呼嘯山莊1080P

《呼嘯山莊》我只看過四個版本 39版雖然有些俗，但作為一部來自經典時代的經典劇，它的氣質是毋庸置疑的

勞倫斯·奧利弗飾演的希斯克利夫和大衛·尼文飾演的林惇表現同樣出色。

缺點是奧布朗飾演的凱茜似乎分不清“淘氣”和“調皮”之間的區別。

就初代的劇情而言，還算過得去拉爾夫·費因斯1992年版本的氣場確實是無敵的，尤其是進入黑暗狀態之后，他的邪惡意圖是所有希斯克利夫家族中最強烈的然而比諾什的兩代凱茜卻奇跡般地敵不過他（她在這部劇中的發型更是超神）另外，兩代人的整個劇情都被擠進了100分鐘的影片長度里，最后還得……別讓自己淪為費因斯的獨角戲 1998 年的版本沒有任何亮點，但它“高度原創”，這使它比這種平淡更好 09版講述的是一個奇怪的叔叔綁架了一個洛麗塔它當然被定位為一部哥特式驚悚片，但是 湯姆·哈迪的年齡和外貌像誰的叔叔？從原著的敘述來看，這本書的想象并不容易它的情節很簡單，但線索卻很復雜它還使用第三人稱閃回視角來延長故事的時間線艾米莉·勃朗特確實是最有才華的，但也是最孤獨的他在紙上創造的世界是如此特別，以至于當簡化為具體圖像時，它看起來完全不一樣人物、地點、甚至時間都是對的，但它們不屬于艾米莉·勃朗特只有一個詞能夠成為他們的執念：敲打風暴你用什么聲音朗讀？這是一個什么樣的世界？至少在原著中，兩棟別墅的區別就像是冥界和陽光世界畫眉田莊的人們，那些“林頓”甚至在呼嘯山莊都無法呼吸和生存，仿佛一來到這里就與陽光和生機隔絕了這不是簡單的場景轉換和去年福永的《簡·愛》一樣，阿諾德沒有“放棄原作”，而是冒著“改得面目全非”的風險，試圖回答最令人煩惱的問題——喧囂就是這樣天氣很冷水、霧、泥、山、田都沒有溫度然后就濕了雨，到處都是雨滴，是永不干涸的沼澤只有風真正在荒原上“呼嘯”這里不缺音樂，風吹著它于是用最“真實”的手持相機，鏡頭表現出了最古老的情感：孤獨即使坐在火邊，也必須用雙臂抱住膝蓋，以免凍得骨頭都涼了在這種孤獨中長大的人就是艾米莉·勃朗特的人寒冷讓他們脾氣暴躁、暴躁，他們為所欲為，用盡一切辦法尋找力量來支持自己在寒冷和潮濕的環境中生存他們的心和情感就像被風吹彎的樹木，糾纏、糾纏直至死亡它們不是來自富饒的世俗，也不是來自香火的紅塵，而是來自一個沒有溫度的地方那里的人們日日夜夜只能聽到一種聲音，那就是騷動這是艾米莉·勃朗特的密碼當阿諾德打開它的包裝時，一切突然不再那么做作或奇怪了甚至希刺克厲夫的黑色也是自然的我根本不會將他與奧利弗或費因斯進行比較，因為沒有理由進行比較當鏡頭的風格化強到可以自己完成這個世界時，演員就不再需要用自己的“像”和“不像”來說服觀眾這也是“惠斯廷”農場與畫眉田莊的精品農場第一次被完全分開——不是象征性的貧富差距，而是氣質上的天壤之別：一個是嚴酷荒涼的村莊，一個是溫暖的田園風光

后者屬于現實，而前者屬于艾米麗。

當凱茜選擇后者時，她順從了人性和社會規律：從冷漠到溫暖，從孤獨到人群，甚至到婚姻，成為一個溫柔的紳士丈夫然而，她的靈魂始終被孤獨所主宰，孤獨是她的根，是她的土壤她本人也預見到了這一選擇的結果：走向以林惇為代表的“正常世界”，實際上就意味著放棄自己——即放棄“作為自己”的希斯克利夫當她無法再隱藏真實的自我，兩種力量公開對峙時，就是她的精神被撕裂并最終毀滅的時刻艾米麗勃朗特因此決定孤獨她活在自己的世界里，一生都沒有離開過這就是為什么當這個故事作為一個愛情故事來講述時，無論怎么解讀，都有一種未竟之感因為在這句老話下“EX逆襲悲劇”也是“一個人的戰爭”她參加了寄宿學校，并與姐姐一起去布魯塞爾學習法語，但最終回到家獨自生活他一定很清楚，從呼嘯中生長出來的靈魂，在長期的壓力下，早就變成了巖石它有一生中無法磨平的棱角就像那個可以蔑視死亡、可以挖墳的情人一樣，他總是游離于常人之外、超越常理她只懷念狂風中的清涼，卻不尋求與世界的和解甚至直到最后，“安寧之地下的沉睡者”依然“睡不安穩”阿諾的終結也隨著初代的結束而結束但希刺克厲夫是人是鬼，是生是死，在荒原上漫游并不重要除了那些只能在女性視角中才能察覺的無窮無盡的細節：風中飄揚的頭發、玻璃上的雨水、窗邊的飛蛾、主角脫衣服 還有一個非常“現代”的戀尸場景暴風雨自始至終壓迫著我們的耳朵當歌謠開始演奏時，長達兩個小時的緊張氣氛稍稍緩和了：原來這已經是一個傳奇了