精疲力盡1080P

戈達爾電影中討論最多的方面是他首創(chuàng)的剪輯技術(shù)，這在《精疲力盡》中可以大規(guī)模看到整部影片的驅(qū)動和結(jié)構(gòu)很簡單：一個偷車賊撒謊并意外殺死了一名審訊者當(dāng)他逃跑時，他想起了他曾經(jīng)見過的女人他一方面不斷籌集逃亡資金，另一方面又進行勸說他的妻子和他一起離開，遠走他鄉(xiāng)然而你總會覺得畫面的流動存在著一些沖突和不和諧，仿佛在阻礙著敘事的進展蒙太奇在這里不再是協(xié)調(diào)敘事對象或觀點向過去轉(zhuǎn)移的工具，而是成為對敘事的介入，并進一步成為敘事本身；與立體主義一樣，人物、事件和物體在同一凝視下被一次又一次地捕捉和繪畫，將它們變成互鎖的線條和色塊你會感到困惑，為什么原本可以順利解釋的對話場景變得看似無關(guān)緊要假裝意思，推了無數(shù)跳？隨著影片的進展，我不僅感受到各種剪輯和拼貼阻礙了敘事的進展，而且在這種表面形式下，時間被斷裂和壓縮故事中的時間比現(xiàn)實中感知的時間要快，快進切換的調(diào)整也是如此給觀眾帶來心理壓力，讓劇情更加跌宕起伏的方式；而且，與安哲羅普洛斯的長鏡頭、一幀到底相比，這些對人物情節(jié)的演繹就像戲劇的舞臺呈現(xiàn)戈達爾將相對的主導(dǎo)權(quán)轉(zhuǎn)移給了導(dǎo)演的視野和想象力；另一個引申的意義，正如上面提到的，是戈達爾電影中電影的藝術(shù)表達在電影中的呈現(xiàn)，這些剪紙和這些電影構(gòu)圖不再只是傳統(tǒng)文本敘事形式的圖像，而是一種獨特的觀看和呈現(xiàn)的語言電影下一個問題是這樣的形式設(shè)計對于理解它所承載的內(nèi)容有什么新的意義，就像我們解釋雷奈在《去年在馬倫巴》（1961）中的重復(fù)蒙太奇，或者我們?nèi)绾谓忉尅度ツ暝隈R倫巴》（1961）中的它一樣 ）《穆里愛》（1963）中的場景處于電影攝影和對話分離的狀態(tài)戰(zhàn)爭在觀眾眼前展開，但音頻繼續(xù)傳達不涉及殺戮或死亡的軼事除了時間感扭曲所象征的心理狀態(tài)之外，是否也可以作為社會生活中日常的、瑣碎的、斷裂的狀態(tài)，包括情感？存在情境不再是過去穩(wěn)定的線性方向目前，他們將不斷暴露于外部秩序（突然的道路檢查和隨機槍擊）、媒體和隱藏群體的目光（報紙上的巨大肖像、高樓里的帳篷和無處不在的線人）或金錢價值的干預(yù) ，破裂并分崩離析在觀看時，我總覺得戈達爾的畫有一種爵士即興的感覺，一種脫離秩序束縛的對位拼貼和賦格這也讓我想起了楚賦的《槍殺鋼琴師》（1960），但隨后我們就會意識到，這些作品的共同點是，推動劇情的動機總是突然圍繞著游戲中的人物，并且都以死亡為代價這個無法抗拒，但卻控制著一個微小生命發(fā)展的支點，在影片中才剛剛開始起初他被移開，然后出現(xiàn)一系列的傾斜和抵抗傾斜；正如米歇爾因為被偷的車?yán)锴『糜袠尪`殺了一名警察一樣，下半場他繼續(xù)在各個地點尋找這名警察當(dāng)他向借錢人要錢時，他的情緒極其隨意，浮在感官和欲望的表面，然后通過愛人的耳語浮現(xiàn)出來對了，與戈達爾同為《電影筆記》成員的Chuffo前年也錄制了他的首部代表作《四百擊》一個人顛覆了形式，另一個人則普及了與藝術(shù)的跨界，從而開啟了后續(xù)法國新浪潮的第一部分 =======◎劇情介紹　　　　　　　米歇爾是一個憤世嫉俗、不受法律約束的意大利女人他的人生哲學(xué)就是偷一切、奪一切他在某個城市偷了一輛車，開到了巴黎當(dāng)警察追趕他時，他在車?yán)锾统鰳寶⑺懒司欤缓筇优芰??　　米歇爾去找一個她已經(jīng)認識了一段時間的女孩，貌似說要向她借錢，但事實并非如此他偷走了她錢包里的所有錢然后他到街上找到了一個叫帕蒂的美國女孩

?? 　　帕蒂在街上賣報紙，希望記者喜歡她，希望有一天她能寫專欄，成為一名職業(yè)記者。

米歇爾告訴帕蒂，她正在尋找安東尼，安東尼欠他錢只要有錢，米歇爾愿意帶她去意大利 　　為了取悅Patty，米歇爾偶爾會在街上偷車，送她去參加各種記者會每次尋找安東尼，法國警探都會前來調(diào)查，而米歇爾卻恰巧提前離開 ??　　米歇爾派帕蒂去見記者，卻看到她正在親吻記者米歇爾不得不偷了帕蒂的公寓鑰匙并先進去等她回到家后，佩蒂雖然很驚訝，但并沒有拒絕和米雪同床，更透露自己懷孕了，而且孩子是米雪的不過，米歇爾似乎也不是特別高興 ??　　最后，警察找到帕蒂，問她是否認識襲擊警察的兇手米歇爾帕蒂起初否認，但在警方的強迫下，她承認他們認識的時間很短警方要求帕蒂一旦有任何信息就給他們打電話盡管如此，警方還是派人秘密跟蹤他這一切都被躲在街對面的米歇爾看得清清楚楚??　　帕蒂進入電影院躲避警察的追蹤當(dāng)她遇到米歇爾時，她立即開車去找另一個朋友大約在同一時間，米歇爾找到安東尼并要求他償還欠他的錢安東尼答應(yīng)第二天就把錢送過來?? 　 　第二天早上，Patty趁機去買牛奶，偷偷報了警然后他直白地告訴了米歇爾但米歇爾并沒有逃脫當(dāng)安東尼給他寄錢時，米歇爾仍然堅定地表示他不想再逃跑了，因為他已經(jīng)筋疲力盡了安東尼向米歇爾扔槍后逃跑，還迫使警察向米歇爾開槍米歇爾中彈后奮力奔跑，最終倒地身亡帕蒂臨終前說，《寄生蟲》是…… ◎　贊　　法國新浪潮筆記本派大導(dǎo)演戈達爾憑借這部電影蜚聲國際與當(dāng)時的電影環(huán)境和拍攝風(fēng)格相比，這部影片顯得頗為“叛逆”和不羈 　　或許正是男女主角的獨特性，有力地解構(gòu)了當(dāng)時的保守勢力這部電影在當(dāng)時受到了很多批評，但男女主角卻受到了年輕人的喜愛，這讓他成為了讓-保羅貝爾蒙多和美國女演員簡喜寶很紅 　　米歇爾的角色很大程度上符合導(dǎo)演一貫對資本主義的批判；而帕蒂，一個美國人，盡管有理想和計劃，卻是一個不擇手段的機會主義者于是兩個看似沒有交集的男人和女人被彼此的好奇心所吸引在相互放松的情感處理中，看似恩愛實則無情的男女關(guān)系，正是當(dāng)今社會早已濃重的疏離感的根源 　 　本片最初是楚甫根據(jù)當(dāng)時的社會事件寫成的約十五頁的故事后來由于其他事情耽擱了，他就把這個想法告訴了他的朋友戈達爾盡管缺乏資金，戈達爾還是開始了拍攝為了省錢，他被迫選擇了組裝這種看似不均勻、不連續(xù)的安排在當(dāng)時看來更具詮釋性，也開啟了新一波的活力?? 　 　 反制度、反道德只是對當(dāng)下社會的抗議，米歇爾無能為力從某些角度他第一次向警察開槍是因為一輛被盜的車?yán)锴『糜袠專员瘎“l(fā)生了電影的最后，米歇爾背叛了帕蒂安東尼遞給他錢時，槍也掉了下來，但米歇爾沒有撿起來，警察當(dāng)時就從背后開槍射擊了他這些情節(jié)揭示了戈達爾對資本主義的強烈諷刺和嘲諷 　　如果說米歇爾因為愛帕蒂而選擇不逃跑，那就有點夸張了事實上，米歇爾和帕蒂之間的愛情是基于共同的需求當(dāng)他邀請她去意大利時，他只是想有一個女人在他的床邊米歇爾追求的永遠是一種虛無從影片一開始就一直在尋找他的安東尼直到最后才出現(xiàn)，但觀眾始終不相信這筆錢的來歷以及他們之間的真實關(guān)系　　米歇爾的特點是墨鏡和香煙他身體上的這兩個附加物讓他看起來茫然無措，與社會隔絕但也正因為如此，當(dāng)我們換個角度來看它時，就不難發(fā)現(xiàn)通過對比，揭示了戈達爾對當(dāng)時社會的看法，呼應(yīng)了米歇爾獨特的性格 ??　　帕蒂來自美國這個資本主義國家，一些點綴的符號其實是有條理的批評美國人崇高的“個人主義”在某種程度上既是好也是壞為了成為一名記者和專欄作家，帕蒂偶爾會同意和年長的記者約會，甚至向他們做出承諾而當(dāng)她遇到來自意大利的浪蕩子米歇爾時，不可避免地產(chǎn)生了戀愛關(guān)系??　　米歇爾和帕蒂的相遇是20世紀(jì)60年代開始興起的一股浪潮的代表主要的社會價值觀開始瓦解，取而代之的是一個充滿野心和現(xiàn)實的社會你將盡一切努力來取得成功米歇爾和帕蒂的出發(fā)點相同，但本質(zhì)卻略有不同 　　米歇爾最終因為帕蒂想要保護自己而背叛了帕蒂，而她與米歇爾的互動關(guān)系并不是建立在“愛”的基礎(chǔ)上的他們認識的時間太短，也太晚了深入思考情感問題?? 　 　 米歇爾的滲透性可以追溯到深處它是反制度、反社會的，但又要依賴社會制度才能生存金錢和汽車是這個社會的重要指標(biāo)和意義，所以米歇爾不止一次地偷車、搶錢一切反體制的做法對他來說都是正當(dāng)?shù)模@讓他心里充滿了煩惱和尷尬我不知道所以最后他知道警察會來，但他不想跑米歇爾認為他累了，所以決定“休息”，警察開槍打死了他 　　米歇爾被警察槍殺，試圖逃跑，最終死在路口的場景，是這部電影的代表作不同的翻譯往往會導(dǎo)致對意義的截然不同的解釋就連米歇爾死前對帕蒂眨眼的舉動也成了懸案 　　“你是寄生蟲……”我寧愿說這是戈達爾對資本主義的強烈批判但帕蒂似乎沒有反應(yīng)，或者說帕蒂裝傻了，不想做出反應(yīng)，因為只有這樣，她才能擺脫與米歇爾的一切關(guān)系，否則她在法國的所有嘗試都將徹底失敗 ??　　拋開政治意識形態(tài)，僅以人類存在的基礎(chǔ)來評價，這部電影是一部備受期待的電影人在特定的時期必須采用什么方法才能生存？也許是一種看法，但毫無疑問，在競爭激烈的社會中，尤其是在面臨必要的決定時，真正考驗一個人的真實本性　 　 米歇爾和帕蒂都在重要層面上選擇了目標(biāo)和方向，而這些只是人性的表現(xiàn)正因為如此，故事結(jié)束后，觀眾似乎沒有任何釋然的感覺，仿佛一切都像一條河沿著河床緩緩流淌一樣自然，所以大家都談不上是非因為明天會有另一個米歇爾和另一個帕蒂出現(xiàn) 　　故事原本很簡單，但凌亂的手法和呈現(xiàn)方式的運用卻賦予了影片獨特的品質(zhì)；從當(dāng)時的角度來看，影片的詮釋精神和方向確實是一次大膽的突破 ======= 《新浪潮宣言》也是戈達爾從《電影手冊》編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后的第一部故事片戈達爾是《電影手冊》創(chuàng)立后最著名的作家之一作者以犀利著稱，他最著名的創(chuàng)作有兩部第一：薩西點名批評了當(dāng)時20多位大導(dǎo)演，說他們不會拍電影其他：這是最著名也是他唯一最暢銷的A Bout De Souffle，由來就是這個起初，楚父根據(jù)報紙上的真實案例準(zhǔn)備了一個長達15頁的故事由于情況原因，他無法拍攝，然后將其傳給了他的朋友戈達爾

當(dāng)時戈達爾年僅29歲。

拍了幾部短片后，一心想做點什么的他趕緊籌集資金，帶著勇氣和嘗試制作了這部影片消息公布后，反響非常強烈它在票房上取得了成功，但反響不一這個故事反映了當(dāng)時年輕人對生活的冷漠，因此特別受到年輕一代的推崇然而輿論界卻嚴(yán)厲批評這部電影，稱其非常腐敗、不道德無論如何，就影片的劇情和技術(shù)而言，從突破固有規(guī)范的角度來看，本片不僅影響深遠，而且對讓-保羅、貝爾蒙德和讓·保羅的男女主角也產(chǎn)生了深遠的影響 塞伯格夫婦成為年輕人的偶像，也是新浪潮運動成功的引子男主角讓-保羅·貝爾蒙多飾演的米歇爾貫穿全片，生活輕浮狂野，結(jié)局更是一幕深刻當(dāng)他的朋友甚至背叛他的帕特里夏（讓·塞伯格飾）告訴他逃命時，米歇爾說：我厭倦了這樣他厭倦了艱苦的生活，以至于警察正在追捕他他沿著路中間加速前進，就好像他是被故意射中的一樣他無意識地掙扎著，直到倒下，甚至對迎面而來的帕特里夏眨了眨眼睛他眨眨眼睛告訴她：你是個可怕的家伙……鏡頭拍出了她的臉部特寫，一張沒有悲傷甚至表情的臉……影片情節(jié)頹廢，但結(jié)局卻非常政治正確即使在今天，兩個主角做完所有壞事后一起飛翔的結(jié)局也沒什么特別的在這個時代，別說激動人心，但是，是的，我無法忘記這部電影影片結(jié)束了，但我不會悲傷，因為米歇爾和帕特里夏之間的關(guān)系是虛無的，幾乎沒有感動的余地沒有必要知道他是否愛帕特里夏這似乎……不是很重要他看到她和其他男人打情罵俏，但她卻顯得無動于衷也許她對他感興趣而言語只是一種需要，他們需要一個床上的伴侶，一起去意大利，一起玩樂，一起隨波逐流，一起燒死米歇爾的生存之道就是沒有辦法他是一個反社會類型他的人生似乎毫無意義如果他們追捕他，他們就會殺死他好吧，如果你想花錢，就偷吧搶劫完全是魯莽，但帕特里夏不同她喜歡藝術(shù)，能引用經(jīng)典他有理想、有抱負當(dāng)然，她被他吸引了兩人都曾在巴黎度過了短暫的幸福生活，但現(xiàn)實世界卻殘酷地背叛了他這是很自然的事情，如果把節(jié)目換成黑色電影，帕特里夏就是標(biāo)準(zhǔn)的蛇蝎美人……表面上是越軌電影，本質(zhì)上還是懷舊的戈達爾向黑幫電影和黑色電影致敬，這些類型電影和相關(guān)電影人的蹤跡隨處可見例如，米歇爾被一名女子出賣，要求他去劇院仔細看看

鮑嘉的宣傳照片經(jīng)常模仿他迷人的下唇，甚至讓人想起鮑勃·里奧。

導(dǎo)演弗朗伯（梅爾維爾）客串著名小說家等，也處理過偉大的古典文學(xué)，還有爵士樂配樂、巴黎實景街道、長鏡頭、拍攝手法與傳統(tǒng)截然不同，震驚了整個法國電影行業(yè)和他讓所有人驚訝的快速跳躍能力完全是個人的事情，這意味著鏡頭不需要連續(xù)快速跳躍來創(chuàng)造聰明而不突然的節(jié)奏感不過，此舉遭到了當(dāng)時許多專家的批評說到特寫，西達還發(fā)揮了他在NBN（北和西北）端的技能他不是受到了高度贊揚嗎？一旦接受，所有人都會效仿這種技術(shù)在現(xiàn)代并不罕見，但在當(dāng)時卻是開創(chuàng)性的工作誰能想到戈達爾因為錢不夠，不得不挽救這部電影而想出了這一招？只能說，對于一個業(yè)余愛好者來說，這是一次成功的冒險 8分