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      日月無光
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        影片名稱: 日月無光
        影片別名: 沒有日光、沒有太陽、沒有陽光、Sunless
        影片類型: 紀錄片
        影片年份: 2025
        制片地區: 法國
        由克里斯·馬克執導，1983年上映的《日月無光》，是由Amilcar Cabral、弗洛朗絲·德萊、阿麗爾·朵巴絲勒、池田理代子、Charlotte Kerr、金·諾瓦克、亞歷山德拉·斯圖爾特、詹姆斯·斯圖爾特、Bin Akao、大衛·科弗戴爾、克里斯·馬克領銜主演的電影。
        《日月無光》紀錄片于 1983 年上映，由阿米爾卡·卡布拉爾、弗洛倫斯·迪萊、阿里爾·多巴西爾、池田理代子、夏洛特·克爾、金·諾瓦克、亞歷山德拉·斯圖爾特主演，詹姆斯·斯圖爾特、本·赤尾、大衛·科弗代爾和克里斯·馬克主演。由克里斯·馬克執導。影片講述了一個女聲讀信的故事，穿插了日本、冰島、幾內亞和香港的各種畫面，但作者大部分時間都在東京度過。他去記錄日本人民的文化和生活，標志性的招財貓、宗教儀式、性文化、漫畫、鐵路、珍珠港、搖滾音樂、街舞……讓觀眾了解日本的最新動態展示。經濟奇跡。右側。作者用圖像表達了他對人類現狀的關注以及對歷史和記憶的思考。 ?。豆瓣評分達到8分，展現了復雜的人物關系和令人難忘的故事。
         《日月無光》散亂筆記，有問無答 
         “日月無光”的意思是：連太陽和月亮都失去了光輝“他告訴我的第一張照片是1965年冰島路上三個孩子的照片他說這對他來說是一張快樂的照片他多次嘗試將它與其他照片結合在一起，但從未成功他寫道： “我把它單獨放在影片的開頭，用一個長長的黑色場景
        劇照

        如果他們在電影中看不到幸福，他們至少會看到黑暗。
        ”“我想知道那些不拍照、不拍照、不拍視頻的人是如何記住的？”人和記憶？怎么記住？“記憶不是遺忘的對立面，而是遺忘的內在聯系”“我們不記得事情，我們重寫記憶，就像我們書寫歷史一樣人們怎么能記住‘口渴’呢？” （愣住，這也是記憶重寫嗎？還是真正的綁架？）“在每張臉的下面，記憶都被虛假的集體記憶所取代數百個由個人創傷組成的記憶成為所有歷史的痛苦
        劇照

        ”“恐懼有它自己的面孔和名字。
        ” -《現代啟示錄》（恐懼、面孔和名字，什么可以代替痛苦的符號和象征？恐懼和記憶有什么關系？）武士光一：“誰說時間可以治愈一切傷口？應該說‘時間可以治愈一切，但不能治愈傷口’”一切事物都是無常和萬物有靈的信仰？日本和非洲有哪些相同點和不同點？“為什么一個國家要為了世界的利益而變得又小又窮呢？”薩赫勒、世界盡頭、沙漠、海洋；香港街景深夜成人電視展示宗教混淆的內容（鎖定和解碼）教皇變成了一個擺設，一個廉價的圣人？教堂和性玩具店，日本定山溪的陽具信仰和動物性博物館，不同領域之間的障礙就這么少嗎？ （宗教和色情是對立和分離的嗎？）“這也顯示了他們的一種誠實，讓你對電視的掩蓋感到好奇
        劇照

        ”“老實說，告訴這些人不要看鏡頭，就像電影學校教的那樣，這不是很愚蠢嗎？”“這張照片比偷看旅行者的人還要大。
        ”“你看日本電視越多，你就越感覺電視在看著你” （電視臉特寫，背景虛化）睡在電車里的人們，一個集體的夢想（記憶）？鬼片、劍戟片、色情片、廣告“這些照片不那么假……與你看到的電視照片相比，它們至少告訴了他們自己是誰——照片，而不是一種簡單便攜的形式，其中包含著遙不可及的現實” （60 年代沖突合成器）變換后的圖像被稱為“禁區”（致敬塔可夫斯基《潛行者》，禁區的本質是什么？）“只有通過斗爭，我們才能獲得理解”形象、記憶、詩歌；三者有何本質和區別？承載這三者揉捏而成的“意識”的“介質”是什么？如何定義？是什么讓一部電影獨一無二？包含？接續上面的問題，在抄錄了幾句臺詞后，我不禁想知道語言是否是影片的主體部分？但是刪除語言會留下什么呢？相反，刪除圖像后呢？圖像和語言之間有什么關系？主從地位？并排？剪輯？ “信仰”與文學？乘數？詩？圖像和文學的連續性？象征性的？暗示性的？語無倫次？創造空間來填充記憶和理解 （影片是作者的提示，也是觀眾的理解和記憶）最后，我們回到“禁區”，冰島的三個孩子和火山；如何形容幾內亞比紹的女性？ （永恒與一幀）避開鏡頭，只看鏡頭一幀，這個眼神就是永恒；合成器被拉高，FIN（播放結束）“因為我知道時間永遠只是時間空間永遠只是空間” ——T·S·艾略特“只有電子材料才能處理情感、記憶和想象力” 
      

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