蛇案HD

前言在過去十年風靡一時并在我國掀起犯罪熱潮后，全國各地的電影制片廠在 20 世紀 80 年代也掀起了這股熱潮除了跟風之外，還有一個因素也不容忽視從本質上來說，我國的反特片和刑偵片本質上是相似的各種電影制片廠都可以輕松變身犯罪偵探片本片《蛇案》是峨眉電影制片廠出品、于1983年上映的刑偵片作為西南地區唯一的綜合性大型電影制片廠，我無法知道本片是峨眉電影制片廠制作的第一部偵探片，但以時代眼光來看，它至少是最早的幾部犯罪偵查片影片在春城云南昆明拍攝，他也承擔了這座城市的宣傳工作文物被盜影片的一大亮點就是節奏快片頭介紹了主創團隊演繹的文物被盜案這是當時最常見的拍攝方式隨著主要電影的上映，公共安全官員已經開會研究此案

現場發現了完整的指紋，通過腳印在現場分析了肇事者的大致特征。

從影片一開始就看到警方科學辦案，以證據為跳板，具有時代特征 20世紀80年代的刑偵片繼承了取信于證據、科學辦案的犯罪偵查原則，注重物證和無證據的隨意推理，而不是拍腦袋，決不冤枉好人林金生的電影就反映了這一點在身體上體現得淋漓盡致事發當晚，博物館里只有一名考古學家林金生值班，這令人難以置信按理說，博物館應該有一個保衛部門，有保安值班我想知道這是否是一個陰謀漏洞值班的林金生接到醫院的電話，中了引虎下山的詭計從那一刻起，他的懷疑就基本上消除了原因很明顯沒有哪個小偷會在執勤期間主動暴露自己，做一些事情即使去醫院是一次自我引導、自殘的欺詐行為，他仍然是頭號嫌疑人擅長刑偵的海洋隊長立即采取行動，追查慣常盜竊案的兇手現場情況表明，作案者是經驗豐富的人隨著緊張氣氛的加劇，畫面轉向了海洋家妻子在等他回家給自己過生日，卻等來了金鳳鳴偵探送的生日禮物這段無非就是塑造主人公海洋的作品，無私地關心每個人和家人，展現個人生活的一面，使這個角色立體而完整可惜這是傳統反特片中常見的人物塑造手法他依然無法摘下無瑕的英雄光環，回歸有血有肉的普通人影片中，活潑開朗的金鳳鳴與英俊威武的男偵探之間的感情戲曖昧不清，未能深刻地刻畫出這個充滿魅力的角色我認為最主要的原因是人物讓位于劇情影片特有的緊湊節奏定義了沒有空間和時間

來豐富人物形象。

如今的視野更趨向于英雄救美、男女主角破案相愛的情感劇傷痕累累的誓言影片聚焦于林金生

他現在是最可疑的人，靠他不會出什么問題。

他們在他身上發現了一些可疑的地方他經常光顧古董黑市，并在案發前收到一封來自廣州的電報現場發現的指紋是慣犯張疤面的指紋我去他家查看犯罪日期毫無疑問，他就是進入博物館偷走文物的人如果抓住了罪魁禍首，就可以找回文物，案件也就告破了林金生將暫時離開觀眾，而張疤面將成為該片段的主角當海洋決定抓捕張疤面時，金鳳鳴接到神秘報告，張疤面帶著文物登上了開往廣州的火車案情頓時陰云密布，氣氛緊張這個神秘的舉報電話號碼并不簡單由此可見，張疤面是在轉移刑事偵查，此案另有隱情警察騎摩托車追火車的場景無疑是如今常見的噱頭在那個國家剛剛向世界敞開大門的時代，電影人發現并嘗試了各種動作特技影片的另一個重要特點是包含兩個賽車特技在今天看來，這種超速特技看似粗暴，但在當時確實很不容易，堪稱當時的先鋒由于時間限制，影片沒有交代警察是如何上車的，留給觀眾想象空間無非就是首先前往下一站火車停靠并起飛的摩托車迷人的角色疤面煞星出現在火車上，我發誓我永遠不會離開影片時長二十分鐘，內容精要，節奏快得??令人目眩簡單來說，目前有兩條線并行運行，分別是林金生和張疤面兩條線是相交還是繼續平行，稍后會強調張疤面被捕，并發現一個裝有文物的紅色行李箱可以肯定的是，案件不會順利進行當觀眾打開盒子時，發現里面有一條毒蛇，大家都驚呆了因此得名“蛇箱”我認為把蛇放在盒子里是不合理的蛇會移動并發出聲音張疤面本來可以提前發現他打開了盒子即使他沒有注意到，放蛇會不會構成對警察的挑釁？但看起來恐怖效果依然創意十足，至今仍記憶猶新海洋順著腳印尋找蛇不必要的步驟主要是為了展示春城的美麗 1983年在大銀幕上看到蛇的展覽，讓人大開眼界據張疤面稱，一名老華僑找他盜竊文物痕跡指向林金生，卻不知有人打電話來轉移林金生兩人之間的矛盾表明，很可能有一條憤怒的蛇在幕后操縱一切，陷害林金生 紅色行李箱的廣州之行，是一個身強力壯的中年男子為張疤面安排的，軟硬兼施這個人可能就是給林金生和公安局打電話的幕后黑手，后來因為車禍才給他們打電話影片切換到車禍案件張疤面的線與林金生的線不相交車禍案是張疤面軌跡的延伸

車禍案例車禍現場發現的尸體竟然是后臺的一名男子。

紅色行李箱被成功找回這一次，當它被打開時，發現的不是一條憤怒的蛇，而是一件被盜的文物回家的路上，海洋一行人有說有笑，案子一偵破這部電影的一大亮點就是案件一波三折，看得出來編劇用心良苦，想法巧妙大家去海洋家辦慶功宴，主要是用溫和的節奏為轉折點做準備不出所料，我接到了很多電話已發現文物中最珍貴的西周獸面鼎竟然是贗品！不得不感嘆，這是一條多么狡猾的毒蛇啊！煙霧彈紛紛向觀眾扔去，看得十分精彩電影已經看了一半了除了傷痕累累的臉拍得有些慢之外，影片的節奏可以說是勢不可擋到了后半段，我們不知不覺地離真相更近了原來，這場車禍與博物館和林金生有關消失已久的主角林金生再次出現他的表弟、司機林銀生講述了管理層如何安排港商來西山參觀，并帶著表弟格林金生一起休息這一部分主要展示西山風景區的布景，其中有兩段昆明的風景場景是在馬背上拍攝的游覽過程中，林金生累了，就留在車上休息不料，他又落入陷阱，車被偷了林寅生趕緊回來，開著同事的車去追一路都是山路，小巴車開得太快，翻了山，把所有人都撞死了我認為這個速度特技是用真車拍攝的

小巴滾下山的場景被成功拍攝，震撼效果震驚了觀眾的眼睛。

20世紀80、90年代，國產電影大多拍攝真車下山的場景，簡單但足夠真實矛頭再次指向了林金生，那似乎是林金生這個之前被忽視的人物因為能出車禍、殺人的人一定是懂車的，而林金生肯定是被懂他的人指責的符合這兩個條件的只有林寅生，他是林金生隊長的表弟這里完全沒有必要插入金鳳鳴對林金生的粗心監督難道就不能讓林金生放松一下嗎？即使不起作用，他還是殺了他，讓他沉默林金生的觀察并沒有改變什么頂多就是打消疑慮金鳳鳴的人物塑造主要集中在對林金生是毒蛇的先入之見、與海洋的對抗以及人物在破案過程中的成長但不同意海洋做法的，也僅限于那兩個在背后嘀咕幾句的年輕人沒有達到這個點就沒有深入的發展捕捉憤怒的蛇林金生的線與車禍之謎相交，故事又回到了他的身邊林金生接到兒子在廣州病重的通知，急忙登上開往廣州的火車影片沒有解釋這是否是憤怒的蛇為了讓海洋等人監視林金生，并為他溜出國制造機會而采取的伎倆國寶不能丟，所以在沒有證據排除林金生嫌疑的情況下，海洋部設網兩面抓蛇，不失為明智之舉海洋親自登上火車觀察林金生，發現他拎著的紅色行李箱里并沒有國寶后來證明胃藥是毒藥真相大白，憤怒的蛇就是林寅生另一邊，林寅生開車前往邊陲小鎮，海洋則在一旁等待，設下陷阱，熟練地登上一輛大卡車，與毒蛇同行其實很容易理解為什么海陽坐火車能很快到達只要火車不是在邊境的反方向，火車就比大卡車快下車上車，海洋總能先到你為什么不現在就抓住那條蛇呢？找回國寶固然重要，抓蛇卻很容易見國寶才能抓百姓途中，海洋與毒蛇有說有笑，并趁機找到了國寶進入邊境小鎮后，我安排邊防人員對過往車輛進行預檢查，但仍然一無所獲看來狡猾的蛇也早有準備當他們到達小鎮酒店，遇到早先到達的同一個車隊的司機時，觀眾們才明白，國寶已經被一條憤怒的蛇藏在另一輛車里了海洋以引蛇出洞為借口，安排給年輕司機打電話晚上的最后十分鐘，我進行了一場槍戰和獵蛇活動不知道是當時的攝像設備不夠好，還是今天的視頻清晰度不夠，一片漆黑，看不清楚總之，結局一如既往的好，毒蛇再狡猾，也不過是一個機智勇敢的警探影片最后，峨眉電影制片廠花重金派出了直升機，這在當時也算是一個大場面了

至于毒蛇連接器是如何被捕獲而不被出售的，這并不是一個重要人物一下子處理的事情。

電影評論《405謀殺案》的空前成功，標志著我國電影人從反特片向刑偵片的研究，注重科學偵查、拍攝動作特技、呈現主人公的個人生活 《蛇案》于1983年出版這已經不是1980年的《405謀殺案》特殊時期了電影不必承受新時代的包袱這部電影純粹是拍攝的，沒有任何其他元素影片可分為文物被盜、張疤面被捕審訊、車禍之謎、最終被捕四個部分四個部分一個接一個，箱內沒有任何縫隙這就導致影片節奏過快，很多細節交代不清，無法深入刻畫人物整部影片僅限于張疤面的被捕審訊，以及最終被捕的慢動作節奏加快，觀眾眼花繚亂主要問題是人物塑造主角海洋只是一個形式雖然他經常拿尼古丁開玩笑，但他仍然擺脫不了傳統反特片的英雄形象活潑開朗但辦案經驗很少的金鳳鳴或許與海洋形成了鮮明的對比，但這個角色在后半段只有一個微不足道的觀察場面我覺得是因為影片的節奏，沒有給角色留下時間和空間林金生是20世紀80年代初電影中出現次數最多的海外華裔知識分子當時，他必須在右翼面前洗清自己的罪名張疤臉和林寅生身材瘦削扁平，沒什么可說的至于那名身材魁梧的中年惡棍和加入其中的女刑警，只出現了一眼就離開了現場總的來說，這部電影是關于人物讓位于情節的我認為主要原因不是兩者之間的不平衡，而是角色變得相同的問題這個問題需要解放思想，目前還無法解決文學藝術創作中的普遍問題很難說影片的細節是完美的文物走私和盜竊是20世紀80年代的一個社會問題從海外走私文物的團伙在影片中依然蒙上了特工的影子尚不清楚盜竊文物的犯罪分子是群眾中的老鼠以今天的眼光來看這部電影，難免會存在這樣或那樣的問題，但作為一部1983年早期的犯罪驚悚片，我認為該片的獨特之處在于其緊湊而快節奏的節奏，以及所謂的“驚悚片”商業對于國內資深刑偵片愛好者來說，是必看、值得一看的