人類學入門DVD中字

這部電影中反復提到魚類和水族館的使用這種擬物化的表現手法在今村昌平的作品中隨處可見，但在本片中它特指阿春死去的丈夫這種特定的擬物化在后來的《鰻魚》中得到了發揚光大在電影《鰻魚》中，鰻魚指向男主角本人，而本片中的鯽魚則指向死去的丈夫，更多的是衡量倫理道德的標尺

當阿珍面臨道德困境和生活困境時，甚至在她的生命結束時，鏡頭在水族館里平移，仿佛她已故的丈夫從未離開，一直在監視她的生活。

家里的愛人、女兒、兒子的一舉一動都被鯽魚注視著至少在阿春心里，她的丈夫從來沒有死過甚至當他答應追求阿萍的時候，他們還是睡在同一張床上，關系也很融洽無非就是互相支持和性欲的釋放當女兒惠子向她講述自己與阿平的戀情時，她向愛人阿平求婚

這是今村昌平另一項標志性的不道德家庭關系。

阿春顯然不愛悟空，阿萍只是他依靠和滿足性欲的工具所以在她死后，她成為了第二個十字貝，和她死去的丈夫住在同一個水族館里，并要求她的孩子們治愈阿平古并照顧他這是關于對伴侶的感激和對生活的感激，但不是關于愛另一方面，Aping 是泛性戀他追求喪偶地主阿春想要拒絕的阿春終于接受了他但他也在阿春的女兒惠子換衣服時監視她他和惠子彼此有感情，但這也不是愛，而是一種性沖動他總是夢見死去的母親在阿春去世并親吻惠子后的追悼會上，母親的身影讓她感到焦慮這似乎是一個警告，是欲望的反映

當她拿著一支蠟燭在一個充滿男人和女人做愛的幻影房間里徘徊時，她對性失去了興趣。

當他看到自己和母親在昏暗的房間里親熱時，他的性欲完全被冷宮掌控了他做著“不光彩”的工作，制作成人視頻，唱片經常被黑幫洗劫……他幫有錢人拉皮條，找假裝處女的女孩來滿足客戶的口味……他的生活充滿了性，被欲望所操縱這讓他從享受變成了疲憊激情和人的欲望的復雜性和轉變真是費??力又費力于是他最終離開了所有的女人，成為了一個致力于制作栩栩如生的娃娃的狂熱者他在船上致力于制作女娃娃他對賺錢、做生意不感興趣，他只是想改善人類社會……可以說，事情必須顛倒過來女兒惠子是在反倫理熱情的驅使下逐漸變得叛逆的典型例子她對阿平的隱隱的欲望讓她無意中勾引了阿平無意中聽到阿萍在醫院里欺負母親，她嫉妒不已，更加瘋狂地想和黑幫男友在一起她和男友偷竊，在酒吧喝醉，和幾個男人上床他煽動歹徒搶奪阿平的裝備他對這個“不正常”的家庭進行了寬大的懲罰但最終，她的黑幫男友和伙伴們并沒有發瘋其中一個男孩瘋狂地親吻并撫摸她的身體來告別男朋友并不在意惠子意識到性與愛之間的區別，不得不重新思考她的生活話題阿春的兒子光一是一個一直想要錢的男孩他總是以讀書為借口向阿春和阿平要錢，結果卻用大量贓款贏得了妓女的芳心 ……一切都是由性欲驅動的，這使得結局更加諷刺和有力影片中印象最深的三個瞬間是：一是阿萍為了省錢，雇了一個智障女孩去演成人電影的女主角結果智障女孩腦殘的表演讓拍攝無法進行……而另一件事是，當阿春……在醫院與兒子交談時，阿春讓兒子拿走偷來的東西錢還給了阿萍，兩人正說話的時候，遠處的走廊里，一個女人緩緩朝他們走來當女人脫掉衣服的時候，走廊里的燈突然亮了蒼白的燈光下，出現了一個身著情趣內衣的性感女人，出現在鏡頭前這是他兒子的女朋友這個女人走向鏡頭的場景頗具想象力、藝術性，而且非常超現實阿春在醫院窗外發瘋后，場景頓時變成了一片荒涼的平原當阿春爬向站立的防盜網時，鏡頭迅速拉出阿春臉部的特寫鏡頭這一系列超現實的鏡頭和爵士樂配樂非常棒這種隨意的鏡頭語言切換在今村昌平的其他電影中，尤其是他的后期作品中并不多見