燃燒歲月第14集在線觀看

續(xù)集轉(zhuǎn)眼到了2022年，經(jīng)歷了20年武漢疫情后，常滿樓于北京朝陽(yáng)區(qū)開(kāi)業(yè)了，老板是懷中。2年來(lái)疫情斷斷續(xù)續(xù)，飯店也開(kāi)開(kāi)關(guān)關(guān)，22年，上海封控2個(gè)月……常滿樓分店關(guān)閉，北京朝陽(yáng)總店也因疫情禁止堂食，兒孫響應(yīng)時(shí)代開(kāi)始直播。然而這卻是個(gè)有心無(wú)力的時(shí)代……直播火熱，快遞卻不接單。實(shí)在經(jīng)營(yíng)不好了……然后燕郊的通勤事件，唐山的惡霸事件，河南部分銀行坑錢(qián)，又有行政亂操控紅碼事件……北京又鼓勵(lì)相互舉報(bào)風(fēng)潮……星火燎原……人們?cè)絹?lái)越難，越來(lái)越不信任……懷中和職員們?cè)诓蛷d一起吃飯，被人舉報(bào)。常滿樓封停關(guān)業(yè)，吊銷(xiāo)執(zhí)照。做了典型案例通報(bào)，常滿樓遣散所有職員，懷中帶著一些積畜，返回香港，移民美國(guó)……剩職員們又奔波繼續(xù)求職過(guò)活……這五集叫燃燒歲月之時(shí)代輪回。

五星給羅慧娟，演技實(shí)在好啊，很多表演的細(xì)節(jié)入心，當(dāng)時(shí)那么小年紀(jì)，可惜已經(jīng)走了...這劇當(dāng)時(shí)開(kāi)來(lái)打亞視《還看今朝》。雖然沒(méi)有隔壁那么連貫，但整體故事和主題值得一看，那么大跨度20集4個(gè)單元的劇，清末民初到香港回歸能講出感動(dòng)還是難得，當(dāng)年《活著》都沒(méi)拍，卻已經(jīng)有了這樣的架構(gòu)。頭一個(gè)故事很像麗的《古都驚雷》尚艷秋，然后連接到第二個(gè)日本侵華就有點(diǎn)亂了，后兩個(gè)開(kāi)始點(diǎn)題就很好看了。最后給了一絲對(duì)香港未來(lái)的祝福，與隔壁消極結(jié)尾有大反差。

經(jīng)典中的經(jīng)典，神劇中的神劇。

中華民族顛沛流離的100年 港劇還是缺少那種厚重的歷史感

不知道多少次淚崩..近些年還哪里拍得出這樣的電視劇。結(jié)局也拍的很好，雖然因?yàn)楹w的時(shí)間線比較長(zhǎng)，整體情節(jié)難免有些碎片化。印象最深的幾個(gè)片段：素素和鴻漸離開(kāi)上海，常滿來(lái)告別，他跟隨著載著素素的船行駛的方向揮手奔跑，想起他十幾歲和孩童的素素偶遇那段歲月。還有結(jié)尾遲暮之年的素素和常滿互相嫌棄，互相攙扶，回憶命運(yùn)相似的匆匆一生。“呆望葉絮片片 又在感慨萬(wàn)遍 曾擔(dān)起苦痛去經(jīng)驗(yàn) 而匆匆一瞥已經(jīng)是數(shù)十年” “同在亂世碰見(jiàn) 渡過(guò)幾次巨變 情于烽煙里卻不是太纏綿” 。這倆主角演的最好最真，包括很多細(xì)節(jié)的詮釋。其他個(gè)別角色看著有些出戲。人一生，日子多半是由90%的平淡，5%的輝煌璀璨，5%的低谷組成的。但若沒(méi)有輝煌璀璨過(guò)，年老后該拿什么回憶呢。

真是經(jīng)典的好劇,從滿清末年一直到香港回歸。

tvb難得拍這樣的題材，用心的布景、道具和配樂(lè)。除了演喬心的演員多舞蹈和演技有點(diǎn)尷尬，幾個(gè)主角演技超強(qiáng)，特別是羅慧娟，從年輕演到老，自然而純熟。最喜歡是蒲公公和玉貴人那段感情戲，拍得非常動(dòng)人。可惜的是這么宏大的篇章，演繹中國(guó)人數(shù)十年的歷史變遷，20集實(shí)在不夠。很多關(guān)鍵的情節(jié)，如戰(zhàn)爭(zhēng)逃難、偷渡去香港、艱苦重生都只是匆匆?guī)н^(guò)，反而浪費(fèi)了很多筆墨在不必要的地方。如果再調(diào)整一下劇本架構(gòu)，這部劇會(huì)是里程碑式的杰作。

“阿豐，做人不要那么容易灰心”

7/10在TVB能看到這樣特殊題材實(shí)屬罕見(jiàn)，記憶中亞視喜歡拍這些家國(guó)情懷的。這部戲取名叫大時(shí)代可能更吻合些。首先主題曲寫(xiě)的很好，應(yīng)該是量身定做的吧，還有中間的革命插曲，原來(lái)胡偉立負(fù)責(zé)這部戲的音樂(lè)，怪不得，他應(yīng)該親身經(jīng)歷過(guò)這個(gè)特殊時(shí)期吧，最后一集他還有客串也是驚喜。其次，角色難度，女主還是挺讓我驚喜的，素素這個(gè)角色難度很大，完成度還是很高的，就像她多難的一生有勇氣活下去，玉生煙雖然戲份不多但是很讓人記憶深刻，然后是劇情的連貫性，只有20集，需要表達(dá)的內(nèi)容很多，劇集被割裂成4個(gè)時(shí)期，在連貫性上確實(shí)是不足的。最后就是不管是在哪個(gè)時(shí)期，最苦的還是那些老百姓，劇情最戲劇的是過(guò)幾年時(shí)間他們就能遇上，這在這么大的國(guó)土幾乎是不可能的，一次分離就是一輩子。每個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的洪流中被改寫(xiě)。

為什么劉玉翠作品沒(méi)有這個(gè)？