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歐洲版《活著》。戰(zhàn)亂時代的顛沛流離，骨肉分別，為了全家，為了活著。想起了奶奶姥姥。

#FestivalAnnecy2022

動畫和現(xiàn)實交互，外加導(dǎo)演家族史的加持，本來故事還可以更飽滿，感覺只講了一半，有種戛然而止的感覺。

#12th BJIFF# 前獲2022安納西動畫節(jié)長片競賽評審團獎。可以算是一部“動畫紀(jì)錄片”（對口述史和檔案的再現(xiàn)，對動畫制作過程的暴露）?！昂笥洃洝钡募易迨放c二十世紀(jì)初意大利-法國歷史的有趣對話。“手工”尤其是“藝術(shù)家的手”的機制曝露，以及導(dǎo)演插科打諢式的“亂入”評論，對潘禮德式的“手作”動畫方法是一個發(fā)展，同時也借用了很多散文電影媒材拼貼及聲畫關(guān)系的技巧，為影片增添很多趣味。

★★★☆ 這是一個家族的苦難，更是一個時代的不幸。Alain Ughetto用非常規(guī)的方式不斷打破第四面墻，將動畫製作與動畫本身同時呈現(xiàn)，並且他本人也變成了敘事的一部分，不僅創(chuàng)意滿分，並且為本該沉重的故事註入了靈氣，瞬間輕盈了起來，更進一步，也體現(xiàn)的是他對家族先輩的敬意，以動畫的方式跨時空對話。比較遺憾的是，首先是人偶製作還不夠精細，多個人偶幾乎是一個模型複製，只有造型的差異，導(dǎo)致角色個性有所缺失，其次是故事視角轉(zhuǎn)換有些亂，在單視角、雙視角、三視角之間來回切換，其實如果在開頭之後就以三視角講述，或許會更清晰一些。

真人與泥偶的互動，既聯(lián)通了歷史與當(dāng)下，也讓導(dǎo)演的私人敘事更有溫度。

用自己的雙手來紀(jì)念自己的親人，來一次穿越時空的對話，非常溫暖的舉動。

喜歡。邊看邊想起了描繪同時期的一些影片的情節(jié)：比如《教父2》中，帶著一家人到美國奮斗的Don Corleone（他們比較幸運，船沒沉）；比如《起風(fēng)了》中到納粹德國去考察的設(shè)計師；比如《無恥混蛋》中高聲叫喊Susana的瓦叔。相比起我想起來的這些片段，本片還是要溫柔得多，雖然那段歷史完全沒有過這種意圖。我一直都很喜歡看法國動畫的原因是，總是會被當(dāng)中一些小小的細節(jié)擊中，像棉花做的煙花一樣可愛又燦爛。in this case，可能就是次次都需要用高爾夫動作才能擊打進奶奶頭發(fā)上的兩朵小雞蛋花（？）吧！奶奶居然還抽空給導(dǎo)演縫好了破襪子??！so cute！

以粘土動畫的形式鋪陳展開一段意式「家族史」與童年回憶，不夠厚重卻充滿俏皮，形式加分?？谑雠园?精致布景互為依托，每一顆栗子一片紙殼都如此可愛。簡單的幾筆勾勒透露著戰(zhàn)亂中的平和生機，不賣弄苦難卻處處彰顯底層階級的顛沛流離。就是人物名字是太過難記且切入點慢，敘事推進稍顯流水，不然如此用心的童年傳記怎么也夠得上多顆星的。。

#2022北影節(jié)#本次看的唯一動畫電影，粘土定格動畫加實拍的方式記錄了一個意大利家族的史詩。結(jié)尾略顯倉促，期待最終版上映！“我們都將死去，但一切都會好的?！?/div>

4-，口述及創(chuàng)作者的“亂入”，為這家族國家的小編年史增加了不少韻味和趣味。

好有創(chuàng)意的家族故事敘述

很優(yōu)秀。導(dǎo)演很有想法，總能用一些簡單的趣味（真人+黏土人偶的互動、打破第四面墻）引爆全場笑聲。但它本質(zhì)是一部現(xiàn)實主義題材的自傳體定格動畫，所以走向是越來越沉重的，一如生活本身。制作是真精致，質(zhì)感無敵，而且由于人偶身上細節(jié)（比如衣服褶子隨動作的起伏）太逼真導(dǎo)致有段時間我懷疑我在看CGI 3D動畫……不過仔細想想，愚笨如我怎么就沒意識到定格動畫本來就是最真實的動畫嘛。

類似于《倫敦一家人》，總是容易被動亂的戰(zhàn)爭年代下，普通人家努力活下去的姿態(tài)所打動。湖面與桌面“畫”的兩顆心。