燃燒第3集在線觀看

文藝片氣質的犯罪片，東亞的幾個國家越來越像了，萎靡的社會和經濟環境、失意的年輕人、不知道要干什么的有錢人在圍獵新的獵物，尋找新的刺激。

我覺得將鏡頭對準精神非正常的三人并不能代表什么。而一切的劇作也因此可以恣意妄為而不受批評，輔以空洞的內容成了留白，無意義的畫面成了背景氛圍鋪陳，長時間的固定鏡頭成了細節，甚至故意模糊化真相來故弄玄虛。。。 天底下為什么有這樣的好事？ 我們是在做高中的閱讀理解嗎？

對白頗為村上，每一場都很漂亮，表達空洞。

飛葉那段真的是勾魂攝魄

Ben：“怎么了鐘秀，你不是帶惠美說要見我嗎？”鐘秀：“這是隱喻，我送你去見惠美吧。”

閉眼吹！講了一個狗屁不通的故事，還一堆人在捧！瞎扯淡！

四星半。聽到貓不見了那一小段加速鏡頭真是漂亮。李在兩篇小說的改編里，借用村上小說中“井”的意味，惠美7歲那口無人知曉的水井，恰是我認為文眼所在，《挪威的森林》里直子也向渡邊提起過荒野中的那口井，然后自殺。《奇鳥行狀錄》更是通篇寫井，后久美子消失。還有我的人生早就結束在那口井的慨嘆

福克納與蓋茨比；手中無橘與心中有貓；小餓易填與大餓難飽；孤獨如落井與空虛燒倉房；夕陽之下跳跳舞與酒足飯飽殺殺人。人生如謎，何必當真。

存在與湮滅，記憶與遺忘，這是村上春樹和福克納的。社會批判主要是福克納的。作為公共知識分子的李滄東，不可能為了拍得玄乎就忘記藝術創作的社會政治功能。他用福的現代性內核替代了村上的后現代哲學。視聽語言無可挑剔。

重看。燃燒里其實沒有太多虛的東西，李滄東一上來就叫大家忘記這里沒有橘子(忘記虛構)，其實攝影機所見所聞都很實。 兩個男人，互相只記得對方的話，說要燒大棚，我就跑遍所有大棚等你來，說喜歡福克納，我就找來看看寫了啥，唯獨沒有人聽進海美說的話，難怪這個世界上容不下女人。偉大的饑餓的舞蹈，一個不餓的男人容易看困，只當是自己的獵物在玩，另一個真饑餓的男人只看到渺小的饑餓，到頭來還會一頓說教。 海美就像她的貓，除了自己的主人沒有人知道也沒有人在乎她的存在，一個完美的受害者。生活這個枯井，她已經深陷其中很久了，望著天直到望到鐘秀的臉，可惜她虛構了這個故事，鐘秀沒有救出她，而是隨世界丟下了最后一塊巨石。首爾塔折回的光轉瞬即逝，海美看到了，其他人都不配擁有。