法蘭西特派HD中字在線觀看

畫家會記得涂了松節油胴體的樣子，學生會記得吻了千遍嘴唇的氣味，男孩會記得綁匪唱搖籃曲的聲音，廚師會記得蘿卜里毒鹽的味道。商人可以用運輸機將混凝土壁畫運到美術館，卻無法讓他們相愛。彗星可以沿著軌道飛向宇宙外延，卻不能阻止少年死亡。警察可以從劫犯手里解救人質，卻無法治愈異鄉人的鄉愁。

一個漂亮的ppt

很喜歡。看過最好的短片集之一。既然安德森言明了這是對【雜志】的銀幕戲仿，那對這部電影抱有【小說】式觀影期待的觀眾，是不是應反思自己搞錯了文體？何況，它除了是副刊“法蘭西特派”，更是安德森美學的最佳說明書：鮮麗明快的馬卡龍配色；冷幽默、神經質、抑揚調的對白；強迫癥式的對稱（而幾乎所有對稱構圖里又都包含一點精心設計的打破對稱的元素）；從臺詞到媒介手段的窮舉法，當然還有安德森傳統的悅目圓潤字體。在三大電影節那堆喪逼片里，它是有趣、舒服、歡快的一股清流（除了臺詞有點密集，對大銀幕不友好，但流媒體看可以暫停啊）。你們干嘛不愛它啦。

最形式主義的韋斯·安德森。5個專欄3個故事，名字是法蘭西致敬的卻是《紐約客》。曾經伴隨安德森童年的天馬行空故事會風格，以眼花繚亂的動態分鏡還原，仿佛紙媒的鼎盛就在昨天。PS好久沒看到這種堪比賀歲片的演員陣容了，科恩嫂和甜茶組CP驚掉我下顎...

A / 將三次瀕死體驗作為“訃告”的三度排演。新聞的主角逃離、墜入、迎向死亡，噴薄出宏偉的作品、化作革命的圖像符號、留下陌生感知的記憶；而寫作者旁觀/承繼、介入/改寫、品嘗/共享了主角的“遺產”，用敘述去再造雜志/檔案中生命閃爍的瞬間。在其中一切技法幾乎不再承擔分層的作用，而是緊緊占據那每一個時刻，連綿為無法抗拒其在場的語氣強度的肉身：色彩、景框都成為主動的角色，用自身的質變去擁抱那一刻的情緒或感知——敘述真正成為超越視角之分與虛構/非虛構之分的熱流，將人物旋卷其中，又在最后將反復迫近的死亡在喧嘩中溶解，輕輕放下。

韋斯安德森的電影已經越發走入明星賀歲式的動畫段子集

《法蘭西派特》是維斯安德森真誠，情感豐沛，的獻給紙媒，獻給法國電影最強烈的情書。 雜志的結構，不同風格的故事，出神入化的攝影。沒有一個理由不給他五顆星。 個人感覺超越《布達佩斯大飯店》純熟，又熾熱。 2021最佳。