人行地下道HD中字

Przejscie podziemne-1974 在他的第一部故事片中，基斯洛夫斯基講述了一個簡單的半紀錄片故事這些坦率的漫畫是由非專業(yè)演員和學生制作的，通常是洛德電影學院的朋友基斯洛夫斯基第一次真正嘗試將自己的紀錄片經(jīng)驗與虛構(gòu)故事結(jié)合起來是在 1973 年，一部中等預算的黑白電影《人行地下道》，由詩人兼小說家舞臺劇 Ireneusz Iredynski（1939-1985）主演 ）共同撰寫后來，經(jīng)常與基耶斯洛夫斯基合作的攝影師斯拉沃米爾·伊齊亞克（Slawomir Idziak）拍攝了這部電影 Teresa Budzisz-Krzyzanowska 飾演女主人公 Lena，一名裝潢師；安杰伊·塞韋林 (Andrzej Seweryn) 飾演英雄米哈爾 (Michal)，他是莉娜分居的丈夫，來到華沙是為了贏回莉娜的心經(jīng)過一夜的交談和一段充滿激情的愛情場景后，該男子與莉娜離開商店，回到了他的小鎮(zhèn)，電影也在那里結(jié)束 1946），波蘭最成功的戲劇和電影演員之一 Teresa Budzisz-Krzyzanowska（出生于 1942 年）后來扮演了《白》基什洛夫斯基以半紀錄片的方式講述了這個故事，試圖挽救愛情和婚姻，但不幸失敗了他的簡短情節(jié)僅限于一個夜晚和一個場景——莉娜擔任夜間裝潢師的地下商店華沙市中心新開放的地下街道是吉雷克統(tǒng)治時期的驕傲，為這段婚姻破裂的故事提供了令人毛骨悚然的背景行動的戲劇性限制（只能通過小窗戶看到外面的世界）和刺眼的霓虹燈進一步增強了《人行地下道》的幽閉恐怖和憂郁氣氛以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術(shù)》（馬雷克·哈爾托夫的《克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的命運與機遇變奏曲》）經(jīng)常有人評論說，在基耶斯洛夫斯基的早期電影中，女性角色總是帶著一張自私的臉來維持家庭，所以她站在男人旁邊或后面（例如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-我們幾乎只看到演員在《1980》等電影中），以及后來的《花》和《紅、白、藍》等電影，這些電影離開了波蘭，在那里向女性展示了角色的可能性、力量和狡猾事實上，看看這個《人行地下道》，英雄處于完全統(tǒng)治地位兩人坐在窗邊，那位女士小心翼翼地把店鋪布置得漂漂亮亮，露出了大腿最寬的部分當時，窗外有一個衣冠楚楚、戴著眼鏡的男人，男人生氣了，把一杯水倒在了玻璃上趕走壞人后，女士看著自己的丈夫，笑了然而，在下一個鏡頭中，她轉(zhuǎn)向窗戶和鏡頭，眼神里充滿了悲傷他不是不愛自己的妻子，也不是不知道她有多愛他然而現(xiàn)在兩地分離的現(xiàn)狀，卻讓他決定分開讓他難過的是他的妻子并不知道這件事（包括他的其他情色生活）愛他的妻子仍然不知道他抽煙很多，他不知道他“幾乎和每個人都睡過”，他也不知道他很孤獨

當兩人擁抱親吻的時候，我們只看到女人的臉，所有的光線都打在女人的臉上，而男人的臉只是一個影子，他也只是一個影子。

（就像《八點半》里吉多和克勞迪婭晚上開車然后在城市街道上閑逛，雖然他們總是在一起，但我們看到的只有克勞迪婭的臉，而吉多的臉總是在黑暗中）——兩人都在同一個地方，但實際上卻相隔很遠

第二天早上，當女人感覺到丈夫在看手表時，她拿起電話，撥通了手表，并將聽筒放在丈夫耳邊提醒他走。

當兩人相繼離開這條地下隧道的時候，他們漫長的婚姻就正式結(jié)束了，而破碎已久的故事也結(jié)束了另一邊，晚上兩人拿著報紙透過窗戶看著店外的景象這個場景也有一種非常私人和偷窺的紀錄片感覺有趣的是，兩人對視的時候，眼神里常常帶著迷茫和悲傷但當兩人看去的時候，卻發(fā)現(xiàn)兩人的眼中都充滿了來自外界奇妙光芒的喜悅好奇心，快樂的光芒，有時還互相微笑另一方面，提到了兩個人原本幸福的婚姻關系，卻已經(jīng)破裂已久

兩個人在一起的時候，就是靠著這種看待外界的方式來獲得幸福的。

因此，這個場景既是紀錄片，又是電影形式這部電影是“基斯洛夫斯基將紀錄片經(jīng)驗與小說結(jié)合起來的第一次真正嘗試”我不會說它真的很神奇、令人筋疲力盡和“高超”，這樣的說法有點夸張當然，這種偽裝只是一種實驗，但真正欣賞它的是幕后非凡的波蘭攝影師，在本例中是 Slawomir Idziak