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      一個明星的誕生
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        這是一部 1937 年的電影，主演包括珍妮·蓋諾、弗雷德里克·馬奇、阿道夫·蒙吉奧、梅·羅布森、安迪·德維恩、萊昂內爾·斯坦德、歐文·摩爾、佩吉·伍德、埃德加·肯尼迪、J.C.紐金特、吉恩·威廉姆斯、簡·阿克、埃里克·奧爾登、歐文·培根、簡·巴恩斯、文斯·巴奈特、克拉拉·布蘭迪克、韋德·博伊特勒、西德尼·布雷西、哈里·C·布拉德利、林頓·布倫特、海倫·查德威克、喬治·錢德勒、弗吉尼亞·達布尼、比利·杜利、赫伯特埃文斯,雷克斯·埃文斯,帕特·弗拉哈蒂,弗朗西斯·福特,特里克西·弗里甘扎,讓·蓋爾,喬·格雷,哈里森·格林,卡爾頓·格里芬,喬納森·哈勒,雪莉·霍爾,莉蓮·哈默,格蕾絲·黑爾,愛德華·赫恩,萊昂·霍姆斯,羅伯特霍曼斯、肯尼思·豪威爾、奧林·霍蘭德、阿瑟·霍伊特、瑪麗·簡·歐文、I·斯坦福·喬利、阿曼德·卡利茲、埃迪·凱恩、馬蒂·坎普、克勞德·金、卡羅爾·蘭迪斯、邁拉·馬什、克里斯-平·馬丁、埃德溫·麥克斯韋爾、巴迪·梅辛格、費迪南德穆尼爾、馬歇爾·尼蘭、大衛·紐厄爾、羅伯特·艾美特·奧康納、丹尼斯·奧基夫、特德·奧利弗、蕾妮·奧塞爾、富蘭克林·潘伯恩、哈維·帕里、奧斯古德·帕金斯、鮑勃·佩里、李·菲爾普斯、杰德·普羅蒂、湯姆·里基茨阿德里安·羅斯利、凱瑟琳·謝爾頓、保羅·斯坦頓、維拉·斯特德曼、凱·奧薩德斯·薩頓、瑪格麗特·塔利切特、弗雷德·“雪花”·圖恩斯、湯米·塔克、盧安娜·沃爾特斯、辛西婭·韋斯特萊克、蓋恩·惠特曼、查爾斯·威廉姆斯和克拉倫斯·威爾遜。由威廉·A·威爾曼和杰克·康威聯合導演。故事是這樣的：埃絲特（珍妮特·蓋諾飾演）是一位懷揣著成名夢想剛剛進入好萊塢的年輕女演員。在大明星諾曼（弗雷德里克·馬奇 Fredric March 飾）主持的一場慈善活動上，艾絲特在表演中大放異彩，成為眾人矚目的焦點。她和諾曼互相吸引，并逐漸對彼此產生了感情。兩人就這樣走到了一起。諾曼利用他的人脈關系幫助艾絲特獲得演出機會。艾絲特本人是一個非常善于觀察的女孩，具有出色的表演天賦。沒過多久，他就成為了一顆冉冉升起的新星。未來是光明的、充滿希望的。但相反，艾斯特的名氣反映了諾曼的過去。他的酗酒給他的名聲造成了許多挫折。盡管諾曼為妻子的優秀感到自豪，但他也不斷被失望和沮喪所折磨。 ?。豆瓣評分7分，人物關系復雜，劇情令人難忘。
         偏“暖”的整體呈現——簡評原版《一個明星的誕生》 
         1937年，導演威廉·A·威爾曼（William A. Wellman）首次將他合寫的故事搬上銀幕，由珍妮特·蓋諾（Janet Gaynor）和弗雷德里克·馬奇（Frederic March）主演；至今這部原作已經被翻拍了三遍翻拍（1954年由喬治·庫克執導，朱迪·加蘭和詹姆斯·梅森主演，1976年由弗蘭克·皮爾森執導，芭芭拉·史翠珊和克里斯·克里斯托弗森主演，2018年布拉德利·庫導演佩爾、Lady由Gaga和庫珀主演） 威爾曼的原版給我留下了深刻的印象，因為它在戲劇、表演和基調上的整體呈現都是“溫暖”的先看劇吧影片并沒有直接切入兩位主角艾絲特（蓋諾飾）和諾曼（馬奇飾）的相遇場景，而是以艾絲特與原生家庭的關系作為敘事的起點——一個來自中西部的女孩，在她的支持下，懷著祖母的心，她踏上了好萊塢的夢想之旅；最后，已經是大明星的她在失去丈夫后極度沮喪，想要離開好萊塢，但在祖母的鼓勵下又重新振作起來對親情和夢想元素的強調，為悲劇增添了一絲溫暖
        劇照

        雖然影片的主要情節——艾絲特和諾曼在好萊塢的事業和婚姻，直接涉及到制片廠對演員的操縱、媒體吃人血的行為等沉重話題，但整體的批評并不是很尖銳，也有一些爭議。
        在很多方面只觸及了表面就以Ester入行后更名的細節為例 1954年的版本明顯突出了去除演員自我的象征意義，反映了演員如何淪為制片廠夢想機器的一部分的殘酷現實我們來談談表演吧蓋諾自己的純真感讓觀眾和她一樣充滿希望事實上，蓋納在無聲電影時期與弗蘭克·博薩奇、查爾斯·法雷爾的合作正是依靠這種品質來詮釋純粹的浪漫，讓人們相信愛情的永恒馬奇相對直率的性情稍微緩解了他性格的壓抑（尤其是與1954年版本中更加內斂的梅森相比），正如著名臺詞“我希望再次見到你”的措辭所證明的那樣此外，片中幾位出色的角色演員阿道夫·門喬、梅·羅布森和安迪·德維恩，或溫柔、或慈愛、或誠實的形象，為他們出現的場景增光添彩；甚至連扮演反派萊昂內爾·斯坦德的人，前期也用喜劇的方式來塑造角色的丑陋最后就是顏色給人的直觀感受場景的樸素棕色調無形中緩解了各種強烈的戲劇沖突，比如諾曼打斷艾絲特領獎的段落
        劇照

        原版《一個明星的誕生》偏愛“溫暖”風格的根本原因來自于電影所處的時代。
        狹義上，大制片廠制度在1937年達到頂峰，其弊端尚未完全暴露也許更多的修煉者是抱有幻想而不是懷疑這種狀況自然地投射到了他們作品中對工業生活的描繪上 ;在20世紀40年代精神分析理論在好萊塢流行之前，深層的心理分析往往不是主流電影的重點，因此主角的創傷只會在有限的篇幅中展現從廣義上講，美國雖然經歷了1930年代的大蕭條，但社會環境的急劇變化程度和人們承受的心理壓力仍然難以與1941年珍珠港事件后相比如果不是犯罪主題，很多電影不會那么深入觸及人性的陰暗面生生世世生生不息，年年河月相似 1937年的原版留下了經典的方案，但后人觀察了當時的具體變化，從同一歷史框架中找到了共鳴大銀幕上，《一個明星的誕生》不斷翻新 
      

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