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精彩影評
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游客 zyzbasa 12/29 23:11第一個故事最好，第二三個故事沒有拍出太多出彩的地方，特別是《小琪的帽子》，劇情很不完整，有不少地方都相當突兀。
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游客 119°E,48°N 12/28 20:37三人每人一段，但水平未有差別，侯孝賢那個反而還弱一些。故事主人公都是掙扎求存，不同面投射生存付出的代價，第二個故事的主線倒是不一樣，隱隱有神秘主義的味道，80年代臺灣電影的優點就在于：你可以用一兩句尖酸的話來描述的故事，這些劇組偏偏講述的很厚道，觀察的很貼近。
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游客 無糖咸口 12/28 12:13心酸小人物故事。
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游客 WYSTAN 12/28 03:26最有趣的似乎還數萬仁的部分，他的諷刺是與光的傳播同頻的，這是第一鏡，通達一切的光，并不以粒子而以波的形式與我們的目光相交匯的光其目的如果只理解為將黑暗驅逐到遠離銀幕之處，照亮這1969年的臺北城一定是錯誤的，因為城市中林林總總矗立在那的建筑表面都鍍上了一層晦暗無望的、半啞光的、照常理說我們在別處看了復看已無法再熟捻于眼的銀漆，既貪婪地吸收一切，也會為過度的能量攝入所反噬，嘔吐出一個新世界來。第一鏡總是能指導我們“看”，毋寧說“讀”，的方式，面對喜劇的基調我們會做好前仰后合開懷大笑的準備；作用好似凸透鏡能聚焦觀者目光于某一點的，那是希區柯克熱衷于調度的事物；而能讓我們面部僵直的，保持在同一水平線的，則是一副殘酷的，苦情戲式的現實主義三聯畫。2024.8.1
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游客 三葉兒 12/27 11:37三個故事單獨成篇完全能夠鋪展成長片，由此可見劇本筆觸的深刻，平行蒙太奇式短片合集在內容上的交相呼應碰撞出的結果建構了獨特的觀影體驗。失而復得的快樂面前生活的痛苦和無奈更具荒誕性，無形中的宿命感凌駕于小人物之上，這樣的主題就已經植根于侯孝賢的早期作品中。(8.0)
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游客 alale1983 12/26 10:57+ 遞減的，一、二部分有后面侯的樣子
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游客 改頭換面張愚人 12/24 18:38臺灣新浪潮電影的開端之作。三個導演一人一個短片，風格卻出奇地統一，看完一部電影就像看了一本小說集（大概是因為這部電影原本就改編自小說的緣故）。三個故事都聚焦上世紀臺灣底層人的生存問題，在鄉土母題下潛藏著實驗性的手法和批判性的思考。第一則講貧窮與親情，第二則暗喻臺日關系與新科技浪潮，第三則直指臺美之間復雜的情感糾葛，三則故事落筆清淡卻有千鈞之力，文本簡朗而意蘊悲苦深長，仿佛一根埋在白絹之中的荊棘刺，不經意間洞穿人情的脈絡。李滄東大概率受到了這部電影的影響，他的《燒紙》和《鹿川有許多糞》之神韻與此契合。
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游客 活人 12/21 14:48《兒子的大玩偶》??不喜歡這種苦情戲。 《小琪的那頂帽子》??男的和李小琪的這條線，特別莫名其妙。 《蘋果的滋味》???83年的碰瓷。
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游客 塔卡醬 12/21 06:27《兒子的大玩偶》：侯孝賢很會用畫面說話，桌上沒動筷子的飯就說明了夫妻感情的摩擦。用了很多閃回段落將二人的過去與現在進行對比。“沒茶”的重復揭示了男主是個只會在家里撒脾氣的人，但等到有收入來源之后，又愿意重新化上小丑妝擁抱兒子，果然錢才是控制男人品性的關鍵。最后定格鏡頭往前一推，直接借鑒《四百擊》。《小琪的帽子》：費盡心思努力的年輕人，在工作與人際關系中獲得雙重失敗，甚至是更糟。快鍋著火與工程師講課形成聲畫對位，青年人與老年人的快慢之爭引人深思。戴帽子的并不止小琪，很明顯地滿大街都是。《蘋果的滋味》：開頭車禍用了黑白濾鏡，血跡與樓房形成匹配性剪輯，大雨滂沱讓心緒愈加紊亂。美軍的優待讓臺灣人的多情多義蕩然無存，與上一部短片還形成了恨日親美的呼應。躺在床上的男主腦中響過鋼琴曲，仿佛看到了明日曙光。
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游客 專一◎Subway 12/20 12:12凌厲，用三個故事完成失語社會的論述。小丑是底層中青年在飛奔而前的資本浪潮下的失語，小琪是農村世界與外部世界在本島沖撞時的失語，而蘋果則寫透了臺灣在美國面前的失語。它反映了當下知識分子的一種普遍的困惑與焦慮，為何人人都善良，卻又在生活面前步履維艱？
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游客 hisoul 12/19 18:29#TGC #NewTaiwaneseCinema 長評-現實，傷痛與死亡。 《玩偶》故事貼近新現實但視聽上則趨近于小津的極簡主義，固定鏡頭還是冷峻，前景遮擋的淺焦鏡頭人物受困狀態非常明顯，結合去戲劇化的表達整體完成度很高，最喜歡的是空鏡。《帽子》隱喻性很強，視角集中在青年和中年兩代人對于歷史的看法和對生活的態度，小女孩的頭部，日本高壓鍋的爆炸，木屐聲都在提醒觀眾那不能遺忘的民族傷痛。視聽上不是很喜歡。《蘋果》的批判和諷刺意味太強。比較值得注意的兩點是語言障礙和色彩，在片中語言障礙是被強化的，色彩則是開場與結尾的黑白為真實，可以看到那白色的人形框框是只有對尸體才會使用的，所以悲傷的故事是男主早就死了…我們透過那一灘鮮血走進了彩色的幻想世界，而結尾的全家福也從彩色轉到了黑白把觀眾拉回了現實。
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游客 Mr.Siri 12/18 16:20#重看#3.5；三段式連綴成60年代的臺灣，筆觸皆是關于底層人物的生活困苦，然而他們身后的大背景卻無法忽視——美軍駐守，內政猶動蕩，民生和基建都處于草創階段；且，三個故事的主旨出奇地一致——須得犧牲面容（《兒子的大玩偶》中再次涂白臉孔的父親）、親情和愛情（《小琪的帽子》中分離的夫妻）、健康甚至是生命（《蘋果的滋味》中斷腿的父親以及第二段中的夫妻倆），都以赤身來對抗殘酷的生活磨礪和城市化進程中必須要面對的一切。雖不無稚拙、說教、生硬之處，但人情味十足。
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游客 隨便什么昵稱吧 12/18 09:31前幾天下雨時候，百無聊賴，就一個人去唱歌。在公交車上看到窗外有一個騎自行車的男人，20多歲的樣子，穿著樂隊的禮服，像是十九世紀的法國騎兵，后座綁了一個大號，因為還微微有些雨，所以看起來騎的很吃力。 因為下雨，所以在KTV里點的歌幾乎都和雨有關，唱到《雨の物語》的前兩句時，突然就想起了騎車的那個男人，然后就想起了兒子的大玩偶。 化粧する君の その背中がとても 小さく見えて 仕方ないから
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游客 羅22 12/17 18:48三段式 中影修復臺灣新電影套裝
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游客 野餐明 12/14 05:18第一段最好。非要掀起人家的帽子是個什么心態。撞出個未來。
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