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老太太真能YY

思念亡夫的母親，想與巴黎時間同步的小康，獨在異鄉(xiāng)的湘琪，蔡明亮用三組人物書寫了殊途同歸的人類命運，即那無法逃避的孤獨心境，而作為片中最重要意象的“時鐘”則為這份寂寥添上了永恒的定語，結(jié)尾摩天輪逆時針轉(zhuǎn)動，父親苗天出現(xiàn)，片尾字幕出現(xiàn)獻(xiàn)給蔡明亮和李康生的父親，這一幕堪稱最魔幻也最窩心的思念寄托了，以及為了致敬《四百擊》而出現(xiàn)的安托萬，小康抱鐘表進(jìn)電影院和安托萬喝牛奶的影像呼應(yīng)，都是經(jīng)典的時刻。

還是介質(zhì)。把欲望塞入一個象征或者空間，然后這個象征被生活沖散又聚集，空間和空間聯(lián)系，最后在一個平實緩慢的鏡頭里體驗和思考生活的全部，進(jìn)入意象世界。（同阿彼察邦（沒他那么意象））。亡夫愛欲情欲停表，魚缸前悼念不知魚缸里是完完全全的倒影（死、疏離、局外感之界），差七個小時的思念被搶走成為另一個人的欲望（幻覺），廁所內(nèi)生之界變成一個狹小的空間，世界是一個巨大的鐘表由死人推動記憶推動欲望推動（死人是會說話和行動的，只是那仍然不似這個世界或者死人的世界亦為活人的世界不變的只有不成比例的欲望沒說出口的語言和永恒的孤獨——人們，在失去所有勇氣的時候，獨處著調(diào)慢時間；可時間本身也沒什么絕對的，甚至?xí)患伺底撸徊恢狄惶帷！也淮_定。可沒體會到足夠的美感且太費神。戲劇沖突好像不足。也許觀察力不足所致

補(bǔ)簽。但愿人長久，千里共嬋娟。再精確時間的坐標(biāo)也無法疏解寂寞的疏離。可能是蔡明亮最通俗的電影了？

符號太多，劇情很弱，蔡明亮也就孤獨迷茫里各種轉(zhuǎn)了。 清晰度太低，求求了啥時候修個復(fù)呀，眼睛要瞎了。

6.8，父喪，母親蒙屋子濃妝艷抹鬼片既視感，拿竹枕紫薇；小康賣表偶遇要去巴黎的小姐姐，強(qiáng)買下他自己戴的表，送他蛋糕，從此小康記掛上巴黎小姐姐，四處把表調(diào)的和巴黎同步；小姐姐在巴黎各種語言不通，不敢一個人走夜路，各種孤寂。。