迷霧中的她(上)1080P

《迷霧中的她》是阿根廷電影團體“潘佩羅集團”成員之一勞拉·奇塔雷拉的最新力作，“潘佩羅”在西班牙語中的意思是“從潘帕斯草原吹來的風”。

就像這部電影一樣，潘佩羅集團的電話是電影制作就像草地上的微風以其廣泛新穎的電影理念和“作坊式”的團隊建設模式，影響著當下全球電影節的審美秩序，促進了個體導演的“原創性”在電影的視聽語言幾近枯竭的今天，《迷霧中的她》仍然以不斷生成和變化的畫面、松散神秘的故事結構和史詩般的長度邀請我們進行一場感性的冒險1.每日謎語：拒絕解答的謎語《迷霧中的她》分為上下兩部分，這兩部分之間也形成了鏡像般的互文關系第一部分，故事重點講述了勞拉“失蹤”之謎對當前緊張語境的影響，并以這個謎團為起點，創造了無數更精彩的故事，比如《葉脈》謎然而，本片的導演勞拉并沒有對這些神秘的經歷提供明確的答案，而是回歸到故事本身的魔力，讓觀眾直接與鏡頭聯系起來，進入催眠狀態

的視覺敘事。

當男人們在第一集中尋找時，我們了解到勞拉與她的情人分享的秘密：一個關于在書中尋找奇怪的色情字母的偵探游戲而從某種程度上來說，這款游戲也成為了勞拉和情人之間暗戀的溫床隨著勞拉和男人尋找這封信，游戲中男女主角之間的羈絆實際上已經成為勞拉和男人之間關系的對立面兩人此前在一個充滿想象、冒險和探索的虛構故事中進行了情感練習

生活與故事、現實與虛構、圖像與文字形成微妙的互文關系。

正當男子認為勞拉的失蹤一定與他的游戲有關并開始尋找時，勞拉底部的視角卻與湖邊怪物更大的謎團聯系在一起通過勞拉在電臺同事的分享，該男子了解了勞拉“失蹤”后的經歷，而這些經歷就像一個神秘矩陣，只能通過男子的耳機口頭呈現作為觀眾，我們目睹了在一個普通的廣播演播室上演的一出充滿神秘和魅力的日常戲劇日常生活與神秘，生活與戲劇在強大的催眠力量下達到了一種光環

一種頭暈目眩的混亂狀態。

在男人的幻想中，他與勞拉堅不可摧的關系不再是自我毀滅，原本的愛情偵探逐漸變成了一場奇幻的奧德賽2、缺席與在場：身份主體的顛倒《消失的女人》的劇情早已成為戲劇的源泉女性要么成為人們想象中的奇觀，要么成為推動劇情發展的節點

在本片中，勞拉的“消失”正是建立在強大的存在之上。

這一切都是導演對敘事身份主體倒置的結果

第一集中，丈夫與情人，面對勞拉的突然失蹤，兩人想出了不同的理由，并像戰利品一樣自豪地與勞拉分享私人秘密。

勞拉的丈夫找到了勞拉丟失的書《一個獲得性解放的女共產主義者的自傳》，并在里面發現了一段話：“男人總是試圖把他們的自我強加給我們女人，讓我們完美地符合他們的目標

然后，內心的叛逆不可避免地爆發，因為‘愛’變成了監獄。

”“我有一種無意識的感覺，我必須離開，我必須與我選擇的男人分開

我冒著失去獨立存在的風險。

”這時，他一臉清晰地對另一個人說道：“發生了什么事情，已經很清楚了”正如在讀到的文字中一樣，他用愛情和婚姻的敘述為勞拉的離開給出了“正確的理由”，并深信他們的高度審視和事件的相關性

愛人面對這一切，內心沒有任何困惑，因為他知道，這本書只是他和勞拉冒險游戲中的一塊拼圖。

在這場勞拉之戰中，愛人無疑“贏了”然而，隨著劇情的發展，戀人對勞拉失蹤的猜測和私人感情以一種微妙而殘酷的方式消失：他以為自己在冒險和解碼中與勞拉分享的曖昧游戲，實際上只是勞拉的選擇最瑣碎的背景板，勞拉的離開與她無關

于是，男人的控制欲和自以為是在情感關系中“缺席”的勞拉面前徹底崩潰。

勞拉的“缺席”對“局外人”產生了巨大的影響，“局外人”似乎具有敘事視角，是終極在場和敘事視角的主體。

同時，她也宣示了男人對敘事視角的影響

定義、解釋和競爭的嚴肅性和荒謬性。

3. 大自然的使者：逃離男性敘事第二部中，勞拉圍繞湖怪的消息認識了兩位女伙伴三人經歷了日夜的親密時刻后，兩位女配突然因危機而逃跑，而勞拉也決定在這一切結束后離開

前世在大自然中徜徉。

我們強烈地感受到男性角色渴望定義謎團，渴望與對手競爭，渴望獲得解釋一切領域的權利以勞拉和她的電臺同事為代表的女性角色更符合自然的節奏和生活的潮起潮落作為一名植物學家，勞拉喜歡總結所有未被發現的物種，跟隨自然的召喚，進入生命的狀態導演還表示，梭羅《散步》對這部電影的影響很大梭羅對精神生活境界的追求也與本片的態度一致：“盛夏的天空很藍，風很溫暖晚飯后，我喜歡在小區的樹蔭下散步，聽著蟬兒無憂無慮的鳴叫，看鳥兒在綠枝間跳躍我輕輕地躲在小路上，享受著柔和的光線，卻遇到了一只舉起螳臂擋住去路的螳螂我蹲下來打招呼我剛剛用完茶 ”“我只是沿著路走”，就像勞拉在信中看到的生活方式一樣：在水邊分娩，在日落時旅行，她也在文字的世界中預言和實踐著自己的生活類似于《愛情萬歲》的全景拍攝也很有意義

鏡頭開始時，勞拉躺在草坪旁邊。

相機將向左平移我們看到了一個湖水茂盛、草木茂盛然后相機將返回平移一切如常只是勞拉已經不在了

頗為有趣的是，勞拉并不是作為一個客體從觀眾的視野中消失，而是作為一個可選的主體從我們的視野中消失。

導演勞拉·奇塔雷拉（Laura Citarella），也叫勞拉（Laura），用一個生命線般的故事向我們表達了這樣的態度：女性可以隨時拒絕、逃避，而不會出現明確的危機，不會變成其他敘事

我們總是可以逃離風景。

主體想象的，或者某種意義上的隱喻，而不是“某物”然而，這種對男性敘事的拒絕是溫和而自滿的（部分內容參考導演個人專訪）