靠近維米爾HD中字在線觀看

精簡克制的鏡頭語言，對維米爾的許多作品進行了藝術與科研兩方面的拉扯與探討。收藏家說自己買倫勃朗被捆了一副維米爾的作品，又看他隨意捧起工作人員小心翼翼安放的真跡。有錢人做的好事就是他們會死，死后收藏的名畫就都能流進博物館。實在是有點幽默。

美國人像維米爾世界里的大反派 徒手拿起《豎琴前坐著的女孩》簡直恐怖片一瞬腳趾蜷起 數了數我們也已經看過25幅 希望在71歲前也能有機會看全倫倫的捆物維維??

一生奉維米爾作品為圭臬的藝術家在71歲看完了自己最愛藝術家的全部存世作品 ，哪怕是最后一件依舊感動如初見；在維米爾作品里出現過的一幅畫掛在自己眼前，忍不住上前輕輕觸碰一下仿佛就此與4個世紀前的維米爾有了新的聯結，這就是藝術超越了空間和時間的魅力。片中出現過的美術館似乎就剩布倫瑞克沒有去過了，要不也留一個最后的念想到70歲吧。

靠近維米爾～

并非是對創(chuàng)作者維米爾生平以及對其創(chuàng)作作品的動機進行揣測，而是從策展的視角，通過作品間的對比來梳理維米爾各個時期間作品的關系。內行看門道，藝術家對于維米爾作品的光影妙處感到惺惺相惜，而至于外行的觀眾，或許就真的只能看個熱鬧，跟隨策展人的思路與腳步，去欣賞大師的畫作大展。

“你微微地笑著，不同我說什么話，而我覺得，為了這個，我已等待很久了。”維米爾的少女總有一種攝人心魄的感覺，最后展出搭配的色調實在是太美了。

阿姆斯特丹國立美術館真心愛維米爾，為搜集他的作品（來講故事）環(huán)球游說。類似策展人的日常工作手紀，最懸疑的是“手持長笛的少女”是否維米爾親筆。印象深刻的是綠色肌膚，總在專業(yè)畫家和策展會議的聚焦下。SIFF26@長寧百麗宮

藝術的周圍圍滿了各式各樣的觀點。金錢，真?zhèn)危瑺I銷，科學，探究。很多事情往往取決于幾個人的一念之間。究竟什么是純粹的藝術，它存在嗎？為了回答這個問題，或許到頭來還是得依賴那幾個人的心血了，謝謝他們。另外，策劃一個如此雄心壯志的展出之難度，恐怕沒有在影片里完全得到體現，那些和不愿意出借維米爾的博物館背后的故事與博弈可能我永遠不得而知。最后，這場展出確實聲勢浩大，不可不謂世紀之展，然而比起畫家靜謐細膩的畫作，恐怕也不值一提了。

極具文獻價值的紀錄片，可以當作在電影院里看維米爾的展。通過策展前的多方視角，道來這位著名畫家的創(chuàng)作生平、意圖，去結構他的創(chuàng)作方式和技巧，特別是一副《拿長笛的少女》引起大家的思考和討論，去質疑它是否是維米爾親自作畫，又帶來別樣的、更深層次的學術討論和思考，饒有風趣。#廣州荷蘭電影展2024 中影中船匯

2024siff@朵云軒杜比全景聲，有錢人唯一的好處就是會死，他們只能擁有幾十年，死后會因為遺產稅蹬各種問題，這些作品最終還是會回到博物館，笑死

《靠近維米爾》以籌辦維米爾畫展為主線，紀錄了策展人和有關專家用現代科技的先進手段，去考證維米爾油畫作品的各個細節(jié)及繪畫背景，將美術紀錄片的創(chuàng)作推向了一個新的高度。

近距離審視名畫作真跡總能帶來別樣的震撼體驗

Rijksmuseum策展團隊/各館借展過程/藝術史學家/私人藏家等不同側面的記錄，尤其是和NGA之間對是否確認是Vermeer真跡的認定/處理/展出過程很有意思，無比理解老畫家Janson說他在柏林看到的最后1張Vermeer時的潸然落淚，誰不想看這樣的展覽，誰不想做這樣的展覽。