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揍男主角揍得不夠狠。停留在一種保守的家庭價(jià)值中，卻試圖對(duì)社會(huì)作出批判，覺得有點(diǎn)擰巴。不過結(jié)尾倒是意味深長(zhǎng)。

山路和利吉的認(rèn)知簡(jiǎn)直是兩個(gè)世界，山路能認(rèn)清所有人都在為戰(zhàn)爭(zhēng)償罪，禮吉就只能看到墮落的女人嗎？他參戰(zhàn)的時(shí)候沒見過慰安所嗎？別國(guó)的女人被蹂躪就可以雁過無(wú)痕，自己國(guó)家的女人好歹還有的選不是嗎？還是這種自愿更不能被接受？無(wú)論怎么解釋，女人不是人，是不能有思想的所有品。這居然是木下惠介？

出發(fā)點(diǎn)是拒絕為戰(zhàn)后的受害者女性定罪，但又矛盾地扯到貞操道德問題的辯論之中，用男權(quán)標(biāo)準(zhǔn)去區(qū)分好/壞女人，結(jié)果削弱了歷史反思的力度，各種視角也沒有形成一種意義的對(duì)話。

放在當(dāng)下也適用，現(xiàn)在的結(jié)果我們每個(gè)人都有責(zé)任。沒想到處女作就能達(dá)到這么高的高度

在這部導(dǎo)演首作中，田中絹代已經(jīng)展露出了相當(dāng)熟稔和細(xì)膩的導(dǎo)演技巧，雖然視聽語(yǔ)言和演員表演都顯得用力太實(shí)，但她對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)照和對(duì)男性固有觀念的鞭笞是真摯而猛烈的。女人昏迷不醒，男人抱頭痛哭——結(jié)尾戛然而止，多少有些余韻不足。溝口健二曾勸阻田中絹代從事導(dǎo)演工作，看罷全片，這直抒胸臆的手法何嘗不是女性的自我表達(dá)呢，也像是對(duì)溝口的某種隔空回應(yīng)。

男人眼中其實(shí)還有一種女人，那就是只睡過一個(gè)男人的從良妓女。“她和她們不一樣”，他這么說服自己

境界太低了吧？談何原諒？如果一定要有一方向另一方扔石頭，那也是女人扔向男人。

在53年的戰(zhàn)后，有這樣一部處于歷史和侵軋縫隙中的視點(diǎn)電影是真摯且寶貴的。雖然總體上是木下道德式劇本，但是從視聽和細(xì)節(jié)中可以看到敏銳且深刻的女性表達(dá)——最好的一幕是在弟弟先闡明自己相信道子，隨后又提出：“你確定只跟隨過一個(gè)美軍嗎？”的時(shí)候，汽車的車燈在道子臉上不斷閃爍，這句話暴露他依然是對(duì)依附美軍的女性的俯視和排斥，此時(shí)道子就已經(jīng)被車撞毀了。而片中哥哥的境遇和道子相比也是非常諷刺的，哥哥五年一無(wú)是處，依然有弟弟、朋友等社會(huì)資源幫扶，最后還能俯視羞辱道子，可毫無(wú)依仗的女性在異鄉(xiāng)，聽到陌生人搭話的下意識(shí)是將雨傘遮住自己做防御狀。最后點(diǎn)題的那句“無(wú)罪之人可以擲石。”提醒在民族主義為名的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)造傷痛、在戰(zhàn)爭(zhēng)后也同樣以民族主義指責(zé)處于弱層的女性，而當(dāng)最終的災(zāi)難和后續(xù)傷痛延續(xù)，每個(gè)參與者都應(yīng)該反思。

還挺好看的題材和劇情，戰(zhàn)后的反思。男女主重逢時(shí)的車窗畫框然后車開走進(jìn)入閃回，很有設(shè)計(jì)感，開放式結(jié)尾也高明。久我美子的洋裝每一套都美！

看《月升中天》前補(bǔ)一下田中絹代的導(dǎo)演首作，資源畫質(zhì)比較渣，以后修復(fù)版本出資源了再看遍。 田中絹代走出扮演犧牲型女性，為女性受到的剝削正名。從側(cè)面寫美軍離開后パンパン或者洋妾的生存境遇，在當(dāng)時(shí)肯定受到鄙夷，不僅是出賣身體，而且還是出賣給美國(guó)人，雙重恥辱。影片則說出“你們中間誰(shuí)是沒有罪的，誰(shuí)就可以先拿石頭打他”，后一句每個(gè)人都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有責(zé)任不說也行（當(dāng)然這些女性的出現(xiàn)與戰(zhàn)后日本的政策有很大關(guān)聯(lián)），單引用這句圣經(jīng)里審判淫婦時(shí)耶穌說的話就行。的確，禮吉和洋都沒有資格去審判道子，一個(gè)靠給那些女性寫信謀生，一個(gè)賣的雜志還不是來(lái)自于那些女性，一個(gè)把自己放在受害者的位置，一個(gè)投機(jī)倒把，如此站在道德制高點(diǎn)審判女性就非常可笑，尤其洋的那句“真的只和一個(gè)美國(guó)人在一起過嗎”更是殺人誅心。這種屈辱本不應(yīng)該由女性承擔(dān)。

每個(gè)時(shí)代的女性意識(shí)差別還是很大的

@ Moma 精彩！在同時(shí)代的男性導(dǎo)演們?nèi)匀恍枰獜膫鹘y(tǒng)古典中尋找靈感，或是流連于“過往的榮耀”的時(shí)候，田中絹代的首部導(dǎo)演作已經(jīng)試圖在復(fù)蘇中的東京的錯(cuò)雜圖景中描繪多種戰(zhàn)后心態(tài)的博弈與演化。在這樣的背景下，借由旁觀角色之口，傳統(tǒng)敘事中既定性別的“拯救者”與“被拯救者”的結(jié)構(gòu)亦有了被沖擊的可能，特寫-面孔的情感傳遞亦削弱了個(gè)中可能潛在的說教的危險(xiǎn)，好靈巧的作品，也太喜歡田中本人的客串了，是真正間離而直抒胸臆的時(shí)刻。而我甚至亦在本片中尋找到一種與電懋電影相似的都市節(jié)奏，和與文華電影相似的道德責(zé)任。（森雅之這“高道德”的道貌岸然跟張揚(yáng)歷來(lái)的角色未免也太像…）

本以為是美好清新的愛情小故事，想不到是這樣深重的主題！聚焦于這樣一群與美國(guó)大兵交往的女性戰(zhàn)后處境，想來(lái)在當(dāng)時(shí)也是很大膽了。日本戰(zhàn)后真是全民反思啊！真弓有個(gè)好弟弟、好朋友，這樣癡情的男人，現(xiàn)在應(yīng)該沒有了吧？結(jié)尾也是恰到好處，批判到位了卻并未給出答案。以及我不僅看到了女性的悲哀，精通英法兩門語(yǔ)言的男主角及其朋友和弟弟，這些男性也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。這個(gè)據(jù)說是影展版權(quán)最貴（全賣光也回不來(lái)本兒，感謝百老匯的執(zhí)著）、卻賣得最不好的影片。田中的處女作，很有力了！“溝口健二與田中絹代的女性世界”百老匯2022/2023日本電影展。修復(fù)版片尾打出修復(fù)信息。英字內(nèi)嵌外敲中字還行。百老匯電影中心MOMA1號(hào)廳。補(bǔ)上昨天上午的這場(chǎng)，再貢獻(xiàn)了一次票房。100%開放，5成滿。映后邊老師帶著抽了3本書贈(zèng)影迷。

EIFF第一部；初看像小津細(xì)看卻像成瀨，令人意外地在小津式戰(zhàn)敗敘事的基礎(chǔ)上開辟了一種全新的女性主義視角，成功逆轉(zhuǎn)了以小津?yàn)榇淼挠遗蓚鹘y(tǒng)價(jià)值觀，觀感好太多了，感謝女性的敏感。將一個(gè)龐大政治議題（從戰(zhàn)后反思到文化殖民）如抽絲剝繭般展開，結(jié)尾幾場(chǎng)戲非常深刻。雖然有些細(xì)節(jié)不太到位但作為處女作已經(jīng)足夠好了。片中插入的城市速寫非常凌厲精準(zhǔn)，把握住了戰(zhàn)后東京的城市脈搏，很優(yōu)秀的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

昭和老電影兩大斯文渣男之一森雅之貢獻(xiàn)的又一經(jīng)典渣男形象；田中絹代導(dǎo)演首秀很有范兒——電影不光看故事，還要看（光）影啊；我怎么沒找到友情”打醬油“的笠智眾？