火車怪客1080P

電影《火車怪客》于1951年上映，由著名恐怖大師希區柯克執導影片講述了網球明星蓋伊·海因斯在火車上遇見布魯諾·安東尼的故事擔心自己的婚姻，蓋伊打算回家與妻子離婚，但對明星生活非常熟悉的布魯諾卻想出了謀殺交換的奇怪主意并落實蓋伊是個誠實的人，他驚慌失措，不想卷入這場無端事故多次請求無果后，布魯諾生氣了，準備陷害蓋伊

在游樂園旋轉的旋轉木馬上，他們終于決定了自己的命運。

這部電影的情節單一，電影元素很少。

導演一想出兇手的長相和名字，還第一時間解釋了出來劇情也以線性的方式推進，一路上對立的元素不斷堆積，最終在影片的最后達到高潮，故事結束早期的電影講故事的方式大多屬于這種類型，當然僅限于拍攝和剪輯技術當我們以今天人們的觀影品味和審美趣味去看待這部有著近70年歷史的黑白電影時，很多人都認為這部影片是光鮮亮麗的，至少我是這么看的首次然而，羅伯特·布列松說：電影的本質是圖像的表達而不是戲劇和表演最令他欣賞的是俄羅斯導演謝爾蓋·愛森斯坦的電影《戰艦波將金號》，該片是此類影片的代表作許多早期的電影純粹是電影技術的表達，或者更多地關注純粹的內部圖像而不是故事本身更多精彩在于細節影片一開始有歡快的音樂，畫面中只有腿的鏡頭兩雙皮鞋格外引人注目：一雙是經典黑色，另一雙是黑白配色他們慢慢地、慢慢地穿過外面的世界，車和人一起，坐在桌邊交叉的雙腿讓兩雙皮鞋碰在一起兩人的命運糾纏在一起故事 一切就是這樣開始的這時，鏡頭從下往上慢慢移動，露出了兩個人的臉服裝反映了一個人的性格，一個人的服裝風格揭示了他的價值觀、喜好、生活方式和自我教育細節往往會給我們答案主角蓋伊穿著經典的黑色西裝，明顯是一個有傳統道德的人的裝束；在非正式的公共場所，目的只是回家見妻子，還穿著這么正式的衣服，多少表明他的性格對禮儀比較嚴格事實證明，在后來的故事情節中，當蓋伊面對自己的好色小人、不肯離婚的妻子時，蓋伊只是抓住妻子的肩膀，用力搖晃她以示憤怒，然后無奈離開布魯諾穿著條紋西裝和黑白皮鞋黑色一直代表著穩定和神秘，而白色一直代表著純潔與傳統的黑色不同，黑白電影中的黑白無疑成為了經典黑色的對立面布魯諾的著裝對于現代人來說可能代表著隨意，但在那個時代卻顯得有些憤世嫉俗

鏡頭還專門描繪了布魯諾的領帶圖案，這是龍蝦圖案。

據說領帶夾是導演希區柯克親自設計的，并以布魯諾的名字命名這看上去是一個儒雅到骨子里的男人，但卻暗示著布魯諾這個男人的不同尋常圖中所表達的深層含義2001年，電視劇《不要和陌生人說話》迅速紅遍大江南北馮遠征老師那張憤怒的臉，成了孩子們永遠的噩夢此后很長一段時間，大人們都用馮老師來嚇唬孩子，教他們不要和陌生人說話顯然，主角在美國并沒有接受過這種中國式的教育，在火車上遭遇了人生最大的災難

給主角帶來災難的陌生人是布魯諾。

火車上有一個場景，兩個人坐在一起聊天車外的天光透過窗柵照射到布魯諾的臉上，形成明暗交織的陰影當時布魯諾的臉色很不自然，很奇怪他富有洞察力的談話和明暗的不確定性為《火車上的陌生人》定下了基調電影中塑造壞人形象的常用手法是：壞人從陰影中走出來，一半臉在黑暗中，一半在光明中明暗對比，無形中塑造了臉部的不對稱，違背了我們無意識的對稱臉部思維，造成內心的不自然，從而破壞了我們對場景中人物的第一印象，將我們引向不好的一面印象一邊

當一個角色做了壞事時，我們自然會產生第一印象：這是一個壞人！當布魯諾犯罪時，他仔細考慮了之前的所有暗示和預言：這樣的角色前后呼應，在人格的支持下，角色的行為變得合理，之前情節中的一些瑣碎部分變得合理。

必須是完全三個 -維度我們就像偵探一樣，在電影中尋找有用的線索，拼湊出我們想要的答案

這種沉浸感類似于現在流行的互動體驗電影，也是電影中最有意義的部分。

隨著故事接近尾聲，蓋伊得知布魯諾想通過丟失的打火機陷害他，而警方正準備在網球比賽后逮捕他所以游戲開始前的場景非常有趣：蓋伊站在離鏡頭很近的地方，一臉嚴肅，身后的鐵絲網將角色包裹起來壓抑的感覺營造出緊張的氣氛在這種情緒下，這張照片無疑暗示了蓋伊面臨的困境：監禁等待著他一個無辜的人面臨著不公正的不公，卻無法立即逃脫他的渴望為接下來激烈的網球比賽鋪平了道路這樣不祥的場景在電影中經常出現驚悚片中的神秘陌生人演員羅伯特·沃克成功塑造了“布魯諾”這個彬彬有禮、魅力十足的富家公子這一角色，但他的一言一行都與“怪異”二字緊密相連，與常人稍有不同，令人生疑沒有言語可以形容它在原著中，布魯諾是個酒鬼，但這一設定在電影中顯然被刪除了當一個有禮貌的人喝酒時，一般人肯定會把這種異常行為歸咎于酒精，并感嘆：好一個年輕人，只是被酒精寵壞了顯然，習導演并不想把觀眾的思維引向這個方向，所以布魯諾犯罪的出發點一定來自于心理——緊張和恐懼在一個故事中，我們看到當蓋伊打電話給布魯諾時，布魯諾的父親接了電話布魯諾看上去很害怕

甚至在接電話的時候，他也會時不時地往屋里看看，看看老父親的動向。

當然，良心受到的折磨，更多的是恐懼許多男孩在成長過程中都會經歷一段與父親發生沖突的時期然而，當他們成年后，他們仍然與父親和解然而，布魯諾并沒有追求這個結果相反，他變得更加害怕自己的父親，這導致了可怕的弒父念頭那是一種徹骨的恐懼顫抖影片并沒有具體表現出布父親的嚴厲，只是體現在之前布魯諾與母親交談的場景中母親的親密和父親的疏遠，自然讓人想起弗洛伊德的俄狄浦斯情結，即所謂的俄狄浦斯情結這樣的情節反映在布魯諾身上，這也解釋了布魯諾的古怪之處我個人認為這種刻畫與希區柯克的個人情感相融合據說，希區柯克小時候，父親曾將他鎖在警察用來審問囚犯的牢房里長達五分鐘如果這是真的，那么熙道內心對父親的恐懼很可能會延續到電影的制作中希區柯克本人就像一個神秘的陌生人特呂弗曾這樣評價他：盡管他一成不變的自我和憤世嫉俗，但他是一個非常脆弱、敏感和情緒化的人他將自己特有的緊張情緒傳遞給了觀眾我想這和他早年的經歷有關

結論如今，許多電影都偽裝成驚悚片，但實際上是恐怖片。

不可否認，恐怖是心理驚悚片的一種形式電影觀眾還將享受更直觀的體驗因此，《火車怪客》是純粹的驚悚片希區柯克的驚悚片非常好

他從不使用夸張的畫面或煽情的音樂來達到懸疑的效果，而是在情節中使用不尋常的元素。

并在心理慣性上制造間隙，以達到心跳加速的目的。

這種技術在當今的電影中很少見到 “我對故事并不是真正感興趣，我感興趣的是講故事的方法，”希區柯克說這部電影的故事不太吸引人，它的教育意義只是警告人們不要和陌生人說話然而，它確實是一部視覺表達的杰作，而不是一部通俗意義上的偉大故事片本文首發于漫漫友微信平臺