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沒有想象中那么糟糕，更大的問題是對白幾種語言雜亂的安排，還有譚凱被選角卻和這個角色完全不適配、始終游移在外的遺憾。他之外的部分，妻子偶爾對歐洲和甜點流露出的向往與憧憬，孩子一直欲說還休的不適應(yīng)，還有爺爺默默的注視；對移民的生活橋段和情緒的幾刻捕捉，都可以衍生和扣緊不少情結(jié)。“風平浪靜之下的一地雞毛”，“重新整理后又在一起”的細碎氛圍交替發(fā)生；它有值得注視的東西，也亟待更明確的整理。

導演有早期李安的影子 但是片子美術(shù)真的太假了，場景一切都干凈的像樣板間，遠離生活化的生活片實在令人尷尬。但優(yōu)點在于故事劇作真的蠻用心，以及片中丈夫向妻子扔筷子的一幕讓我久久不能忘記，仿佛站在那里的就是我的父親

FIRST主競賽，勉強及格的作品。很日常的家庭劇，聚焦一個九零年代日本華人中產(chǎn)家庭的崩潰，但情節(jié)太過于寡淡，模仿李安的痕跡很重，只有最后一場在電車上傳紙團的戲份算是加分吧。

羨慕片中爺爺?shù)恼Z言學習能力。所以，為了達到聽感記憶和理解近乎于滿分的地步，努力學習吧。

全片持續(xù)處于矛盾不斷狀態(tài) 浮于表層矛盾不夠深入 無法支撐人物關(guān)系間的矛盾連接和深化家庭間紐帶 反而有種為了矛盾而矛盾 各自陌生隔離。幾個人物都過于刻意塑造一種形象然后到極致 反而失去了靈性。夾在其中緩和矛盾的爺爺一角是塑造最成功的角色。結(jié)尾部分的節(jié)奏終于有所好轉(zhuǎn)。

太疏離了，反正是不知道怎么組成的家庭…… 言語溝通的問題我倒是還能了解，但是在飯桌前的一家子閑聊都無話。這個各自都有距離半徑兩人能支撐到小孩子上小學，感情我還是真沒看出來…… 映后談的感覺也不太好，提到了《又見奈良》，這部我倒是蠻喜歡的

#FIRST13 感覺導演沒想明白就拍了，很多設(shè)計也比較典型。

聚焦旅日華人的身份體認與人生去留，借日語、滬語、普通話構(gòu)建多文化家庭的內(nèi)部差異與沖突。大男子主義的丈夫與日本社會格格不入，強調(diào)自我追求的妻子卻渴望扎根東京，價值觀的拉鋸與身份歸屬的尷尬使移民家庭呈現(xiàn)出無論國內(nèi)國外都是異國他鄉(xiāng)的漂泊感，而完全日化的移民后代注定又將感受與父母輩截然不同的身份焦慮與文化隔膜。 此刻老人作為維系情感的粘合劑，無疑將兇相畢露的疏離關(guān)系拉回了家庭層面，重申以家人身份迎接危機的前提。密集對白的生活質(zhì)感呼之欲出，移民情緒的捕捉也真實可信，卻時常因過度暴露爺爺?shù)纳壳閷傩远肚樱踔翞榱丝桃饨攲O間治愈關(guān)系而無視語言障礙，干擾理解的同時全然打破母題所確立的代際文化壁壘的立論，對父母中年危機的焦灼與孫子未曾開口的不安都淺嘗則之，只能無所作為地臣服于通俗家庭劇的親情大和解之中。

在別處過著一種別人的生活

同為中國導演的日本視角，但比《又見奈良》差了一截，不僅沒有借助這個題材體現(xiàn)出生活氣息和文化沖突，反而在展現(xiàn)家庭關(guān)系的時候分外割裂，夫妻和子女的連接都顯得脆弱無力，反而是爺爺?shù)慕巧宫F(xiàn)出了一些可愛，而夫妻兩人對待生活的態(tài)度宛如巨嬰，不僅沒有合理的家庭沖突，作為兩個上海人又完全沒有東方式的思維方式和生活智慧，只為了沖突而沖突，欠缺了太多的真誠，也搞不明白導演的表達意圖，有點可惜。

沖著演員表有譚凱就看了，女主有點像倪虹潔。從一開始的男主說兒子不行不像他不暈車女主氣呼呼的說人跟人不同的叫他停車開始就覺得夫妻兩關(guān)系不好，男的強勢女的也強勢，果然兩個人講不到一塊去。另外奇怪爺爺明明聽不懂日語怎么卻可以跟小孩很好的溝通。日本生活水平真的很高90年代人家就這樣了真不愧是發(fā)達國家，拋開其他的不談，人們愿意去那里生活工作都非常能理解。電影中看到爺爺跟床上坐著的媽媽聊天，想到剛看到有評論說想看爺爺和媽媽，我不厚道的笑了，日本文化侵襲厲害。結(jié)局也沒有結(jié)局，反正就是日子繼續(xù)過唄，電影雖然還挺平淡，但是還挺吸引人沒有枯燥的感覺

爺爺一會兒懂日語一會兒不懂日語確實很離奇，但也懂導演想表達的三代人溝通障礙，男/女溝通障礙。我站女性視角。鼓勵一下吧，親切的上海話呀