獨(dú)生子HD中字在線觀看

#siff2020#小津的第一部有聲片，和他自己的人生做一個(gè)對(duì)照也挺有趣的：終生未婚，一直和母親住一起，對(duì)婚姻和親子關(guān)系異于常人的態(tài)度，導(dǎo)致他從未走入過婚姻，也無子女。這部片子，個(gè)人認(rèn)為基本上是小津個(gè)人悲觀的家庭觀念的體現(xiàn)：開篇便引用芥川龍之介的名言，「親子關(guān)系一旦建立，便開始了人生悲劇的序幕」，而影片中，貧窮的單親母親傾盡一生之力，培養(yǎng)兒子讀書望其成才，最后卻只成了夜校老師，兒子一方面愧對(duì)母親，一方面卻又要面對(duì)新生的兒子，可謂處于和母親相似的位置——自己人生不如意，又可能導(dǎo)致自己兒女人生也跟著受罪。這個(gè)帶著消極寡淡人生觀的小津，拍完這部片子沒幾年后，便跨上了前往中國的二戰(zhàn)戰(zhàn)場，可對(duì)這場戰(zhàn)爭，幾乎卻沒留下什么個(gè)人記錄。大概，本性悲觀的人容易陷入在自己的小悲哀里，大悲哀在他們看來也是理所應(yīng)當(dāng)吧

小津首部有聲片，也是從松竹蒲田向松竹大船過渡時(shí)期作品，茂原聲音系統(tǒng)。180°空間和小津式空鏡已經(jīng)確立，跳軸現(xiàn)象存在并一直延續(xù)。本片煽情十足，田中真澄對(duì)此片的社會(huì)文化意義有詳盡論述。片中片是奧地利導(dǎo)演Willi Forst的《我的歌在輕輕祈求》。本片有刪節(jié)。

松竹庶民劇。小津這轉(zhuǎn)型有聲片是真晚啊，默片風(fēng)格大合集。這部就和山中貞雄有的一比了，更加極端且一致的低機(jī)位攝影，較長時(shí)間的空鏡頭，完整捕捉人物運(yùn)動(dòng)軌跡。2q

抱歉沒有成器。你付出一切，但是依然只是這樣。。抱歉。抱歉沒有成器。忽略最后的安慰式浪漫結(jié)局吧。

幾乎滿眼都是訴說人生無奈的空鏡頭，看似平和，實(shí)際上充滿了感傷的情緒。等到二戰(zhàn)以后，小津在空鏡頭的運(yùn)用上收斂了許多。

簡單的故事，簡樸的勵(lì)志意義。小津的第一部有聲片。每個(gè)人都有一幅永遠(yuǎn)端莊的笑容，但笑容下面盡是百事哀。但這樣的哀傷下面還是有向上的力量。

導(dǎo)演的第一部有聲片。 兒子帶母親也去看了一部有聲電影。 來不來東京都會(huì)后悔， 與其后悔不如想想接下來怎么辦，以及積極平靜的活下去。

8。現(xiàn)實(shí)和理想總是有差距的，每個(gè)父母都有望子成龍的心。

生肉。紗廠女工們，勞作的女人們，一直背著孩子的妻子，兩手空空的日本男人。不容易，竟然拍了母親的悲傷與不易，下層街區(qū)。御用的男演員那時(shí)候倒是很年輕，和年老的氣場不太一樣。蝶子女士演得真棒。非得手欠動(dòng)馬的人類幼崽。最后一幕，老母親擦完工廠地板去后面院子倒廢水，捶捶腰（生孩子肯定會(huì)老了腰更疼），坐下，悲傷的表情。戶田家那部的對(duì)話，他所有電影里的對(duì)話。有時(shí)候覺得他電影里的人物笑著對(duì)話是平穩(wěn)，有時(shí)候覺得恐怖（不是因?yàn)檠菁?演技很好），這部的“強(qiáng)顏歡笑”就有些恐怖啊。片頭曲，配樂

8.0/10。單身母親辛勤供養(yǎng)她的獨(dú)生子上學(xué)望子成龍但最終兒子在東京卻只是泯然眾人（好在人品不差），這讓母親心情復(fù)雜，內(nèi)心有些揪心和失望。影片不乏溫情與辛酸，在影像與視聽上是很典型的小津（《東京物語》），但比起后期的小津整體更抓馬化/情緒化很多，與自然主義的影調(diào)不夠契合。

8分，盡管在1931年日本便有了較成熟的有聲電影，但小津的第一部有聲電影是1936年的《獨(dú)生子》。影評(píng)家四方田犬彥在《日本電影110年》中說：“在無聲電影時(shí)代小津安二郎已經(jīng)確立了自己的敘事風(fēng)格，他竭力反對(duì)疊印和淡入淡出，強(qiáng)調(diào)鏡頭的分節(jié)性。進(jìn)入有聲片時(shí)代，他的這一取向更加明顯。《獨(dú)生子》表現(xiàn)了日本普通百姓頭腦中根深蒂固的家庭意識(shí)，《淑女忘了什么》則表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)家庭的現(xiàn)代生活。這些作品的共性不是表現(xiàn)社會(huì)矛盾，而是以達(dá)觀的態(tài)度描寫人類存在的根本性悲哀。小津作品中的日本人既不關(guān)心政治，也沒有積極追隨侵略政策，他們面對(duì)正在發(fā)生的危機(jī)無力抵抗，隨波逐流。”

最后一鏡落在母親身上，母親啜泣不已，人前的堅(jiān)強(qiáng)在一剎那轉(zhuǎn)變成清淚涌出

比起都在提及的《東京物語》，其實(shí)更相近的是《東京合唱》和《父親在世時(shí)》。而這部又更有后期作品中的那種“沉默的力量”，所有人無語凝噎望向屋外，背后是階層跨越的艱難和生活之苦。清淡而凝重。

小津人物的高光時(shí)刻全在于對(duì)命運(yùn)的接受，用一種賞庭院花謝月落的姿態(tài)。