河邊的錯誤HD在線觀看

崩壞的劇本，裝腔作勢的表演

裝逼未遂片

我不知道是不是河邊的錯誤，但我選擇來看它一定是我今晚的錯誤

每次看魏書鈞導演的電影，觀感都是無比的舒心，延續這樣的拍法，只要在調度上扣的再細一點，就離戛納主競賽不遠了。這類殺人案的犯罪片，最后給出真相，也不會多么高級，太多導演學《殺人回憶》，現在又來了一種方式，把懸而未決的真相做出高級感，是很聰明的解題思路。警察追緝瘋子，老婆肚子里的孩子因為基因缺陷，有成為瘋子的可能，當故事在一個小時后轉向男主的心理解析層面，警察腦子里的瘋子概率是世俗意義上的瘋，他不得不去面對，電影突然間飛了起來，觀眾跟著進入迷霧。

后現代也有自己的癖好，對荒誕的過分淺薄理解

和《殺人回憶》并沒有什么關系，因為探案情節只是表層敘事，影片那些看似硬塞入的“迷影元素”實際上就是在提示魏書鈞依然在延續之前兩部作品中探討的電影創作者的困境。當被迫面對一個完全講不通的案子且自身還對未來充滿焦慮，過去的榮譽也不再真實，拍片從目的變成了手段，這樣的境況下，人不瘋才奇怪了呢。很高興能夠看到導演三部片下來每一部都有肉眼可見的進步，引用Howard Shore為《欲望號快車》所作的冰冷配樂與貝多芬的“月光”奏鳴曲相反差，非常有意思

河邊發生的錯誤， 一個主創和原著都假裝說不知道的錯誤。 同地生活的人們卻操著全國各地的口音； 農民的老太是個嫌死一次不夠的受虐狂； 知識分子的王宏說詩歌不是他們的避難所， 他和錢玲的自由戀愛也受到家長制的枷鎖； 少數群體的許亮異裝癖被判過七年流氓罪， 醫院要等到家屬來簽字才能被轉院搶救； 戴著警帽披著塑料斗篷的小孩拿著一把玩具假槍沉迷于到處行使正義的游戲。 一個瘋子（年代）拿著“鐮刀”到處害人。 無人的電影院被穿制服的人占領辦公， 攝影機在河邊的荒野上熊熊燃燒。 一個被引調過來叫馬哲的男人迷失了， 追求真相的馬哲本無錯，錯在假借它的人。 當過去的錯誤被糊涂地結案，以后的錯誤可能再次輪回。你看那生出的孩子開始在澡盆里重復瘋子的舉動。河邊的錯誤，除了是歷史河流的錯誤，還能是什么錯誤呢。7/10.

3.1 尚麵要殺瘋子，要殺變態，要殺詩人和電影，趕緊把事兒辦好，事后大有賞賜和表彰。河邊一把火全燒了。

放過余華吧……當一部電影需要映后來補充說明，那這部電影拍的有什么意義？

太正常，太狹窄，太陳舊。技法挺好，古典音樂樂品較為粗糙。然后我覺得魏書鈞確實需要感受一點女權主義震撼，因為我真的在當代的一些富有女性意識的電影里看到了幾十年前的左翼電影中會散發的那種光明的氣息，而我又多么希望這種氣息也能出現在中國電影里。

朱一龍：“瘋子安排了一切。”電影結束后，出演職員表，飾演瘋子的是編劇。

余華老師親口評價說，這個小說改編起來有陷阱，不是那么容易。自此我徹底折服于余華老師的情商~

河邊的錯誤，在那個年代要怎么寫sm、異裝癖、婚外戀才合理呢？讓一個瘋子把他們全部殺掉就合理了。因為，他們是那個年代的“錯誤”。集體不允許錯誤。那，到底誰又是瘋子呢？

電影主要想說的就是在中國90年代社會洪流中，眾人無法決定自己命運的無奈。女裝大佬無法面對自己的異裝癖好；小情侶無法決定自己的戀情；妻子不能知道基因缺陷；母親無法決定嬰兒的健康；主角無法改變案件的走向；連老婆婆都有隱于他人的故事。在這壓抑的空間里，一點點欲望都不能釋放，否則都是萬劫不復。 透過電影可以看到小說是真的足夠精彩，但電影卻差了很多，各個群眾線不夠明朗，除了畫面，整個90年代的社會氛圍感營造得太差，主角精神轉換和電影的虛幻畫面來得突兀，不順滑。總的就是各個人物的心里描寫都差點東西，我知道電影寫實，做心里描寫比較難，況且是這么多人物。但難是一回事，沒表現出來那又是另一回事了。在觀眾眼里只有作品，沒有難易程度。另外還有穿幫、憋笑這些低級錯誤。加上拙劣演技和砸壞的電影，實在是有失水準和風度。

不喜歡，那點小聰明三板斧沒法支撐起余華原著的虛無主義內核，可以說完成得相當潦草