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精彩影評
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游客 桂花糕 01/01 04:17模板 各種特寫述說著銀幕意外世界發(fā)生的種種事情引發(fā)聯(lián)想 身體的某一部分代表了整個人的情緒 這可以說是空間上的留白 除此之外就是時間上的留白 大跨度的跳躍 加上完全剔除情緒的表演 這種風格簡直太對我胃口 決定要看他別的片子><
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游客 群青 12/30 11:12改編自托爾斯泰《偽息券》第一部分，從小的謊言不斷積累惡行，直至使罪惡發(fā)展到無可挽回。但原小說還有第二部分，講善行同樣可以像多米諾骨牌效應一樣影響另一個人。布列松的內容選擇明顯是不相信救贖的可能，作品序列里五十年代及之前還能在結尾留下未來的光明曙光，從六十年代后的所有作品都貫徹對人類社會的失望、悲觀、厭世。 講述故事的方法非常簡潔，呈現(xiàn)在畫面里的只有接連發(fā)生的事件，至于人物發(fā)生轉變的內在原因交給觀眾補齊想象。結尾通常都是戛然而止，故事講完就黑屏切斷，從沒有過片尾字幕。 最后一個鏡頭：當犯人和警察都走出畫后，圍觀者們還在翹首向屋內張望，里面什么都沒有了。
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游客 kep1er沈小婷 12/30 05:02布列松最佳之一，極簡與冰冷的極致形態(tài)，且與酷烈無望的主題完美契合。1.幾乎均為固定鏡頭，以簡潔的鏡頭組接代替鏡頭運動，轉場一律用硬切，不再有前中期作品里的疊化或淡入淡出。2.盡可能少地展現(xiàn)人臉、全身或完整動作，取而代之的是對手或腳的局部特寫或對環(huán)境中的物件（尤其是門-門鎖、車牌、過道、工具與家具）的凝視，錢與社會對人的物化隨之彰顯出來。3.關鍵情節(jié)（如犯罪過程）極盡留白與省略之能事，多用畫外音，讓觀眾自行填補想象。
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游客 A豆豆豆兒 12/28 07:41即使假幣也是從社會階級上層往下層傳導的（假幣應該代表的是資本主義的罪惡吧）。處于社會底層的人被反復捶打，但一個人失去工作，孩子，妻子，社會身份與價值，信仰（失去一切）后會變成什么，既然不能報復原罪那就報復社會吧。
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游客 C·Q·瑾 12/24 22:02sjb啊，所有男的都丑得一個樣子鬼分得清哪個是哪個啊
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游客 做夢已退休 12/24 20:23除了敘事推進真的幾乎沒有一絲別的東西。
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游客 動物自然電影節(jié) 12/24 20:02一部僅85分鐘的電影，看得如此煎熬。難以理解到了八十年代，竟然這種風格的電影還沒有被淘汰掉。劇本簡直就是想到哪兒演到哪，所有演員全程撲克臉（不是吳亦凡那種，是真的毫無表情），這我肯定也能演啊。 相對于商業(yè)片以賺錢為首要目的，文藝片肯定有存在的必要，巴特this？極簡主義？excuse me？還引人思考，看這畫面我只思考一件事：他真好意思到院線公映么？ 兩顆星，給大師面子了
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游客 棉花糖和炸雞柳 12/22 01:02[戛納]中文字幕
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游客 豆友2281004 12/21 23:09扒手+死囚越獄，布列松的最后一部當真是完美得已臻化境。他將人放到與物體等同的位置，更奇特的是他居然以物體視角在觀察人，這絕不是貶低，而是確實的平等。他用空白的動作、行為和肢體說話，讓潑撒出的湯水、飛濺的血跡和熄滅的燈宣泄情緒，這樣的影像幾乎是玄妙的。（直覺他跟雅克塔蒂似乎是殊途同歸）
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游客 HEROkeng 12/21 13:23毀滅之旅。
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游客 Expo_eve 12/19 19:28裝逼之作，毫無生趣。幾張假幣并不能改變人生，之所以會改變，是因為心中的惡和愚蠢。
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游客 梓鏡 12/17 13:20階級壓迫層層向下，受罪的永遠是窮人：代表富人的男孩愚弄中產階級夫婦，而后夫妻和被哄騙的窮人助手齊心協(xié)力將暴力和利益損失轉移至勞動者，一個生命被摧毀。
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游客 綠其實是夜光魚 12/16 14:10對80，90年代的片子一直沒有什么愛 實在沒有電影看了 隨便找了部貌似評價不錯的整個片子看了看 歐洲生活我沒有經(jīng)歷過 感覺不到里面的場景 但作者想表達的我還是能感覺的到 歐洲電影的風格 無序 隨意 壓抑
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游客 mrxqz 12/16 05:44高端的命題，明確精練的鏡頭語言，油畫般的攝影，風格化的表演產生疏離感反而以另一種視角欣賞電影，無疑是部傑作。
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游客 風波惡 12/15 08:58故事絕對是個好故事，但恕我欣賞不來布列松的電影語言，個體存在被意義表述所淹沒，這種正襟危坐的觀影體驗有點吃不消啊。
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