狗的生活1080P

查理·卓別林（1889-1977）長(zhǎng)期以來(lái)一直是世界電影史上具有不可磨滅價(jià)值的象征，代表著喜劇的黃金時(shí)代說(shuō)起他，無(wú)論是學(xué)術(shù)教授，還是街上的婦女兒童，都會(huì)想起喇叭褲、破帽子、小胡子、大鞋、手上不離不棄的手杖的銀幕形象這個(gè)可愛(ài)的矮個(gè)子在電影歷史的走廊里左右搖擺如今，它已在億萬(wàn)影迷的心底留下了一道淚痕這種代表光影世界的柔軟液體，是令人發(fā)笑的欣喜淚腺的分泌物，也是經(jīng)過(guò)一番反思后才能獲得的同情心和同理心《淘金記》《大獨(dú)裁者》《城市之光》《摩登時(shí)代》……這些熟悉的作品，被一遍又一遍地討論和分析，一遍遍地研究和參考，一遍遍地觀看和欣賞在卓別林藝術(shù)生涯的開(kāi)端，1918年上映、片長(zhǎng)僅有33分鐘的《狗的生活》就像一張很容易被遺忘的小照片，隱藏在一本厚厚而豐富的相冊(cè)里，里面有無(wú)數(shù)大片級(jí)的攝影作品它不起眼，卻也是卓別林藝術(shù)生涯的真實(shí)描述，也算是焦點(diǎn)的一個(gè)縮影1917年，卓別林為“互助會(huì)”拍攝了他最后一次才藝表演[①] 1921年，他開(kāi)始以自己獨(dú)特的風(fēng)格拍攝喜劇電影 《尋子遇仙記》是變換后的第一張圖像，變換完成 《狗的生活》是在這幾年的轉(zhuǎn)型時(shí)期誕生的 1917年至1930年期間對(duì)卓別林的心理學(xué)研究表明，卓別林的性格非常一致，并且長(zhǎng)期患有抑郁癥 [②]卓別林早年的性格憂郁、多變、充滿矛盾隱士生活、渴望冒險(xiǎn)、不斷想到自殺和其他可怕的事情以及其他抑郁癥狀都與他的教育和父母在他童年時(shí)期的斷斷續(xù)續(xù)的教育有關(guān)成年后前兩次婚姻都以失敗告終，但這并不重要作品中憂郁、沉思和不安的爆發(fā)反映在電影藝術(shù)中，被認(rèn)為是古怪天才難以理解的創(chuàng)造力的表達(dá)無(wú)論如何，人性都有一個(gè)共同點(diǎn)：當(dāng)我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)和心態(tài)的起伏時(shí)，或者當(dāng)我們不得不面對(duì)絕境或轉(zhuǎn)折時(shí)，我們總是傾向于探索內(nèi)心的自我，尋找“安慰”最適合我們打造的區(qū)域”所以我們可以看到，在獨(dú)立后的系列電影中，卓別林努力塑造了一個(gè)令人難忘的自傳式中心人物流浪漢夏洛特和工人查理也是如此與世界的格格不入，可以來(lái)自卓別林屢次被忽視、被拋棄的親身經(jīng)歷，也可以來(lái)自深層的心理投射；而表演的形式刻意夸張又搞笑，或許是在強(qiáng)調(diào)弗洛伊德所討論的：“抑郁、矛盾心理與心理叛逆和自我造成的障礙之間存在聯(lián)系”至于選擇小人物的視角，一般說(shuō)明了藝術(shù)表現(xiàn)的需要結(jié)束與互助公司的合作后，卓別林卷入了“百萬(wàn)美元合同”事件第一國(guó)家影業(yè)公司提前支付了他的八部電影的費(fèi)用，每部電影支付 125,000 美元 ，卓別林開(kāi)始嘗試其制作，并成為導(dǎo)演、編劇、明星 《狗的生活》這是這一時(shí)期完成的第一部電影主角依然是“紳士流浪漢”夏洛特如上所述，由于卓別林心理和對(duì)藝術(shù)追求的變化，夏洛特開(kāi)始走向《狗的生活》的成熟，逐漸拋棄了《謀生》《陣雨之間》《流浪漢》的簡(jiǎn)單輕松的本質(zhì)，變得更深沉、更嚴(yán)肅 影片的主題是基于對(duì)“小人物”的暖心挖掘和對(duì)邊緣階層的同情和關(guān)懷夏洛特睡在鎮(zhèn)上一條骯臟的街道邊他失業(yè)、貧窮、被所有人回避和鄙視隨著黎明的曙光降臨，這座城市創(chuàng)造秩序和繁榮的機(jī)器開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)饑餓的查洛從破損的柵欄外的小販籃子里抓起食物，并與路過(guò)的警察打了起來(lái) 他在木柵欄的洞口里來(lái)回進(jìn)出，在泥土飛濺的小道上來(lái)回走動(dòng)，只是為了躲避踩在他身上的腳和即將給他戴上的手銬； “勝”丟警察后，他找到招募地點(diǎn)，迅速排隊(duì)，但總是先挨打他瘦弱的身軀被反復(fù)捏捏最終，他沒(méi)有得到他夢(mèng)寐以求的工作機(jī)會(huì)；他帶走了他剛剛救下的小男孩狗進(jìn)入綠燈酒吧后被扔了出去他把狗塞進(jìn)口袋里，然后走了進(jìn)去他遇到了一位英雄，他的歌聲讓所有人落淚一起快樂(lè)地跳舞后，他們兩次因?yàn)橘I不起一杯酒而被趕出去 ;因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)遇到了裝滿鈔票的錢包，他回到酒吧，終于有信心坐下來(lái)和英雄交談然而，他被強(qiáng)盜發(fā)現(xiàn)并搶走了錢包第三次，他像狗一樣被扔到街上……來(lái)回玩警察，從椅子上擠出來(lái)，被另一個(gè)求職者撞到兩扇窗戶之間，或者有一只小狗的尾巴從褲子里伸出來(lái)敲鼓，這明智嗎？ “這是哪里？”卓別林用他最擅長(zhǎng)、最夸張的肢體語(yǔ)言策劃了一個(gè)密集的喜劇情節(jié)讓人不經(jīng)意間開(kāi)懷大笑的搞笑細(xì)節(jié)，給影片披上一層明亮而吸引人的喜劇外衣，讓有簡(jiǎn)單要求的觀眾也能擁有輕松連貫的觀影體驗(yàn)同時(shí)，它并沒(méi)有淡化，而是以更微妙的方式表達(dá)出來(lái)主題完美達(dá)到，“笑中帶淚”的戲劇效果完美完成結(jié)局必須是幸福的結(jié)局，否則這部電影就會(huì)被定性為悲劇卓別林始終相信喜劇的基礎(chǔ)是沖突和痛苦他引用朋友的話說(shuō)：“幽默源自戲謔的痛苦智人是虐待狂，他們從各種形式的痛苦中獲得快樂(lè)觀眾也樂(lè)在其中” “[③]《狗的生活》更多的是關(guān)于美學(xué)通過(guò)生存斗爭(zhēng)描繪滑稽幽默，通過(guò)搞笑搞笑的畫面反映邊緣人群的現(xiàn)實(shí)處境影片的結(jié)局是男女主角過(guò)著田園牧歌般的生活，有農(nóng)民，有紡織女，有樂(lè)觀，有幻想，有烏托邦，有世外桃源但這并不全是為了商業(yè)的妥協(xié)，而是喜劇立場(chǎng)和人物邏輯的需要前者就不多說(shuō)了，但對(duì)于后者，夏洛特是一個(gè)帶有濃重“反英雄”色彩的角色 《擁抱美麗歸來(lái)》并不是一場(chǎng)歡樂(lè)的英雄行動(dòng)，而是經(jīng)歷了一系列荒誕的冒險(xiǎn)和冒險(xiǎn)發(fā)生了一場(chǎng)追逐和槍戰(zhàn)查洛從頭到尾都是一個(gè)小家伙，他的幸福結(jié)局并不是那種努力工作、天道酬勤的類型但值得注意的是，卓別林意在為苦難的生活增添人性意識(shí)，以表達(dá)愛(ài)與尊嚴(yán)夏洛特睡覺(jué)的地方靠近路肩其上有一個(gè)孔，用于通風(fēng)他塞滿了破布，沒(méi)有任何問(wèn)題，繼續(xù)睡得很香他剛剛被新兵拒絕了，一轉(zhuǎn)身就跳進(jìn)了一群野狗里，撕咬著他救了斯基普的小狗；多次被扔出酒吧，卻又義無(wú)反顧地回來(lái)了3次這些角色在享受樂(lè)趣時(shí)從不放棄盡管喜劇中有苦澀，但悲傷背后卻有力量：無(wú)論事情多么糟糕，他都不會(huì)逃避對(duì)美好生活的渴望，也不會(huì)放棄面對(duì)生活因此，雖然查洛在與命運(yùn)的對(duì)抗中處于被動(dòng)，但他所設(shè)計(jì)的光明結(jié)局卻是符合人物性格和行為邏輯的另一方面，卓別林從不畏懼觸碰人性的底層，揭露社會(huì)的黑暗，展現(xiàn)大工業(yè)時(shí)代人的異化這個(gè)更深、更大的命題在后面的《城市之光》《摩登時(shí)代》中得到了更充分的呈現(xiàn)，而《狗的生活》只是開(kāi)始，只能看到一些暗示比如歌手因拒絕向顧客調(diào)情微笑而被暴力解雇、滿街失業(yè)者涌入招聘點(diǎn)難找工作、酒吧里錢最重要的種種細(xì)節(jié) 相對(duì)來(lái)說(shuō)，《狗的生活》在這方面還有些不成熟內(nèi)容的選擇，尤其是后半段，也回歸到了警察追捕、黑幫槍戰(zhàn)等老喜劇中較為常見(jiàn)的情節(jié)卓別林的偉大不僅僅作為演員而被銘記在電影史上他在電影領(lǐng)域非常出色，因?yàn)樗芫巹　?dǎo)演和表演盡管他的導(dǎo)演技巧經(jīng)常受到批評(píng)，但德國(guó)電影理論家艾納姆認(rèn)為卓別林的作品“不是一部真正的電影”但僅僅從《狗的生活》來(lái)看，藝術(shù)和工程方面還是有很多亮點(diǎn)的第一個(gè)、最著名、最受推崇的就是卓別林對(duì)“剪輯匹配”的運(yùn)用顧名思義，匹配編輯就是讓后面的圖像與前面的圖像匹配兩個(gè)（組）鏡頭之間存在具體或抽象的關(guān)系這實(shí)際上是一種使用相關(guān)和相似對(duì)象的過(guò)渡技術(shù)目的是通過(guò)減少視覺(jué)變化的元素來(lái)減少圖像的快速變化這更符合觀眾漸進(jìn)感知的規(guī)則，也能帶來(lái)美妙的觀看體驗(yàn)一般來(lái)說(shuō)，如果上下圖像具有相同或相似的主體圖像，或者物體具有相同的形狀、精確的位置，并且在運(yùn)動(dòng)方向、速度、顏色等方面一致，則可以實(shí)現(xiàn)平滑過(guò)渡實(shí)現(xiàn)了隨著電影業(yè)的發(fā)展，適當(dāng)剪輯的運(yùn)用無(wú)疑已經(jīng)變得更加成熟例如，在庫(kù)布里克的《2001太空漫游》中，猿人將一根骨頭扔向天空當(dāng)拋物線到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，它會(huì)切到相同形狀的航天器上，攝像機(jī)下降 ;中景《泰坦尼克號(hào)》 卡梅倫隨著海底的發(fā)光船緩緩旋轉(zhuǎn)，成為一艘完好無(wú)損的游輪準(zhǔn)備起航，完成了時(shí)間逆轉(zhuǎn)《狗的生活》 中的應(yīng)用程序是一個(gè)幾乎靜態(tài)的圖像變換器該相應(yīng)的編輯剪輯出現(xiàn)在影片的開(kāi)頭首先，當(dāng)清晨的太陽(yáng)從建筑物后面升起時(shí)，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭瞄準(zhǔn)了影片的主角查洛蜷縮在臟兮兮的地上，還在迷迷糊糊地睡著然后拉下來(lái)，關(guān)上，夏洛特站起來(lái)，用抹布堵住漏氣孔，回到之前的位置，繼續(xù)睡覺(jué)接下來(lái)，場(chǎng)景切換到一只小狗睡在垃圾桶旁邊的舊水槽里這個(gè)姿勢(shì)和夏洛特很像同樣的圓形鏡頭是從小到大放大的小狗也站了起來(lái)，側(cè)頭看向查洛的方向，最終打斷了警察正常的敘述也許是因?yàn)楫?dāng)時(shí)很少見(jiàn)，夏洛特和小狗之間的黑屏字幕顯得有些多余總之，這段片頭通過(guò)搭配剪輯將主角與“狗”無(wú)縫連接起來(lái)，完成了苦澀的隱喻，并在一開(kāi)始就明確地說(shuō)明了片名，頗為巧妙匹配圖片點(diǎn)來(lái)完成隱喻其他相關(guān)敘述段落如下查洛在招聘網(wǎng)站上被一群失業(yè)人員推倒和提及，卻無(wú)法擠進(jìn)窗口簽發(fā)合同，最終無(wú)功而返小狗斯基普從山洞里出來(lái)，發(fā)現(xiàn)了一塊肉骨頭，但街上的流浪狗很快就抓住了它無(wú)論體型差異、場(chǎng)景混亂，還是中心物體受到的“照顧”，夏洛特和小狗的相遇再次完美匹配只是這次有兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的敘事段落，而且它們之間的時(shí)間順序只有平緩的過(guò)渡，而不是明亮緊湊的交叉蒙太奇，有點(diǎn)遺憾

如果可能的話，時(shí)間線可以對(duì)齊并同時(shí)進(jìn)行。

夏洛特求職失敗和小狗被圍困同時(shí)發(fā)生當(dāng)人與狗兩條線合二為一，形象交匯的那一刻，才能變得更加動(dòng)人、意味深長(zhǎng)當(dāng)然，這只是作者的看法按順序敘述兩個(gè)相似的事件可能有逐漸描繪心理狀態(tài)的優(yōu)點(diǎn)其次，從結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的角度來(lái)看，卓別林在《狗的生活》中開(kāi)始認(rèn)識(shí)到喜劇的結(jié)構(gòu)必須具有完整性，并在這一點(diǎn)上下了功夫影片可以分為幾個(gè)大的敘事單元，每個(gè)敘事單元都有內(nèi)部的完整性和一定的獨(dú)立性例如，在影片的中間，當(dāng)查洛第一次進(jìn)入“綠燈酒吧”時(shí)，會(huì)發(fā)生什么：帶著狗——喜歡女主角唱歌——與女主角交談并與她跳舞——就是這樣因不能喝酒而被開(kāi)除這些小事接連發(fā)生發(fā)生在同一個(gè)地方，放在一起，即使拋開(kāi)因果，也能形成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立、有始有終的故事這同樣適用于其他敘事單元這樣的設(shè)計(jì)一方面讓劇情的操作更加容易，另一方面也讓影片的整體節(jié)奏變得平穩(wěn)另外，影片到達(dá)劫匪搶錢包的高潮之前，男女主角分開(kāi)又相遇的鏡頭也是一次成功的節(jié)奏安排

這種交叉敘事先是被壓抑，然后又被擴(kuò)張，先是緩慢而后清晰：查洛被踢出了酒吧，心灰意冷。

他帶著小狗回到了他破舊的“地方”，然后去睡覺(jué)了另一方面，歌手被老板斥責(zé)并解雇，兩人都很郁悶此時(shí)，鏡頭又回到夏洛特小狗在地上挖，發(fā)現(xiàn)了強(qiáng)盜埋的錢包黑屏字幕上印著夏洛特先是震驚，然后是喜悅：“回到綠燈吧！”男女主角再次相遇而劇情被推向高潮，觀眾的情緒很容易隨著人物的經(jīng)歷而變化、起伏最后，對(duì)于一部沒(méi)有對(duì)白的無(wú)聲電影來(lái)說(shuō)，配樂(lè)是最好的情緒增強(qiáng)劑和節(jié)奏控制器卓別林對(duì)電影聲音三大要素：對(duì)話、聲音和音樂(lè)的態(tài)度有著明顯的差異他公開(kāi)宣稱：“對(duì)話片？可以說(shuō)我最討厭它們了，它們會(huì)毀掉世界上最古老的啞劇藝術(shù)，奪走偉大無(wú)聲電影的美感”雖然《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》事業(yè)末期拍攝的電影已經(jīng)進(jìn)入有聲時(shí)代，但他仍然沒(méi)有讓主角在片中說(shuō)話但卓別林不僅沒(méi)有拒絕將音樂(lè)引入電影，反而表現(xiàn)出了歡迎的態(tài)度 《狗的生活》上映時(shí)，距離“第一部完整有聲電影”《紐約之光》[④]還差了整整十年，而配樂(lè)也必須來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)伴奏事實(shí)上，卓別林“自1918年以來(lái)一直為自己的電影創(chuàng)作音樂(lè)，同時(shí)也是小提琴家、鋼琴家和管風(fēng)琴家，甚至多次進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演”[⑤]在《狗的生活》中，每個(gè)場(chǎng)景都有音樂(lè)伴奏配樂(lè)有時(shí)很迷人，節(jié)拍音符大大增加了滑稽動(dòng)作的表現(xiàn)力；有時(shí)變得莊嚴(yán)，節(jié)奏低沉而憂郁，與畫面的苦澀和悲傷相匹配有時(shí)是抒情的，旋律的變化表達(dá)了人物內(nèi)心柔和的情感音樂(lè)和圖像相輔相成，在傳達(dá)電影內(nèi)容方面發(fā)揮著重要作用

這位喜劇大師對(duì)世界的影響跨越時(shí)間和地域。

歷史上取得成功的人，一方面不會(huì)缺乏后繼者來(lái)學(xué)習(xí)、模仿、獎(jiǎng)勵(lì)另一方面，除非天煞孤星無(wú)與倫比的天才風(fēng)格確實(shí)是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)槟硞€(gè)人代表了某個(gè)領(lǐng)域的杰出成就，那就意味著在這個(gè)領(lǐng)域里有一些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷什么是杰出的，然后就停留在同一個(gè)領(lǐng)域

領(lǐng)域中的優(yōu)秀者會(huì)與他有更多的共同特征。

對(duì)于電影領(lǐng)域是如此，對(duì)于喜劇領(lǐng)域如此，對(duì)于卓別林如此，對(duì)于中國(guó)的影響力也是如此在2015年的熱門電視節(jié)目《開(kāi)心麻花》中，沉騰在其中一期節(jié)目中展示了自己的作品《小偷在哪兒？》，并以中國(guó)語(yǔ)境進(jìn)行，小品分為不同類型領(lǐng)土直接向卓別林致敬該劇好評(píng)如潮，從網(wǎng)友的評(píng)論中可見(jiàn)大勢(shì)：憑借以《小偷在哪兒？》為代表的系列作品，沉騰在創(chuàng)作上對(duì)喜劇的理解與其他參賽者截然不同，備受好評(píng)因?yàn)椤罢嬲プ×讼矂〉谋举|(zhì)”所謂喜劇的本質(zhì)就是觀點(diǎn)如果喜劇之上有諷刺，那么諷刺之上……很可能是“笑的淚水”說(shuō)到中國(guó)喜劇電影，就會(huì)有一個(gè)名字——“喜劇之王”周星馳讀完本文后，您可能會(huì)使用筆和墨水來(lái)說(shuō)話周星馳與卓別林的相似之處在于第二種情況較多周星馳也很聰明，對(duì)描述不幸者的生活狀況很感興趣兩人的經(jīng)歷驚人相似：早年周星馳參演的電影不少，質(zhì)量參差不齊，也有很多簡(jiǎn)單無(wú)厘頭的喜劇與卓別林早期的電影一樣，夏洛特只是被定位為一個(gè)夸張的喜劇角色 1993年的《唐伯虎點(diǎn)秋香》是周星馳的首部導(dǎo)演作品，此后他推出了一系列經(jīng)典電影 [⑥]“哭泣的人”、“邊緣人”的人物有很多：《大內(nèi)密探零零發(fā)》中孔有發(fā)明才華卻默默無(wú)聞，《破壞之王》“那個(gè)男孩他排了一夜的隊(duì)，花了半年的積蓄買了一個(gè)阿星……也有人說(shuō)，在《喜劇之王》中，夢(mèng)想成為演員卻難逃打工命運(yùn)的尹，被泥巴打、槍殺、燒傷，而尹，擁有令人垂涎的午餐盒工作人員云朵一次又一次地拋在他的面前，那是天秋和《大話西游》的盡頭，帶著愛(ài)人站立的城墻，走向長(zhǎng)長(zhǎng)的黃沙，“他的樣子”一只狗……”這是周星馳對(duì)背景的藝術(shù)詮釋并展現(xiàn)在銀幕上他們?cè)跁r(shí)間和空間上都相隔很遠(yuǎn)他的選擇與卓別林的相似之處應(yīng)該歸因于喜劇藝術(shù)的規(guī)律差異也顯而易見(jiàn)：首先，卓別林的電影更貼近現(xiàn)實(shí)，更具社會(huì)價(jià)值，表達(dá)諷刺和無(wú)聲的無(wú)奈指責(zé)周星馳的作品是后現(xiàn)代浪潮中的狂歡他們擅長(zhǎng)解構(gòu)和顛覆致敬，展現(xiàn)別樣的黑色幽默和現(xiàn)實(shí)的荒誕其次，要規(guī)劃一個(gè)人物的旅程，冒險(xiǎn)是不可避免的幽默，但卓別林的風(fēng)格如上所述夏洛特和查理從始至終都只是次要角色田園詩(shī)般的結(jié)局，從工業(yè)回歸田園，是對(duì)現(xiàn)實(shí)力量的妥協(xié)，是一種共同生活的方式 [⑦]周星馳塑造的人物喜歡賦予他“懷才不遇”和“才華橫溢”結(jié)局將經(jīng)歷冒險(xiǎn)+苦練，最終“開(kāi)任督二脈”，獲得逆襲，登頂由于其浪漫的性格和幻想的色彩，這種模式應(yīng)該是喜劇的“第四階段”在內(nèi)容、細(xì)節(jié)或技術(shù)上有一些有趣的相似之處：1.運(yùn)用一些古老經(jīng)典的技巧，一定會(huì)產(chǎn)生“笑的結(jié)果”例如，《狗的生活》夏洛特坐在酒吧里觀看歌舞女郎表演

上面的貴賓室（類似歌劇院的結(jié)構(gòu)），有一個(gè)女人聽(tīng)著她悠揚(yáng)的歌聲，哭得淚流滿面……《喜劇之王》中，尹天仇試鏡明星。

他贏得的角色雙人舞時(shí)他擁抱了莫文蔚，并加入了表演淚水順著鼻子流下來(lái)，差點(diǎn)滴到別人嘴里……2.適當(dāng)?shù)钠聊?《狗的生活》中“適當(dāng)編輯”的使用之前已經(jīng)詳細(xì)分析過(guò) 【⑧】在《大內(nèi)密探零零發(fā)》中，還有一組恰如其分的蒙太奇，將熱血、搶眼變成了搞笑護(hù)衛(wèi)皇帝的三位高手與金國(guó)的刺客在森林中激戰(zhàn)第一個(gè)人的頭被拋了出去另一邊，凌凌發(fā)帶著丈夫去買晚飯

賣家把濺滿紅肉的西瓜打碎了……第二個(gè)人被打了。

箱子被打開(kāi)溶解后，那里的店員給主角撕了一只烤雞……第三個(gè)人被打到了屁股上，在那里撕了一個(gè)雞蛋……3、主人公對(duì)愛(ài)情的追求和最終的成功本片中的下層人物被金錢和地位所支配，在女神般的美女英雄面前常常感到自卑，盡管他們的社會(huì)地位與他們相同 《狗的生活》、《摩登時(shí)代》等等，電影的后半段將是一段悲喜交加的愛(ài)情 《破壞之王》中，送餐員不爭(zhēng)當(dāng)校花 《功夫》里有一根棒棒糖 《喜劇之王》里，有鈔票、硬幣，女主角包里的所有東西，還有追她的“我養(yǎng)” “你！”是電影中最感人、最經(jīng)典、最讓人眼睛疼的一幕兩位喜劇大師都很好地展現(xiàn)了人物從逃避到糾纏，再?gòu)募m纏到鼓起勇氣完成救贖的動(dòng)態(tài)心理——愛(ài)情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)必須朝著同一個(gè)方向發(fā)展，和一樣僅彼此相關(guān)只能改變因果4.最后一點(diǎn)顏色

最常見(jiàn)的例子：在《喜劇之王》的結(jié)尾，“槍戰(zhàn)”和“雷雨”部分因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)故事跳到了戲劇部分而顯得突兀。

它被認(rèn)為與幸福結(jié)局《狗的生活》一樣具有商業(yè)挑戰(zhàn)性妥協(xié)，也有人說(shuō)原劇本設(shè)定了主角的死亡事實(shí)上，這并不是多余的如果深挖的話，一種可能是什么（作者猜測(cè)）：主角在槍戰(zhàn)中身亡，暴風(fēng)雨只是謝幕；或者兩種可能性：從我們?cè)谟曛凶诼愤呴_(kāi)始，這一切都是幻想和電影悲劇性的升華但呈現(xiàn)給觀眾的卻是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局在商業(yè)與藝術(shù)的雙重因素下，卓別林和周星馳都選擇了以一面朝上、光芒四射的結(jié)局周星馳與卓別林的比較無(wú)疑可以延伸到更深更廣的維度和更系統(tǒng)的概述和分析但有一點(diǎn)是肯定的，盡管亞里士多德所說(shuō)的能夠“凈化情感”、具有“崇高之美”的悲劇確實(shí)是一種更高級(jí)的藝術(shù)形式，盡管按照二元思維，代表理性的阿波羅尼烏斯的精神更為高級(jí)以象征瘋狂的酒神精神為基礎(chǔ)，兩人遵循“笑淚”的喜劇風(fēng)格，創(chuàng)造出不朽的篇章，在茫茫人海中必定難以逾越喜劇電影頂峰[①] 20世紀(jì)初美國(guó)獨(dú)立制片人聯(lián)盟組建的電影發(fā)行公司，包括信托電影公司、皇家電影公司、基斯通公司等競(jìng)爭(zhēng)是普遍的[②]參見(jiàn)（美國(guó)）口腔康斯坦斯：《卓別林的不純正喜劇》原文發(fā)表于美國(guó)《電影季刊》第45卷，1992年春季號(hào)本文從“后弗洛伊德主義”心理學(xué)出發(fā)，分析卓別林的經(jīng)歷和心態(tài)與影片制作的關(guān)系[③]（英）卓別林，（美）Ross Wilder Lane：《查理·卓別林自傳：喜劇夢(mèng)想》，第10章，第207頁(yè)，哈爾濱：黑龍江教育出版社，2016年[④] 1927年上映的《爵士歌手》中，主角說(shuō)：“等等，等等，你什么都沒(méi)聽(tīng)到”這句話是一個(gè)新時(shí)代到來(lái)的標(biāo)志次年，即 1928 年 《紐約之光》 發(fā)布

[⑤]文宏: 《從無(wú)聲電影到有聲電影的轉(zhuǎn)型——評(píng)卓別林早期有聲片中的聲音》, 《福州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》, 2008, 22(5): 90-92.[⑥]《唐伯虎點(diǎn)秋香》開(kāi)始參與導(dǎo)演和撰寫劇本，繼續(xù)主演多部影片，與李力持/古德昭合作執(zhí)導(dǎo)了五部電影。

自2001年起，《少林足球》一直擔(dān)任獨(dú)立董事

[⑦]根據(jù)弗萊在《批評(píng)的剖析》中對(duì)喜劇本體論的論述，喜劇的六個(gè)階段中，最“正統(tǒng)”的形式是第三階段。

抽象地說(shuō)，就是以“新興力量”為代表的“社會(huì)” ”打敗了以“頑固勢(shì)力”為代表的“舊社會(huì)”卓別林的形式應(yīng)該包括在第二階段[⑧]《少林足球》對(duì)應(yīng)剪輯：黑白開(kāi)場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭與正常敘事的第一個(gè)鏡頭相連，使用相同的地點(diǎn)、相同的人物、連續(xù)的行走動(dòng)作、連續(xù)的微笑表達(dá)實(shí)現(xiàn)多個(gè)場(chǎng)景的融合十年無(wú)縫連接這部電影中多次使用了相同的技術(shù)