禁忌房間1080P

加拿大導(dǎo)演蓋伊·馬丁被稱為“極客”。

當(dāng)我第一次看到作者的《世界上最悲傷的音樂》時，我就被深深地迷住了我一路跟隨他，看他的荒誕與詩意、夢想與欲望、死亡與重生多年來，電影“電影”的主題始終未變，但記錄手法卻越來越前衛(wèi)和實驗，研究表現(xiàn)形式和主題的道路也越走越遠(yuǎn)去年的新電影《禁忌房間》再次引起關(guān)注，打造了一部既瘋狂又美麗的影片，集前作風(fēng)格于一身高度風(fēng)格化的形式感影片的靈感來源于巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的一場現(xiàn)場表演，一場題為“裝置藝術(shù)項目‘降神會’的初衷是重現(xiàn)100部‘失落的電影’這些看似隨意、碎片化的圖像在不同的場景中創(chuàng)造出新的語義”安排和組合（而且圖像獨特，讀完后消失的形式感與其網(wǎng)上的互動形式有共同之處），在電影形式的創(chuàng)作中具有獨特的審美功能為了所謂“失落的電影”精神的復(fù)興，馬丁以重新發(fā)現(xiàn)健二和讓·維戈時代的格里菲斯和溝口為目標(biāo)，使用了17張所謂的電影“殘片”作為“底片”，將圖像融合在一起拍攝到8毫米膠片上，用全新組裝并采用后期數(shù)字復(fù)制來“再現(xiàn)”當(dāng)年賽璐珞膠片的風(fēng)格，馬丁的助理導(dǎo)演埃文·約翰遜也為這個項目做出了巨大的貢獻吸引了眾多大腕，如文學(xué)巨匠杰拉爾丁·卓別林和馬蒂厄·阿馬立克，法國新生代女演員阿黛拉·哈內(nèi)爾，邪教明星烏多·齊爾，加拿大舞者拉拉·弗瑞扮演的性感角色，甚至還有馬丁的妻子、電影評論家金·摩根（該片的編劇之一）

當(dāng)然，最大的驚喜無疑來自夏洛特·蘭普林，這位文藝女神為影片增添了又一??亮點。

在影片的第一幀中，我們就感受到了馬丁一直堅持的視效風(fēng)格圖像不均勻、畫質(zhì)粗糙、焦點扭曲、鏡頭曝光過度，所有這些都給人一種老膠片的感覺這種顆粒感與“《世界上最悲傷的音樂》”與“《悲傷的多蘿列斯》”一模一樣是一致的，當(dāng)然更重要的是，這得益于馬丁對無聲電影一貫的致敬和戲仿除了影像的非電影風(fēng)格之外，濾鏡的大量運用也預(yù)示著“失落的電影”的大復(fù)興影片中貫穿始終的火紅濾鏡就像燃燒的地獄之火，詭異詭異如同世界末日；偶爾會插入藍色濾鏡，例如描繪了被迫分離的戀人，表現(xiàn)出憂郁痛苦的情感字幕卡的形狀也極為獨特字體遵循復(fù)古，布局具有哥特式美感甚至敘事或詩句也不斷變換形式并在一定程度上參與敘事功能，如“它每分鐘都融化了！”、“骨頭！我們還可以看到景觀裝置的表現(xiàn)主義傾向，比如紅狼洞，頗有《卡里加里博士的小屋》風(fēng)格；同時，無論是聚焦于散焦背景的表情特寫，還是場景的簡單科幻設(shè)定（如燃燒的火山），都營造出類似梅里愛時期的簡單科幻風(fēng)格，帶著“魔幻”的味道濃郁，卻很符合影片夢幻一般的風(fēng)格我不禁想起了他的2000年《地球之心》這部六分鐘的短片也算是入門和練習(xí)《禁忌房間》，剪輯犀利深受蘇聯(lián)剪輯影響的加速配樂上演了一場超現(xiàn)實的狂歡，視覺效果令人驚嘆這部電影有一種坐落在夢中迷宮的感覺它以“洗澡時我們在想什么？”開始并在浴缸中展開《一千零一夜》故事中的故事，夢上的夢，從“夢境通道”進入下一層故事/夢境世界從“夢境通道”回到上層，但比復(fù)雜和撲朔迷離 人物有著相似的面孔，人物交叉、插入或消失就像沒有其他人在場一樣，同一關(guān)卡的故事/夢境足夠復(fù)雜，每個關(guān)卡的互文對應(yīng)就像走過最奇怪的夢境過渡通常是簡單粗暴的片段，空中人物或直線過渡增添了生動的暗示；即使在突然黑屏之后，另一個故事/夢想也會直接展開梳理一下，大概有三段，跨度很大

第一部分用濟慈的詩來分析夢的橫截面。

1. 潛艇上的船員正在吃煎餅吸氧，突然一個伐木工人沖了進來 2.在下一關(guān)的夢境中，變身為四名伐木工人，闖關(guān)，將魔法師從紅狼手中救出 3. 瑪戈逃離了她的夢想，成為了一名夜總會歌手另一個被切除大腦的人類依偎在里面，當(dāng)他聽到歌聲時，故事就開始了 4.回到潛艇（你要找的是船長）和游泳者（這個人有返回主題的功能，切換回主要動作，第一段結(jié)束）第二段以米爾頓《失樂園》開始 1.熔巖噴發(fā)，火山進入夢境（麥格也出現(xiàn)） 2.被搶劫的本海姆男爵正在尋找園丁，并采訪了一位新園丁 3. 男爵讀到報紙，看到龔在摩托車事故中受傷，愛上了博士他治療了登革熱 4. 博士登加被骷髏臉和他的骷髏保險詐騙團伙綁架穿上充滿毒素的骷髏套裝后，他的靈魂逐漸被吞噬 5.博士蕭又接手，為龔治病在觀察龔的骨盆X光片時，他目睹了另一個故事 6. 在德國-哥倫比亞的高鐵上，博士迪恩用榮格心理學(xué)來治療拉巴蒂女士，帶出她的“內(nèi)在小孩”，擺脫她的過去，擺脫她內(nèi)心的惡魔（包括她與父母的經(jīng)歷） 7. 肖醫(yī)生和龔醫(yī)生正在尋找肖醫(yī)生已經(jīng)墮落的登革熱 8. 場景切換到本海姆男爵讀報紙（暗示上述故事只是他腦海中的幻覺） 17個月后，男爵生病了，按照醫(yī)生的指示進行了交配洗澡水去掉了束縛，被束縛的園丁奔向自由（類似前面故事的部分洗澡水回響）第三部分以薩福的歌曲為主導(dǎo)1.伊娃因謀殺和盜竊魷魚被捕，等待火山的判決（重復(fù)上一篇） 2. 小隊談?wù)摶鹕剑S后洗澡的人也出現(xiàn)）并返回上層（上層）夢境 3. 樵夫找到盟友：仰視的人、綁石頭的人、傾聽的人（這四個人就是第一段中的樵夫） 4. 當(dāng)觀眾聽斯諾的故事時，失憶的瑪戈出現(xiàn)了，她的前男友變成了阿斯旺香蕉（呼應(yīng)了她夜總會歌曲的內(nèi)容） 5. 撒迪厄斯認(rèn)為他的仆人偷了他送給妻子的禮物，于是他開槍打死了仆人，并改變了他的外貌仆人被剪掉的胡須，成了又一條“夢境通道” 6、死去的仆人回家成為父親（這個主題在1986年也有出現(xiàn)《死去的父親》），兒子取代了父親，成為父權(quán)制的象征（母親的煎餅呼應(yīng)了第一段） 7. 死去的父親不斷回家（參見布魯諾·舒爾茨的“疏遠(yuǎn)的父親”主題），最后的告別狂歡以一位外交官撰寫回憶錄為特色 8. 一位外交官曾經(jīng)送給他的未婚妻一尊有兩張臉的怪物雕像被拒絕后，他變成了行者，跟隨他的分身，給他講了另一個故事 9、新郎的母親喝了鴉片酒 10.在圖像的扭曲、波浪、變異、波動之下，夢境的幾層一層一層地退去：外交官和克隆人、記憶、死去的父親、仆人的槍殺、目睹的撒迪厄斯，告訴內(nèi)政部長，他是一個生日驚喜（再次暗示上述故事只不過是一種心理幻覺） 11、夢境退去：失憶的麥格、聽雪的聽者、麥格的獲救、船員尋找船長、在“禁室”找到《高潮之書》，最終在一段劇情中達到劇情的高潮奇異的蒙太奇 12. 最后一步是回到浴缸綜上所述，這部電影看似萬花筒般復(fù)雜，但實際上結(jié)構(gòu)嚴(yán)密他在主題表達和技法運用上也保持著高度的一致性三個主要段落中的第一個是“母親”所有的段落都以詩句勾勒，而每段之下“分割”的夢想也排列得井然有序 “把你的眼睛定格在廣闊的大海上/如果你的眼睛迷茫而疲倦”，濟慈的十四行詩《詠海》直接從浴缸切入大海，用快速剪輯將一系列具有共同特征的圖像整合在一起比如肥皂泡、融化的噴砂膠、火山熔巖等等，都像故事一樣流動，緊貼的樹干從來沒有自由過蓋·馬丁是大衛(wèi)·林奇的粉絲他的艷麗色彩和散落的鏡頭碎片的拼貼，就像嵌套了一層奇怪而模糊的夢境，像《妖夜慌蹤》、《藍絲絨》和《內(nèi)陸帝國》，多處運用心理分析的非線性敘事，深入黑暗人性的深處，探索著一種讓人畏縮的欲望，仿佛是最極端的噩夢，最深層次的地獄，沒有出口也沒有出路 “我是誰？”失憶癥的瑪戈是整部電影中不斷質(zhì)疑自己存在的一個角色，也是與一個大腦被移除的男人一起尋找身份的象征這部電影具有林奇的許多標(biāo)志性品質(zhì)，例如擺脫內(nèi)心惡魔的兩種方法——射殺“內(nèi)心的孩子”和摧毀分身；它還體現(xiàn)了人類“異化”的癥狀——對博士的侵蝕登革熱和對他死去的父親的反復(fù)虐待回歸；比如弒父娶母的俄狄浦斯情結(jié)；基于榮格和弗洛伊德的心理學(xué)知識，借助繪畫手段再現(xiàn)噩夢病變每個人都稱馬丁為“怪人”，這部電影也不例外嚴(yán)肅而偉大的話題下不可能隱藏著嚴(yán)重的愚蠢伐木工人救出瑪戈，并經(jīng)受紅狼的考驗，連續(xù)穿越四個關(guān)卡，每個關(guān)卡都有假名；瑪戈唱的這首歌，她前男友的名字是《阿斯旺》，來自菲律賓叢林中的吸血鬼傳說不去深究原因波德韋爾認(rèn)為，藝術(shù)電影的模糊性和開放性是作者電影的最大特征像廚師肢解牛一樣肢解藝術(shù)確實是一種恥辱所以，下次洗澡的時候，也可以想一想！發(fā)表于 2016 年 5 月第 《看電影?午夜場》 期