多甫拉托夫HD中字在線觀看

俄羅斯作家都說(shuō)話這么累人么。看了半小時(shí)關(guān)掉了。

#Berlin2018# 比同類題材去年上影節(jié)倆獎(jiǎng)的[哈爾姆斯]還要好一點(diǎn)，也比小格耳曼前作好（雖說(shuō)長(zhǎng)鏡頭拖沓的毛病依舊），多甫拉托夫在1971年的郁悶一周，列寧格勒文藝圈的趴體用長(zhǎng)鏡頭真是調(diào)度精湛，攝影依然很棒。男主選得有點(diǎn)太喜感，出戲。今天的中國(guó)文藝圈看到這個(gè)片子大概會(huì)分分鐘覺(jué)得膝蓋中箭吧。

如果從宏觀角度把阿列克謝耶維奇也歸類為俄國(guó)文學(xué)的話，加上高爾基，屠格涅夫，契訶夫，也算讀過(guò)幾本。 無(wú)論是沙俄，蘇俄，蘇聯(lián)，俄羅斯，這個(gè)國(guó)家的文學(xué)就像其國(guó)土一樣“著作等身”。 文學(xué)巨擘也是層出不窮。 如果說(shuō)托翁和陀翁一直是不敢觸及的彼岸是因?yàn)槠錃v史凝煉的恢宏，那諸如《古拉格群島》，《日瓦戈醫(yī)生》，《我們》，《生存與命運(yùn)》則更是加持了歷史悲劇的共鳴。 他們有沒(méi)有“傷痕文學(xué)”一說(shuō)我不知道，但我知道，我們的傷痕和他們太多像似，而且，我們的傷痕在經(jīng)歷了“好了傷疤忘了疼”之后大有“舊傷未愈又要添新傷”的態(tài)勢(shì)。

拍得極度日常。跟蘇俄文學(xué)完全不熟，但是非常喜歡攝影，完全被帶進(jìn)去，群戲中的調(diào)度太迷人了，有點(diǎn)后悔當(dāng)時(shí)沒(méi)去瞄一眼<電子云層下>。"It's little joys and big sorrow." #HKIFF#

非常震撼。地下沙龍的人從不談?wù)撋?，因?yàn)樯詈翢o(wú)意義；遵循環(huán)境和制度的人們，也懶得談?wù)撋?，因?yàn)樯詈翢o(wú)意義。真實(shí)對(duì)應(yīng)的是苦難，虛偽卻能擁有幸福。這樣的處境，想真實(shí)地活著的人該怎么進(jìn)行？這里面最讓我贊嘆的，是影片并沒(méi)有將這兩類人群臉譜化，每個(gè)人之間的界限似乎清晰可見(jiàn)，卻又模糊不清。虛偽活著的人，卻又欣賞甚至愿意以某種方式幫助真實(shí)活著的人?？墒沁@一切都是表面的，它們最終要等待驟變。因?yàn)樗麄儞碛凶顝?qiáng)大的力量，那是在如此絕望的環(huán)境下，還相信自己仍然存在著，于是他們?cè)诮^望中看到了希望。真誠(chéng)地活著，真誠(chéng)地做著錯(cuò)事，執(zhí)拗地不過(guò)任何虛偽的美好生活。

作家版的《醉鄉(xiāng)民謠》故事。小阿列克謝的場(chǎng)面調(diào)度值得觀摩學(xué)習(xí)，審美趣味要求高，一些場(chǎng)景直接聯(lián)想到了老塔。[B+]

文人之間懶散的柔光處理 人冷心涼的對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的社會(huì)環(huán)境里有時(shí)候毫無(wú)景深可言 又高又大又黑（？）的多甫拉托夫在人群中踱步徘徊 沒(méi)有大劇情 沒(méi)有大起伏 那群人的掙扎卻很棘眼 有詩(shī)意