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新現實主義+新浪潮，生動、豐富、樸實、深刻。女主真可愛。

2023，標記第673部

50年代后期既是意大利工業化快速發展的時期，也是新現實主義的第二次復興。在新現實主義的基礎上，本片的表現形式可以說是新巴爾扎克和心理現實之間這個流派。相較于早期，人物也從單純的生存困境過渡到精神困境，繼續在“工業廢墟”中挖掘生活的真相。

3.5 男主角長得太像以前我們那個24歲就當了manager的小老板了。完全無法直視。

舞會中間一段配樂和甜蜜的生活配樂一樣的感覺，啊~好好聽啊!值得多看，越看越有感覺。雖然好多細節現在看得我云里霧里。

與其說是故事 不如說是生活 或者說每個人的一生到頭來都是一個故事。時代是輪回 其實并沒有距離

新寫實主義，質樸無華。 最后昏暗臺燈下男孩天真的雙眼， 言有盡而意無窮。

為了專業知識去看的，新現實主義這種題材其實不太能接受得了，對我來說過于晦澀難懂了。

把生活里的片段選取下來。

面試官問男孩是否經常借酒消愁，男孩害羞地說有時候。新年的舞會上，空曠的廳室慢慢地被熱鬧裝滿，最后溢出了孤獨。最純真的人也會有煩惱，這煩惱是世上最令人傷心的，六十年前的意大利電影就拍出了這份傷心，想必洛爾瓦徹《幸福的拉扎羅》也是對此的繼承。

青年電影。脫離新現實主義，向新浪潮方向發展。日常化敘事，但不碎片化。長鏡頭記錄人物移動，更多鏡頭剪輯人物行程，更多生活細節展現。真實電影傾向，遠景和隔玻璃拍攝營造記錄感，環境音響塑造真實感。工作這個資本社會的產物扼殺了青年的人生。工資不足，男主必須放棄學業，夢想被扼殺。養老制度不完善，老人要在崗位奮斗終生。眼鏡老頭暗示對健康的摧殘，退休老人暗示對精神的摧殘。工作崗位不足，一半人沒被錄用。男主因此成了信使，和女主身份有了差距。兩人再見，女主臉上滿是輕蔑，男主羞愧低頭。意大利的經濟雖然已經回暖，但崗位不足造成的內亂依然葬送著青年的青春和愛情。魚是人的象征，需要水才能存活。男主撕掉圣象，因為上帝不再庇護人類。眼鏡老頭去世，男主換了工作，被排擠到最后。他看向前方，那些同事是他的未來，老頭是他的結局。

新入職那種新鮮忐忑，以及各種渴望，有希望但更多落差。

迷茫是普遍的，尤其是當下，考研考編考公的人越來越多，側面印證電影傳神，簡直像在年輕人心里安裝了攝像頭一樣。

現實主義的細膩鮮活，給每個細節每個人物同樣的關切和溫柔。在都市的街道上邊走邊聊是最真實的浪漫。這短暫的陌生人間的東拉西扯倒不拘謹，反而非常自在熨帖,幾條街過去了才想起問對方的名字，轉瞬即逝不可多得的美好。男孩一直用清澈的，小鹿般易受驚的眼神，坐在一旁望著一切，都市潮人們成群結隊地玩耍，自己做著剛開始就知道一輩子完了的恐怖工作。#北影節第二棒

對工作這一現象的描寫能看的出來找工作時的焦慮，恐懼的精神狀態，真的有點不易