孤堡驚情1080P

這部電影可能是繼大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》之后我看過的最好的電影電影結(jié)束后在某些方面，這部電影與伊萬·麥克格雷格主演的電影《生死停留》（STAY）非常相似所有的故事都只是一個(gè)垂死之人??腦海中閃過的想法——只有這部電影的想法恰恰相反這是一個(gè)關(guān)于生者和死者的故事我從一開始就有這個(gè)想法我以為勞拉想象出了西蒙，然后西蒙又想象出了另外6個(gè)小鬼這是一個(gè)雙重幻想但看完最后五個(gè)場景后，我意識到卡洛斯首先想象的是勞拉正如影片開頭和情節(jié)高潮處所暗示的那樣，一層紙被撕開，下面是另一層，另一扇門打開，進(jìn)入第三層這實(shí)際上是一個(gè)三重幻想讓我們從電影開始約39分鐘的“悲傷與治愈”場景開始主持人在《哀悼治愈會》中表示，“在親人去世后以某種形式感受到親人的存在，這并不罕見”說到這里，鏡頭中出現(xiàn)的是卡洛斯悲傷的臉——因?yàn)樗攀怯捌嬲闹鹘牵钡阶詈笠痪洹案杏X他們的存在”說完，鏡頭切到了勞拉——因?yàn)樗懒耍皇强逅剐闹械幕孟攵堰@段話其實(shí)可以理解為卡洛斯對自己說的話當(dāng)時(shí)那里有11人英語中有“eleventh hour”這個(gè)詞，意思是“最后一刻”，所以我們也可以將其理解為死亡的象征或者，也可以理解為勞拉是最后一個(gè)從卡洛斯腦海中消失的人，并成為他最終自我治愈的關(guān)鍵勞拉在這次“悲傷和治愈會議”開始時(shí)說道，“我的兒子六個(gè)月前失蹤了他的名字叫西蒙”這個(gè)代表時(shí)間的“6”，實(shí)際上代表的是卡洛斯已經(jīng)死亡的人數(shù) 6個(gè)人在他的記憶中一一死去（即西蒙幻想中的6個(gè)小鬼），勞拉成為第七個(gè)人——他年輕時(shí)曾經(jīng)仰望的女人是他記憶中最后一個(gè)死去的人 因此時(shí)間概念與人的概念之間存在著可互換的關(guān)系 11個(gè)人代表11個(gè)小時(shí)6個(gè)月6個(gè)人雖然我的解釋有點(diǎn)牽強(qiáng)，而且我也不懂西班牙風(fēng)格，但也只是看看而已不管作品有什么聯(lián)系，如果我們真正深究的話，還是有一定聯(lián)系的那么，對于西蒙這個(gè)人物的設(shè)定，我相信他可能源自于美國著名心理學(xué)家西蒙因?yàn)檫@個(gè)人曾經(jīng)說過這樣的話：“因?yàn)樾袨閯訖C(jī)和情緒對活躍的人的認(rèn)知行為過程有重要影響，所以思維和問題解決的一般理論應(yīng)該納入這些影響“從某種程度上來說，這是電影講故事技巧的一個(gè)線索說起來，除了勞拉、卡洛斯和主持人之外，還有八個(gè)人，他們也代表了之前的八個(gè)人但我想說的是扮演‘12’的那個(gè)”影片開頭不是《木頭人》嗎——游戲里只有7個(gè)人，不是阿戴哈吞嗎？綁匪”——長發(fā)的時(shí)候還是卡洛斯 那個(gè)人就是卡洛斯 如果你還記得電影《小房子、海灘、迷失的孩子》最后小房間里的場景，是不是也有8個(gè)人坐在最外面那是其實(shí)那個(gè)卡洛斯一定是愛上了勞拉，所以這一幕才如此令人難忘卡洛斯從窗外回過頭來，也就是從記憶中回過頭來然后卡洛斯跪下，接過項(xiàng)鏈，笑了笑他在幻想中從窗戶里看著勞拉等人，但這一次他看著他們這個(gè)孤兒院的所有記憶都在這兩人身上場景之間總共還有另外三個(gè)場景：兩個(gè)靜止場景，一個(gè)是燈塔在月光下巡邏，另一個(gè)是太陽在地平線上窺視；然后有一個(gè)場景，出現(xiàn)一塊墓碑，墓碑上刻著“安息吧”四個(gè)字然后是 8 個(gè)人的名字（Laura、Simon、Martin、Rita、Alicia、Guilermo、Victor 和 Tomas）這三個(gè)場景透露了很多信息前兩個(gè)場景的交換代表著現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間的過渡；第三個(gè)場景是天才之舉 《123木頭人》第一個(gè)場景之后的場景是女仆接電話說要送人走被派去的人實(shí)際上并不是勞拉，而是影片中多次提到的卡洛斯彼得·潘（Peter Pan）故事說，彼得·潘去了夢幻島后永遠(yuǎn)不會變老，但溫蒂卻變老了這實(shí)際上就是隱含的意思事實(shí)上，彼得潘去了夢幻島，在那里他變老了，但溫蒂留下了在永遠(yuǎn)不會變老的記憶中事實(shí)上，卡洛斯在電影中并沒有和她在一起拉勞一起繼續(xù)尋找西蒙，然后開車離開這實(shí)際上是一段扭曲記憶的轉(zhuǎn)世——然后拉勞開始了他的游戲，重現(xiàn)了過去的所有場景，并把原來的稻草人移走了 ——只有卡洛斯離開時(shí)才會顯示你認(rèn)為這意味著什么？我在上面給出了答案這第三個(gè)場景也暗示了卡洛斯回來的原因——為什么托馬斯的名字在最后，一定是因?yàn)橥旭R斯的尸體確實(shí)被發(fā)現(xiàn)了； Tomas 不能加入他們的 8 人小團(tuán)體中的任何一個(gè) 現(xiàn)在卡洛斯回來了，他意識到所有人都真的死了，于是他陷入悲痛之中，并產(chǎn)生了某種看似合理的幻想：也許其他人殺了托馬斯？事實(shí)上，可以說，這樣的疑慮引發(fā)了整個(gè)故事，成為整個(gè)影片情節(jié)發(fā)展的推動力當(dāng)然，卡洛斯最終為自己找到了最好的解釋：由于這些孤兒要么殘疾，要么畸形，要么患病（第一場的伏筆），所以在他離開后，他們都病重而死這并非不可能影片中的心靈部分、孩子們的哭聲和呼求、以及地窖背后的隱喻，都是為了體現(xiàn)“死亡與墳?zāi)埂边@一表達(dá)而拉勞最終進(jìn)入了地下室，這也意味著她最終不可避免地死在了卡洛斯的記憶中至于托馬斯的母親，那個(gè)老婦人，我認(rèn)為她是某種“死亡”的象征另外，由于這樣夢幻般的敘事方式，難免會出現(xiàn)角色身份互換的現(xiàn)象，就像電影《穆赫蘭道》中那樣影片中卡洛斯的性格也可以在其他人身上找到

雖然很晦澀，但是這種身份交換的表達(dá)方式還是存在的，有興趣的可以仔細(xì)搜索一下。

不過，這一點(diǎn)其實(shí)已經(jīng)暗示得非常清楚了這是電影《Doppelganger》第 49 分鐘左右提到的一個(gè)概念，Doppelganger，一個(gè)分身 “Doppelganger”在德語中的意思是“兩個(gè)人走在一起”，這里指的是隱藏在每個(gè)人心里的另一個(gè)看不見的自己理論上，只有你能看到自己的分身，但這一半是人眼無法捕捉到的（看到自己的分身是不祥之兆，據(jù)說英國女王伊麗莎白一世臨終前說過，我看到了另一個(gè)自己，死了說完），只有貓和狗才能看到它的存在分身不會在鏡子中留下倒影或影子，而是始終站在人的身后，觀察著人的一舉一動，并將自己的建議傾注到人的腦海中或者深入人心，形成思想分身的外表通常是惡毒的，會吸收原體的能量，甚至殺死原體這就是為什么有些游戲?qū)⑵浯蛟鞛轭愃朴凇翱寺　钡奶厥夤治锉热纾?dāng)時(shí)房間里的8個(gè)人中，托馬斯的畸形臉就出現(xiàn)過一次

這樣的話，包括卡洛斯在內(nèi)，總共應(yīng)該有9個(gè)人。

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那么這是為什么呢？我們可以這樣解釋，讓卡洛斯成為一個(gè)完整的 Impone 的對立面因此，在電影中，可以說，如果卡洛斯不調(diào)節(jié)自己的情緒，他悲傷的第二個(gè)身體很可能會把他吞噬而死電影中，卡洛斯把項(xiàng)鏈送給勞拉時(shí)，他對勞拉說：“找到西蒙后，把它還給我”所以當(dāng)卡洛斯在最后一幕拿走項(xiàng)鏈時(shí)，他真正的意思是，“卡洛斯：我是對的記憶已經(jīng)被釋放了，被困在噩夢中的我已經(jīng)很遠(yuǎn)了，但你會永遠(yuǎn)在我身邊” “勞拉終于找到了西蒙等人”這不僅僅是卡洛斯幻想的表面意思是在“偉大而治愈的會議”上，拉勞講述了她的故事后，八人之一也談到了她如何感覺失去了心愛的女兒，但感覺她一直都在那里這促使主持人說了上面那句話，“在親人去世后以某種形式感受到親人的存在，這并不罕見”，并詢問了現(xiàn)場其他人的情況不知道有人有同樣的感覺嗎？現(xiàn)場有七個(gè)人舉起了手，這實(shí)際上代表了八人中死去的七人八人中唯一的幸存者卡洛斯重游故地，沉浸在回憶中，想象著一個(gè)過程恐怖卻結(jié)局溫馨的故事在《靈異孤兒院》的導(dǎo)演采訪中，導(dǎo)演胡安·安東尼奧·巴約納提到，“我已經(jīng)準(zhǔn)備好執(zhí)導(dǎo)《靈異孤兒院》，因?yàn)樗膭”咎峁┝瞬煌目赡苄浴?“勞拉為什么想回到她長大的地方？這是一個(gè)非常關(guān)鍵的問題”導(dǎo)演還引用了法國新浪潮《四百擊》（《四百擊》）導(dǎo)演的話：“童年是每個(gè)人都可以用獨(dú)特的方式談?wù)摰氖虑椤蔽艺J(rèn)為胡安·安東尼奧·巴約納并沒有真正理解編劇塞爾吉奧·G·桑切斯的意圖，盡管他之前短片的主題也是“成年與童年之間的沖突”——編劇顯然是為了契合一貫的主題而創(chuàng)作的導(dǎo)演的意思，可惜導(dǎo)演沒看懂 《靈異孤兒院》的主題其實(shí)是“成年與童年的沖突”，但這個(gè)沖突也在同一個(gè)人身上，更具體地說，應(yīng)該是“成年人與童年記憶的沖突”，這也是卡洛斯一直想做的事情作為一個(gè)成年人，“為什么勞拉想回到他長大的地方？”應(yīng)該改為“為什么卡洛斯想回到他長大的地方？”這個(gè)可能的“為什么”我上面已經(jīng)給出了答案，“為什么”當(dāng)然不是最重要的，他認(rèn)為的“什么”才是重點(diǎn) 卡洛斯幻想著拉勞，拉勞幻想著西蒙，夢想著其他人他們這種“三重幻想”的概念通過這種方式表達(dá)了強(qiáng)烈的向往我想，這就是Sergio G. Sánchez苦心打造近十年故事的初衷另外，這部電影是吉列爾莫·德爾·托羅（《潘神的迷宮》導(dǎo)演）制作的，我覺得這個(gè)分析的可能性很大