美麗HD高清

現在在所有類型的電影中普遍使用的手持鏡頭帶來了一個日益嚴重的問題：圖像的真實性變得更容易被偽造

一部影片，無論題材是什么，只要鏡頭是越過肩膀拍攝的，那么這部影片就會被貼上真實的標簽，并得到一定程度的贊揚。

手持攝影抖動的鏡頭感和粗糙的圖像質感，自然消除了固定鏡頭（或許多膠片相機，這不可避免地限制了圖像的活力）的超凡藝術感，從而降低了場景的沉浸感一種現實感手持攝影作為一種另類的創作方式，因其貼近現實而越來越被人們模仿和使用最初將圖像體驗為呼吸的感覺——用一個陳詞濫調但經常引起爭議的表達方式：像紀錄片一樣的圖像紋理——現在已經讓位于一種由一組圖案產生和產生的感覺一個不斷復制的程序電影制片人似乎從某個地方竊取了這個通用公式并將其應用到自己的電影中結果是，手持拍攝使電影看起來更加雷同，而捕捉現實的原始動機也消失了現實不再能夠通過相機的手段來捕捉，而是本質上包含在相機的手段中只要是手持攝影的電影，就必須是真實的這絕對是一個誤會許多電影制作人不明白手持的含義他只想讓電影反映現實然而，他并沒有試圖通過現實生活的觀察來揭示他想要揭示的現實相反，他們只使用圖像紋理為了獲得真實感，他選擇手持攝影，以便快速有效地操縱體驗的現實但遺憾的是，除了攝影，其他一切都在遠離現實的道路上徘徊

這種欺騙只有最盲目的觀眾才會相信。

這樣一來，手持攝影就成為了操縱現實并違背其最初目的的工具看看現在市場上有多少電影在使用這種騙局，就可以了解手持攝影是如何誤入歧途的但另一方面，也必須明白，這可能是一條必然之路也就是說，一種新技術發明出來并流行起來后，很可能會轉變為一套簡單、容易、快捷、方便的風格技法，供愚笨的人學習和模仿如果學習成績沒有本末倒置，就值得提升；問題是，如果形式超過內容，就會暴露假內容我認為沒有必要舉一個具體的例子來說明這個問題，例子有很多只要看看每年制作的電影有多少是手持式的，然后數一數這些作品中有多少真正在體驗中給我們帶來了現實感，就可以明白問題的嚴重性了我想舉一個反例來說明如何克服手持攝影的困境這部電影是我在今年FIRST青年電影節上看到的眾多競賽片中最好的一部她的名字是《美麗》攝影看起來仍然屬于手持攝影，但它并不是我們通常看到的拿在手里或肩上時看到的晃動的圖像，而是變形了我不知道如何準確地描述這種攝影風格，也不想請導演或攝影師確認它是如何拍攝的我要做的就是在觀看這部影片時表達我對攝影的直觀感受為了某事 《美麗》相機似乎不受人類（攝影師）控制，它更像是一臺自動工作的機器因為影片中的人物移動較多時，并不是緊緊跟隨人物，而是不間斷地快速移動，轉移位置的焦點這就好比我們平時在日常生活中用手機或者卡片相機拍攝時，由于對焦是自動的，在相機確定焦點之前會有一個調整位置的過程，圖像有時會出現推、拉或移位的情況盡管它們并不相同，但 《美麗》 上的相機直觀地讓您想起自動對焦相機

就像任何沒有主題的非人類觀察一樣，它來自機器的角度。

相機仿佛開啟了自動定焦引擎，跟隨角色進行拍照它與我們習慣看到的手持攝影有明顯的不同，手持攝影依靠晃動拍攝者的身體來實現紋理有時它是運動的，但不像人控制的運動；有時很安靜，但在人類控制下并不那么安靜因此，它介于兩者之間，兼具手持式和固定式操作方式的優點