麥當娜HD中字

在她的第二部長片《麥當娜》中，瑪麗亞·斯佩特用一個令人震驚的故事來展現復雜而艱難的社會現象：缺乏教育、未婚生育、移民、種族，并從性別逆轉的角度重新思考當代女性所面臨的苦難有趣的想法影片以女主角帶著孩子前往比利時尋找她的親生父親開始親生父親由比利時演員奧利維爾·古爾梅扮演，曾憑借達內兄弟的電影獲得戛納電影節(jié)《兒子》為什么影帝的演員會出現在這里？原來這部電影其實和達內兄弟有關兩位金棕櫚導演擔任制片人，使得影片的社會現實更加鮮明特別是，達內兄弟的金棕櫚電影反映了單親母親的故事 《孩子》這兩部電影都講述了年輕人未婚生子但無力撫養(yǎng)孩子的故事不過，相比于《孩子》中賣掉剛出生的孩子的男主人公，本作的女主人公也算是一位沒有喪失責任感的母親女主角是一個頗具爭議的人物

她出生在單親家庭，父母離婚，父親再婚移居比利時，她和母親的關系也不好。

她因盜竊入獄，四個孩子由她母親照顧出獄后，她帶著五個孩子和黑人男友一起撫養(yǎng)長大，并承諾讓他們過上幸福的生活但好景不長，她最終改變了自己的生活方式，離開了孩子，消失了這無疑是一個惡性循環(huán)原生家庭的不幸，會讓孩子重蹈父母的覆轍，甚至禍害下一代不過，導演在塑造主角時并沒有采用批判的態(tài)度，而是完全從女性的角度觀察角色，從而重新評價女性的艱辛雖然她表現出身體和心理上都還沒有做好當母親的準備，但她和五個孩子互動的親密場景（摔跤、買禮物）讓人感受到非遺傳承的真正母愛她和她的親生母親之間的有毒關系

她對自己管教孩子的方式非常有信心，即使有時在別人看來是不合適的。

導演塑造了一位新時代的單親母親她不再受制于傳統(tǒng)女性撫養(yǎng)孩子的責任仍在尋找有五個孩子的男朋友她不僅像慈母一樣照顧孩子，而且還有自己的空間

每天晚上留下寶寶獨自一人唱歌，有時會破壞媽媽和寶寶之間天然的血緣紐帶。

這可以與她親生父親的經歷相比較從另一個角度來看，第一幕的情節(jié)實際上暗示了她后來的行為古怪的傾向在男性主導的社會里，一個男人有多少個孩子并不重要這個責任完全落在女人身上正當她的父親再婚并組建了新的家庭時，他沒有告訴她因此，這個開場鏡頭或許能為女主角最后的突然失蹤提供線索通過這種前后對比，斯佩特大膽地超越了當代女性的困境：女性不必被困在母親的角色中她們和男人一樣有權利以這樣灑脫的方式和心態(tài)對待自己的孩子當然，這種對女主角性別角色逆轉的描繪可能不會被大多數觀眾接受與其說主角繼承了原生家庭中親生父母的缺點，不如說這位不符合傳統(tǒng)社會道德觀念的女主角，體現了導演打破社會標簽對當代女性的努力 打破各種刻板印象試圖給人留下深刻印象除了表達女性平權意識外，影片還大膽探討種族和政治主題五個不同膚色的孩子暗示了女主人公過去混亂混亂的私生活，這與處女作《時日》中叛逆的女主人公有異曲同工之妙；一位美國黑人士兵朋友的出現，似乎在暗示德國和美國之間的關系

這位給她帶來短暫幸福、對自己的出身和經歷極為寬容的美國大兵，最終卻被她無情地趕出了家門，這不免讓人好奇。

這種模糊的政治隱喻并不是影片的核心，但卻體現了導演對這一現實主題的有趣處理這部作品的鮮明真實時效性可以與達內兄弟的作品相媲美，但斯佩特并沒有完全模仿它影片的一大亮點還在于獨特的敘事風格她刻意隱瞞了全部信息，讓故事充滿懸念，女主角的形象和動機充滿秘密，比如親生父親的警察身份、親生母親的生死之謎、孩子的父親是誰等五個孩子是 ，以及她之前的生活狀態(tài)這些關鍵細節(jié)要么稍后才揭曉，要么完全被忽略，給觀眾留下了充足的想象空間從頭到尾沒有配樂的設計，似乎暗暗呼應達內兄弟的作品，讓觀眾完全沉浸在現實情節(jié)中，深入思考后續(xù)社會問題的根源德國女演員桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）的表演給我留下了深刻的印象，大多數影迷都通過她在電影《托尼·厄德曼》中的角色認識了她她在影片中對這個困難角色的處理令人驚嘆這種反復無常的性格顯然是女主人公反抗傳統(tǒng)社會道德規(guī)范、拒絕融入既定性別角色的延續(xù)這位單親媽媽在應對意想不到的新情況時，總是表現出令人費解的自信也許你忍不住想知道他為什么這么做然而，桑德拉的解釋總是給你模棱兩可的答案你沒有辦法知道這個角色的真實內心想法