女人的歷史HD中字在線觀看

女人的歷史就是由男人串聯(lián)起來的悲劇重蹈覆轍。高峰秀子演過兩回嫂子全是悲劇，真是經(jīng)典演繹。這部電影還是詮釋了當(dāng)時環(huán)境下女人遵循內(nèi)心的想法而做的一個好女人的代價，相反我覺得有這樣的婆婆媽媽，結(jié)過婚了也不過如此，為何還要找男人呢，這樣一看反而也是喜從悲中來了。

流水賬！

死亡是瞬間的解脫，生存才是永恒的煎熬。女人的歷史是隸屬的歷史，是觀照的歷史，是輾轉(zhuǎn)反側(cè)低眉順眼的歷史，在這歷史中經(jīng)歷著，無數(shù)次，手從鐵窗里伸出而又收回，惟有故人重逢點燃幾點亮色。

兒媳和婆婆的人生交映出女性悲慘的輪回~

7/10。相對克制沉悶的敘事構(gòu)建了史詩性的時間跨度，開頭處信子經(jīng)營的發(fā)廊和街道外景，兒子汽車銷售員的工作和酒吧霓虹燈鏡頭，都表明這是日本的繁榮時期，往前最早的閃回從日本侵華開始，然后展現(xiàn)一系列歷史變遷下的物理景觀：城市被扔下燃燒彈，婦女在戰(zhàn)時的農(nóng)業(yè)遷移，當(dāng)秋本因為參與黑市交易被迫離開時，重燃愛火的信子收到他的訣別信，隨著鏡頭跟拍移動，信子突然發(fā)現(xiàn)兒子走失，在鬧市尋找一場戲，層次復(fù)雜的空間擁簇著主體，交代出不利于戰(zhàn)爭寡婦的占領(lǐng)氣候，時空從信子成功尋子躍進(jìn)到房間里為兒子守夜，再轉(zhuǎn)換到和老年秋本的商場碰面，結(jié)尾信子與兒媳漫步于雨后荒涼的道路上，多層時空的轉(zhuǎn)換暗示了女人可憐命運的一致性：女性最突出的奉獻(xiàn)就是生養(yǎng)，盡管提供青霉素的婦女被展示為戰(zhàn)后經(jīng)濟的支柱，但作為蕩婦她們的存在被鄙夷、其痛苦不值影片講述。

沉郁而綿長，吞淚。穿過歷史煙塵，男人是廢墟。生存，既是信念，也是行動，在女性之間流傳。仲代達(dá)矢好幾部片屢屢求愛無果，正如加?xùn)|大介永遠(yuǎn)作為成瀨映畫里的影子，一種固執(zhí)，也成為疊加的觀念。老板娘離去后美容院，獨處的高峰秀子，摩挲著燙發(fā)卷，內(nèi)力一刻凝煉，人生不必說。

（有）感覺這一部是中間調(diào)劑觀眾的會心小幽默出現(xiàn)最少的，一路蒼涼，直到最后信子雨中追回兒媳。這一幕里一著和服，一個洋裝，身位先前后，后交錯，再并行。讓我想笑的是最后婆婆竟然在公園撩老頭。三代人，一樣的鎖。最巧妙的敘事是前一段信子和夫之好友止乎禮的傾心男子談及兒子很出息已工作，鏡頭一轉(zhuǎn)，和婆婆聊天，卻道出兒子已死，驚雷似的悲劇給得平平淡淡，讓人不覺啞然。

如果集中看成瀨巳喜男會有種在看TVB的錯覺，同一班演員演出一個個人間悲情故事，而高峰秀子從賢妻良母演到媽媽桑，放現(xiàn)在妥妥的“大女主”。。。這部和《作為妻子作為女人》都特別像前輩溝口健二《祗園歌女》的延續(xù)，對女性多有同情的兩位大師比男性荷爾蒙爆棚的黑澤明順眼多了！

看過的成瀨巳喜男的第四部電影，還是那么潤物細(xì)無聲的緩緩敘述。三代男人的不幸同樣也是三代女人的不幸