世界旦夕之間1080P

深思熟慮的逃避——評論《世界旦夕之間》文丨甘跑跑《世界旦夕之間》是法斯賓德唯一一部科幻題材的作品與戈達爾《阿爾法城》和塔可夫斯基《飛向太空》一起，這三位導演將他們的故事包裹在科幻的外殼中塔可夫斯基的高度內省會利用科幻小說作為媒介來喚起記憶、宗教和情感戈達爾用E=MC2公式和聲音與圖像的施虐分離講述了一個愛情故事，而法斯賓德通過故事和電影形式的內化創造了嚴格的“世界規則”并試圖尋找出路他刻意逃避現實的目標該片改編自加洛伊1964年出版的長篇科幻小說《三重模擬》，21世紀著名的科幻電影系列《黑客帝國》顯然就是受到了小說中“多重現實”概念的啟發相比于《黑客帝國》將驚險的慢動作躲避子彈與微妙的科幻哲學和輕松的節奏相結合，《1973年的《世界旦夕之間》既沒有特殊CG效果的汽車追逐和槍戰，也沒有賽車長達200多分鐘（該片是法斯賓德為西德電視臺制作的16毫米電影，分為兩部分），賽博朋克男主角的故事大部分只是男主角喝酒、說話和鬼混 但一旦你適應了法斯賓德那種隨意而獨特的70年代非典型科幻風格，就很容易理解整個敘事的節奏沒有蒸汽朋克和高樓大廈，科幻世界中現實與虛幻的視覺隱喻只能通過無處不在的鏡子來詮釋存放超級計算機的研究所完全被鏡面墻填滿在伊娃與斯蒂勒的最后對決中，甚至象征性地出現了一面對應現實三層隱喻的三面鏡攝像機經常進行一種非人為的自主運動通常，角色沒有移動，但攝像機已經圍繞它旋轉或將其移動了360 度這種不同尋常的場景規劃是法斯賓德的一貫特色除了考慮到戲劇性的布景效果之外，這也是法斯賓德電影價值觀的形式化真實個體的困難和障礙常常被相機未知的主觀鏡頭的移動所回避而且，法斯賓德并沒有真正完全創造獨立科幻電影類型影片中的許多小細節呼應了之前的一些科幻作品：當斯蒂勒在即興的新聞發布會上與記者談論計算機控制系統時，《藍色多瑙河》的背景音樂很容易讓人想起1968年的《2001太空漫游》逃脫的是??主角埃迪康斯坦丁《阿爾法城》法斯賓德在拍攝這部科幻片時，并不關心營造一種令人眼花繚亂的未來氛圍，而是想以一種未來主義的復古風格來表達他對自我認知和逃避的表達：未來的世界是由一種叫做斯莫萊克龍的生物創造的 超級計算機計算系統用于模擬和預測人類行為，從而避免不合理的社會過程并了解適當的社會需求和發展在 Smolekron 系統創建的“模擬現實”中，每個“身份單元”都像人類一樣思考、生活并相互聯系然而，與男主角斯蒂勒所代表的更高層次的“現實”相比，“身份單位”只不過是一個完整因果鏈的機械程序

集權越強，它就越會聲稱自己不存在，并將責任轉移給更高一級的執行機構。

最終，斯蒂勒發現斯莫萊克隆系統之上有一個“真實世界”，統治著他所生活的世界這部電影并沒有將敘事能量集中在主角揭開層層陰謀論以創造出真相被揭露的完整感覺上他用了大量的篇幅來探討和反思主人公斯蒂勒對自身真實性的探索和反思如果欲望和意識最初只是盲目的媒體模擬，那么“我”的建構只是模擬意識的副產品，客體的主體性立即崩潰眾所周知，法斯賓德作品中最緊迫的重點是對感知和情感的探索

《愛比死更冷》、《恐懼吞噬靈魂》等電影片名直觀地表明了他對經驗知識的依賴。

殘忍、自戀、對愛的渴望，這些復雜的情感夾雜著本能和個人經歷，都是它在生活中存在的證據在《世界旦夕之間》中，斯莫萊克隆系統和更高層次的“現實世界”首先否定了主體“身份單位”意識的真實性，具有不確定性和張力的身體本身并不存在它不能成為真實性的基礎從意識到身體的不確定性，故事的走向很容易陷入虛空然而，法斯賓德想要利用身體感知到的體驗情緒，為斯蒂勒和自己尋找出路，并計劃逃跑盡管斯蒂勒越來越懷疑他在電影中生活的世界的真實性，但他通過對身體體驗的感知來尋找真實的存在他的許多無意識重復的小動作貫穿全片他一坐下來，就喜歡在辦公椅上轉幾圈在審問上級時，他甚至與上級一起轉動椅子這種搞笑的行為不斷出現在故事??的每一個角落它沒有推動敘事的功能，只是斯蒂勒個人的救贖，法斯賓德想通過隱藏的無意識行動逃離這個又假又實的模擬單元當斯蒂勒發現伊娃就是上層世界的聯絡人時，他直言自己只是想結束這場噩夢，但他也向伊娃借了香煙，因為他知道自己明天早上就會被槍殺，就接受了 夏娃對愛的邀請一個春夜過后，代表意識主體真實性的伊娃勸阻斯蒂勒不要去機構等死

然而斯蒂勒卻放棄了這次從頂樓進行的實際救援，站在車頂上發表了慷慨激昂的演講，決心一死了之。

死亡就在這里 斯蒂勒算計越獄的結果也是法斯賓德算計越獄的結果斯蒂勒不確定夏娃的超強力量是否真的能夠帶來他意識主體的確定性和真實性他寧愿用身體的感知來尋求不可預知的結果；法斯賓德在現實世界中也做了同樣的事情之后，他抽煙、喝酒、做愛，他自問自己的身體正在發起永不停歇的攻擊他不相信意識主體的理性救贖

他所懷有的非理性信念使他相信自己的身體能夠承受各種折磨和虐待。

他是一個用身體來書寫的人，用身體的經驗來書寫，在他看來，感知是最真實的存在基礎影片的最后，用一組垂直剪輯來解釋斯蒂勒的結局死在第二層世界的斯蒂勒被更高層的監視者帶入了第三層現實身體的死亡帶來了主體的最終意識回到現實是最好的逃避方式其次，這也是對法斯賓德未來結局的寓言 1982年6月10日清晨，法斯賓德躺在自己公寓的床上，嘴里叼著煙，已經死了法斯賓德知道自己服用過量的藥物、安眠藥和興奮劑無異于慢性自殺，但他仍然繼續前行這可能是他計劃好的逃跑路線，但我們不知道他最終會像電影中那樣回到哪里你想去哪個現實？