的平衡。雪的能量被最大限度地挖掘，冷的、暖的、麻木的、刺痛的、明亮的、模糊的。幾處手持驚艷，結尾的大膽讓人不寒而栗。舊張律的頂峰之作，秒了近年來絕大多數歐洲難民電影，拍完這部后，張律選擇移居南韓，一次神奇的轉向。