樹(shù)房子HD中字在線觀看

恕我直言.......我還是沒(méi)有藝術(shù)細(xì)胞 全程夢(mèng)游

部分鏡頭語(yǔ)言還是很美的，開(kāi)頭一度給我一種錯(cuò)覺(jué)，是《路邊野餐》中提到的野人分篇，也看到了宇宙編輯器的影子。 但無(wú)論在文學(xué)性還是在戲劇性上都比不上前者，不過(guò)是能感受到導(dǎo)演對(duì)流浪于戰(zhàn)爭(zhēng)和城市化邊緣人群的關(guān)注，以及對(duì)人靈魂歸處“家”的反復(fù)叩問(wèn)。 越來(lái)越精細(xì)發(fā)達(dá)的城市化，工業(yè)化推著人向前的時(shí)候給人一種錯(cuò)覺(jué)：人是不同于地球其他物種生命的一種獨(dú)特的存在，他們厭棄著、逃離著，迷失著，越走越遠(yuǎn)，直到失去連接。 宇宙探索編輯部中向往著，找到外星人，只有外來(lái)文明才能革新推動(dòng)地球文明的進(jìn)化，這部紀(jì)錄片里，導(dǎo)演用最粗糲野生的畫(huà)面也傳達(dá)著對(duì)另一個(gè)地方的向往。 我想，在精神上我們都是上帝的棄兒...

如何回到兒時(shí)的家？為躲避越南戰(zhàn)爭(zhēng)，他被父親帶著生活在叢林里，四十年后他們被發(fā)現(xiàn)，居住的樹(shù)屋被一把火燒掉。她從小與家人生活在洞穴里，靠父親打獵為生，十一歲的時(shí)候被強(qiáng)行安置住到村莊里。對(duì)于他和她（越南中部廣義省和廣平省）來(lái)說(shuō)，再也回不去家，卻忘不了關(guān)于家的記憶?，F(xiàn)代文明自詡進(jìn)步，房屋不斷被重建，大部分記憶被拆除，靠影像留下來(lái)的只是碎片記憶。

三層敘事的低吟，明顯邁向邊界之外的腳步，對(duì)于到火星可能還有點(diǎn)距離

越南苗家貓咪不錯(cuò)。

很獨(dú)特的一部電影，但是過(guò)于私人化，后半段全程睡著了，又加上昨晚失眠，一天連看四部，快吐了，到了最后一部簡(jiǎn)直就是安眠藥。要不是郭曉東映后交流我估計(jì)睡在尤倫斯了。【南特三大洲影展論壇】

山間雲(yún)霧引領(lǐng)著尋家之路，造房子的過(guò)程，木頭和磚頭混凝土，洞穴和樹(shù)林，原住民搬遷的歷史，這樣嵌入了一個(gè)科幻框架中。通話部分的噪聲很好。只有西文字幕所以理解度有限，narration似乎稍嫌直白。1213?

10th BIFF/本片主題恰好是最容易打動(dòng)我的，家鄉(xiāng)與家庭、身份與由身份產(chǎn)生的產(chǎn)生的困惑等等?？吹梦液馨С睿爰蚁雼寢?。

只有離的足夠遠(yuǎn) 才能夠進(jìn)入

不少民族志類紀(jì)錄片總是著眼于如何讓當(dāng)下的觀眾更好理解脫離于他們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)和語(yǔ)境的東西，試圖拉近被拍攝群體與觀眾的距離去營(yíng)造共情，而張明歸導(dǎo)演恰恰是反其道而行之

殖民火星之后的導(dǎo)演返鄉(xiāng) vs 原住民現(xiàn)代化之后的返鄉(xiāng)；正負(fù)片 vs day/night vs Life/death；她站在山洞里，講述她出生時(shí)候的情境，從這里到那里，仿佛親身經(jīng)歷。

#SIFF 25TH# 果然電影這種藝術(shù)一定是被打上個(gè)人思維鋼印的，謝天謝地它只有84min。如果科幻可以是只在火星視角的負(fù)片呈現(xiàn)和最后引用的關(guān)于離家的ending credits，我一整場(chǎng)為了看到字幕與前座大哥因瞌睡而左右搖擺的巨頭 battle 的行為和酸澀不已的左側(cè)腹肌一定會(huì)認(rèn)為是沒(méi)有意義的。