曬尸體1080P

看完這部電影之后，很多人可能會覺得這部電影的形式很噱頭，似乎形式大于內(nèi)容其實這部電影還是蠻值得推薦的，特別是對于還在學習電影或者已經(jīng)開始從事電影工作的人來說從審美趣味上來說，我更喜歡電影的“藝術方面”（更準確地說是“形式”），而不是“故事方面”（更準確地說是“內(nèi)容”）雖然在審美上我更喜歡其中一個，但要成為一部成功的作品，我也認為形式必須與內(nèi)容有效協(xié)調(diào)這部電影我看了好幾遍，主要是為了判斷導演所使用的那些令人眼花繚亂的鏡頭（形式）是如何服務于故事（內(nèi)容）的結(jié)果越看越覺得很無辜一、觀影建議： 第一，本片的重點不是“故事”，而是“形象”給觀眾帶來歡樂的不是了解故事和人物的來龍去脈，而是各種意想不到的視覺體驗導演通過極其豐富的圖像推動故事向前發(fā)展，這些圖像是由鏡頭而不是角色的動作驅(qū)動的這部電影的形象邏輯大于故事邏輯其次，一定要至少看兩遍當你在第一部影片中大致了解了故事并體驗了導演的風格后，你可以在第二部影片中慢慢拆解導演看似大雜燴的內(nèi)容看完之后，很多人都覺得沒看懂這個故事其實這部電影的故事是一個很平庸的故事為了不拍出一部平庸的影片，導演追求極其風格化的影像呈現(xiàn)，使用了復雜的技術該技術將一個簡單的故事包裝成一個令人困惑的圖像迷宮簡單來說，劇透一下：三個人偷了一堆金條，躲進了一座廢棄的海邊別墅里海灘別墅里還住著一名女畫家和兩名男子其中一位是作家他的妻子、孩子和保姆在尋找他的路上不小心遇到了歹徒另一名是“律師”，他沒有直接前往搶劫案，而是與劫匪在一起兩名警察跟蹤追蹤，警察和劫匪發(fā)生了戰(zhàn)斗與此同時，歹徒們也因為一己私利而互相爭斗最終，四名歹徒和兩名警察全部被殺作家和妻兒保姆成功逃脫，女畫家也回到了家本片的價值在于導演高超的手法和獨特的審美風格這是一部用感官感受而不是用大腦思考的電影電影最簡單的定義就是“通過鏡頭講述一個故事” “講故事”并不是電影媒介的獨特/本質(zhì)屬性，而是利用鏡頭語言形成自洽的敘事才是從這個意義上來說，這部電影可以說是一部非常“純粹”的電影電影主要是為了觀眾的視覺滿足快樂來自即時而非深層，來自情感而非思考總結(jié)幾點：1.導演使用了很多非常規(guī)的鏡頭從對焦方面來說，有：變焦鏡頭和雙焦點鏡頭；角度方面，高空、俯角拍攝；景物方面，超特寫和大全景鏡頭交替使用所有這些非常規(guī)鏡頭，以系統(tǒng)的方式使用，挑戰(zhàn)人眼檢測人眼通常看不見的區(qū)域的細節(jié)這些表演按照慣例是非常不自然的，對敘事極具破壞性，而導演似乎是在刻意取笑觀眾的習慣，拒絕一切標準和慣例，顛覆慣例雖然很不正常，但是卻超級漂亮這是一種非常新穎、有趣的視覺體驗2.鏡頭連接鏡頭拼接是一項非常重要的導演技巧影片中的每一個鏡頭以及鏡頭的銜接方式都經(jīng)過了導演的深思熟慮由于篇幅所限，我只舉一個例子：早餐時，畫家和黑老板坐在長餐桌的兩端鏡頭沒有使用前后鏡頭，而是快速從一側(cè)平移到另一側(cè)

想要把影片剪成碎片的導演選擇不把兩個人分開，而是把兩個人在一個完整的房間里的對抗表現(xiàn)出來，后來又暗示了不可避免的沖突。

影片看似混亂，但實際上照片高度協(xié)調(diào)讓敘述遵循圖像的邏輯3、導演的鏡頭明顯超載就像蓋房子一樣，用了好幾倍的磚塊幸運的是，這些重疊的磚塊完美地組合在一起，形成了一個完美的結(jié)構(gòu)每個鏡頭都與前一個鏡頭相關，發(fā)展、解釋和補充前一個鏡頭任何缺失的部分都可能在敘述中留下漏洞理解故事完全取決于理解鏡頭的整體運用這些鏡頭創(chuàng)造了一個極其封閉的時空，影片在它所構(gòu)建的世界中完成了自己

導演根本沒有做出讓觀眾加入的手勢。

燃燒的只是自己的敘事瘋狂，觀眾只能忍受導演苦心電影語言的苦與樂4.碎片化編輯這部影片給人的感覺是，導演把20種餡兒的餃子餡兒破壞得干凈利落，按需切割，毫不留情導演毫不猶豫地中斷另一個動作，然后進入另一個動作一個典型的例子是一個胖禿頭的男人躺在吊床上渴望畫家脂肪切割和切割眼睛，眼睛看到的是A、B、C、D；他們握的手是1、2、3、4如果別人包一盤餃子要花1262刀，導演就得切2538刀才能去掉多余的蔬菜和肉粒幾個直接而突然的插入鏡頭以不同的方式打斷了故事，但卻創(chuàng)造了一個不同的整體敘事觀眾在片段之間連喘息的機會都沒有，就被導演帶入了下一個時空，全程氣喘吁吁5. 多視角一個明顯的例子：一名女警察被槍射殺同一動作從不同角度重復多次（共5次）觀眾可以捕捉到動作的每一個瞬間一般來說，電影中這些時刻的精確呈現(xiàn)并不重要 ，其實這種時刻并不存在于人們的日常經(jīng)歷中觀眾可以自己彌補動作沒有完全呈現(xiàn)的部分，但導演在這里完全忽略了時間線，讓觀眾有意識地體驗不同角色在同一時間看到和聽到的同一件事逆轉(zhuǎn)時間邏輯，多角度再現(xiàn)同步動作，給觀眾帶來純粹的物理體驗大膽而精彩的操作！6、通過上述的剪輯和視角選擇，導演對影片的時間和空間進行了獨特的處理同一個動作從不同的角度一次又一次地再現(xiàn)，敘事時間被拉長，動作時間被多次折疊有些動作是故意夸張的，很多動作是精簡的，只顯示最后一筆的結(jié)果影片中黑底紅字不斷出現(xiàn)的時間與其說是時間的標志，不如說是對時間的干擾線性時間被一次又一次突然出現(xiàn)的黑屏打斷，就像一塊絆腳石，敘事在時間中交錯我們再舉一個空間塑造的例子：大家圍坐在篝火旁吃燒烤的場景除了螢火蟲和火光照射下的人物臉部特寫鏡頭的碎片之外，沒有其他空間信息但導演指著攝像機連接和人物眼睛，在黑暗中概述了這次晚餐的座位安排7. 組成影片既有靜態(tài)感，又有強烈的動感，這種動感來自于導演隨著人物的目光和動作對平移和變焦的精確運用靜態(tài)圖像的構(gòu)圖也非常精致不讓人擔心的導演，不惜使用傾斜的畫面構(gòu)圖的例子不勝枚舉除了消除環(huán)境的特寫外，導演還用精致的構(gòu)圖在更廣闊的視野中描述人物與人物、人物與空間的關系導演認真地用“畫面”來講述“故事”8. 顏色顏色確實令人驚嘆這部電影感覺非常假，甚至是塑料的這種虛假和褪色的感覺可能是由于影片的過度飽和色彩造成的，這類似于沃霍爾舉世公認的瑪麗蓮·夢露肖像但不要以為導演只是在色彩的堆疊和重疊上做得過頭了一個小例子就可以證明導演的安排是多么的細心影片一開始，外面有一個畫家一名禿頭胖子射出了三顆子彈，打出了三個洞，這位女藝術家稱之為“太對稱”請注意，這三個孔分別為紅色、綠色和藍色隨后光頭男子和紅褲男子就離開了，只留下屋頂上的畫家鏡頭穿過畫架上的綠色孔洞，掃過長滿綠色植被的奇巖怪石、荒山、藍天和大海，最后回到了一位身穿紅裙的畫家身上，畫家吐了口唾沫，用雪茄把綠色的洞藏起來畫架上的紅、綠、藍三基色繞圈旋轉(zhuǎn)，呼應現(xiàn)實中的三基色這位討厭對稱的女畫家選擇用雪茄來結(jié)束綠色的洞對圖像、構(gòu)圖和色彩敏感的觀看者會感受到一種似乎無法阻擋的快感人眼最容易辨別的三基色、360度旋轉(zhuǎn)鏡頭帶來的完美構(gòu)圖、消除枯燥的對稱，隱藏在血液深處的審美基因，都從外界攀爬而來9. 聲音聲音在電影中的作用非常重要，除了一般用來增強小動作、營造氣氛、塑造三維空間外特別值得注意的是，導演在哪里選擇了聲音和圖像之間的點對點對稱，以及在哪里選擇了聲音和圖像的錯位在從多個角度再現(xiàn)同一動作的經(jīng)典場景中，聲音還可以幫助觀眾定位時間比如女警察被槍射中，就被再現(xiàn)了五次正是槍聲和女警察的尖叫聲讓觀眾想起了導演時間循環(huán)模式已激活這一場景之后的兩個動作遵循相同的模式10.演員表演導演除了剝奪觀眾的同理心和同理心的權(quán)利外，還剝奪了演員的一切權(quán)利劇中反復出現(xiàn)演員身體、眼睛、嘴唇、手指和腳的特寫鏡頭超級特寫鏡頭使用其任意框架將演員的其他身體部位與周圍區(qū)域隔離導演沒有給演員留下任何空間11.關于“歷史”最后但并非最不重要的一點是，我們來談談故事雖然我之前說過這是一個平庸的故事，但導演只是通過畫面來講述精彩事實上，不同圖像手法的運用也極大地豐富了故事本身一個簡單的故事通過適當?shù)那鄱D(zhuǎn)變主角是一位女畫家游戲中人物的命運因她而改變觀眾看到的是“他們經(jīng)歷的場景”和“他們的想象”她的幻想是影片中令人困惑的輔助故事那個不露面的長發(fā)女人和一群不露面的男人的剪影無疑是另一個時空的女畫家的真實自我，她要為影片成為色情的功能負責我對這個支線故事的結(jié)合方式有點困惑，這是我覺得唯一難以解釋的事情首先是主故事和輔故事的關系，也就是這個幻想和男作家、畫家的關系（這個幻想是來自男作家寫的書？還是女藝術家自己的）想象力）、巨型翡翠戒指符號意義的關系（這枚戒指似乎是奇幻世界的鑰匙，每一個支線故事都以這枚戒指開始或結(jié)束）、畫家與藝術家之間的關系男作家（男畫家最終以失去綠石戒指為代價帶著家人逃了出來，這也意味著他失去了所有的靈感和創(chuàng)作能力所以這意味著藝術家的創(chuàng)作優(yōu)于作家的創(chuàng)作，并且圖片比文字更好？）影片以女畫家坐在搖椅上的幻想結(jié)束雖然沒有什么問題，但也許還是停止現(xiàn)實世界中的短發(fā)畫家或者她的畫作比較好？就像交響樂一樣，一個樂章以輔音結(jié)束當然不是不可能，但以主音結(jié)束更能讓聽者滿意人物刻畫的缺失、對現(xiàn)實的缺乏關注、將圖像置于故事和人物之上，挑戰(zhàn)觀眾的慣常方式，是大多數(shù)觀眾不喜歡這部電影的原因一切能夠幫助觀眾發(fā)現(xiàn)故事、發(fā)現(xiàn)人物，形成期待和解釋的東西，都被導演舍棄了觀眾只能順著導演強鏡頭的方向，往自己想去的地方看罕見、浪漫、獨特、叛逆，導演堅決貫徹自己的審美追求和授權(quán)意志但導演肯定沒有發(fā)出任何消息相反，他大量借鑒了以前的電影，形成了自己獨特的風格他們從各種類型的“元電影”和“模型”開始，回收和消耗一切有用和無用的東西他們把流派拆成碎片，用放大鏡一樣的鏡頭語言來分析給人們看導演仿佛在擺弄樂高玩具，紅的、綠的、方的、圓的、大的、小的，把碎片拼湊起來，看看最后的結(jié)果是什么事實上，最后組裝起來并長期存放在展示柜中的一件作品根本不重要樂趣在于玩弄小碎片當電影最終組合在一起時，樂趣就結(jié)束了導演以一種相當令人愉快的方式重新定義了電影：電影是碎片化的藝術，是夸張的美學