母親的雙眼1080P

這部電影將恐怖變成田園詩恐怖片分為三個等級：恐怖、驚悚和恐怖我們所知道的大多數恐怖片都是因為前兩部電影而出名的突然出現的鬼魂，恐怖的配音，足以營造出恐怖電影應有的氛圍

因此，在很多觀眾眼中，“恐怖”和“藝術”似乎并不并存。

然而如今的電影通過情感和藝術來解構和重構恐怖，創作出具有強烈個人風格的藝術電影——母親的眼睛沒有人能想象一部恐怖電影如何能充滿藝術品味手握殺人刀，背一首古詩？如果你這么認為，那你就低估了導演尼古拉斯·佩切的能力讓我告訴你一個足以讓你震驚的事實：這位導演出生于20世紀90年代出生于20世紀90年代，意味著他沒有太多工作要做這也意味著他對世界不熟悉，沒有導演經驗但當你看完整部電影時，你會覺得他很懂人的情緒，情緒的調動用“年輕而成熟”來形容他也不為過一個《母親的雙眼》就足以秒殺90%的國產恐怖片了影片采用三段式的敘事方式三個故事環環相扣，以家庭為背景，以情感為線索，以精神遺產為整部影片的連接點

每個視頻開始之前，屏幕后面都會有這樣的標志——三部分的故事結構可以說是好萊塢劇情片多年來統治世界電影市場的秘密，但并不是每一部電影都像《母親的雙眼》那么簡單。

第一個三階段結構是由好萊塢著名編劇教練席德·菲爾德（Sid Field）提出的。

它分為：1. 行動1：已成立（地塊 1）　　 2. 第 2 幕：對抗（情節 2）　 3. 第三幕：結束此外，由三部分組成的公式是邁向深深的噩夢的一步

佩什以近乎直接的方式表達最簡單的電影結構的藝術是有原因的。

這部恐怖片的藝術不僅僅是流于形式從構圖和攝影上，你會發現稱其為《母親的雙眼》田園詩并不為過

黑白攝影類似于國產文藝片《八月》，復古又懷舊。

但在這部電影中，更多的是藝術與恐怖的斷裂，是電影式呈現中的藝術表達電影一開始，高速公路就結冰了卡車緩緩駛過，一名柔弱的女子在前面相遇，緩緩倒下但當鏡頭更新后，你就會看到標準的攝影作品出現——是的，沒錯，這是一張非常標準的“平行線構圖”圖像要突出顯示的字符和圖像恰好集中在平行線的中間當英雄在杉樹林里發泄情緒時，另一張照片出現了

然后同樣的，當女主角慢慢離開雪松林時，一輛汽車緩緩地沿著道路行駛，在觀者的眼前時隱時現。

構圖方法相同，但增強為遠景。

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在鏡頭的運用上，90后導演謝沛也展現出了可圈可點的功力。

女主角殺死了父親，卻因失去至親而感到孤獨當他抱著父親的尸體洗澡時，尸體上方有一面長鏡子，看著哭泣的弗朗西斯慢慢地沉入牛奶浴中

由于攝影的藝術表現力，觀眾此時感受到的并不是恐怖片特有的恐怖不適的氛圍，而是銀幕上的壓抑和孤獨。

還有一個場景，展現出了教科書般的人物扭曲感當弗朗西絲看著自己“最愛的男孩”在半夜逃跑時，她先是拿著刀靜靜地、慢慢地走著——然后兩人擁抱在一起，鏡頭立即切換到特寫看不到刀和血，只有刺刀的背景聲一刀，兩刀……外媒評論這段話——不需要血紅色的視覺效果讓人感到顫抖或緊張，黑白世界已經足夠扭曲了

如果電影藝術僅限于這些形式，稱其為“田園”就顯得多余了。

佩切在解構恐怖和暴力氣氛方面做得非常出色。

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他巧妙地將大部分暴力內容保留在畫面之外，讓我們在僅通過配音和意外剪輯后感受到最深的恐怖當一名陌生男子拿著槍指著他的母親進入浴室時，開車的父親關閉了攝像頭浴室門一打開，背景里閃現出一些肢解的聲音，畫面頓時切換到殺手被父親制服的場景——兇手被關在籠子里，弗朗西斯和他之間平靜地交談著——你為什么要這么做（殺）——感覺很奇妙鏡頭隨后顯示弗朗西斯轉身離開，但在他身后，那個無眼無言的“最愛的男孩”慢慢地坐下了第一個朋友，他在酒吧認識的亞洲女孩，當他快步跑到門口時，鏡頭立刻出現了弗朗西斯，正在慢慢擦拭地上的血跡——包括全片最恐怖、最壓抑的部分，都是同樣的處理方式弗朗西斯從雪松林里出來，找到了一輛車，車上坐著一對母子弗朗西斯欺騙了嬰兒，以同樣的方式囚禁了母親，并與孩子建立了一個家庭上一張照片顯示弗朗西斯正在縫合一些東西，突然縫合停止了當騙子站起來時，突然出現了一位沒有眼睛、不會說話的母親，她自己的孩子在她旁邊哭泣（以下圖片可能會引起不適）恐怖游戲最先進的形式是心理游戲

佩切摒棄了慣用的營造氣氛的方式，利用突然出現的鬼影來嚇唬觀眾或以非互動的方式產生聯想。

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然而，可怕的暴力的后果立即顯現出來：殺戮和血漿敘事中故意留出的空白肯定比屏幕上濺滿的鮮血更能喚起無盡的白日夢再加上黑白的畫面和慘淡的配樂，觀眾看到失去一只眼睛的母親所感受到的壓抑和窒息感是任何恐怖片都無法替代的

這還不是佩邪所能做到的最好的。

《母親的雙眼》最好的辦法就是將恐怖的根源回歸到人類最常見的情感上孤獨

影片一開始，還沒給他準備午餐的母親對小弗朗西斯說道，這奠定了整部影片的情感基調——孤獨會給心靈帶來奇怪的事情這其實是導演給觀眾打的疫苗。

人類所有的情感都是相關的當某些負面情緒發展到極端時，其他情緒甚至人的精神都會發生異常變化拋開家庭教育的客觀因素，可以說改變弗朗西斯的是弒母的殘酷和失去母親的仇恨；而讓弗朗西斯徹底墮落的就是孤獨

當殺害母親的兇手被擊敗后，她問小弗朗西絲——你會殺了我，不是嗎？我得到的答案是——我為什么要殺你，你是我唯一的朋友怎樣才能克服天極的孤獨，成為好友的殺母者呢？隨著弗朗西斯的成長，他所有的行為似乎都是因為無法克服孤獨而激發的。

他因“最愛的男孩”半夜突然逃跑，殘忍地殺害了他

之所以殺死他在夜總會認識的新朋友，是因為他在發現女主角殺死了他的父親后離開了他。

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很長一段時間，弗朗西斯和母親獨自生活在農場，唯一與母親接觸的就是她的解剖學知識

殺人后，他心愛的解剖學技能最終與對母親的渴望聯系在一起。

故事的最后，英雄身邊的路人都被一一殺害孤獨的女主角，來到埋葬母親的地方，挖開她的墳墓，擁抱了她直接吊死與父親尸體沐浴前的場景，這兩場戲是影片內核中最毛骨悚然、最富有詩意的一幕仇恨者應該受到憐憫這個默默發瘋的女孩，當她身上帶著血塊的味道時，根本不值得憐憫在最后一章中，弗朗西斯撫養被綁架的孩子，就像他小時候一樣，一對母親和孩子獨自生活在農場

如果導演用更大的力量，把這里的故事結局去掉，所有觀眾都會想——這個孩子會像小時候的弗朗西斯一樣，陷入暴力和情緒失衡的狀態嗎？但事情并沒有就這樣結束。

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母親越獄、警察入侵、槍聲四起，帷幕落下佩什將普通人的沉默放大十倍，講述了一個悲慘的恐怖故事

歸根結底，這是對人性的反思和對家庭的討論，加上優美的藝術和攝影構圖，以及巧妙的鏡頭語言。

這部恐怖片就像一部文藝片，它為我們撕碎了現實，讓我們看到了人類噩夢的最深處我更看重被壓抑的想法，而不是空洞的威脅歡迎看完電影后一起吃飯的公眾號：時光電影店（sgtjmovie）