沙羅雙樹HD中字在線觀看

7.8/10。①奈良：哥哥圭意外死亡后一家人陷入了各種痛苦以及他們逐漸走出陰霾重新向前看。②充滿生活感的輕盈而有活力的詩意氛圍（正如同影片的小鎮的風貌與人情給人的感覺）的營造：樸素的影像質感+實景拍攝+自然光；美而詩意的高水平攝影（光線/構圖等）；各種如幽靈般輕盈而詩意的高水平手持長鏡頭（圭作為幽靈的視角與運動）；舒適的音響；零畫外配樂。③作為角色導向的主情緒電影本片敘事太散（角色太多，問題同質于《不散》）太淺，本想扣2分，但由于敘事似乎也沒那么淺，故暫扣1.7分。

河瀨直美的私攝格調，種地，祭祀節日，生產，平淡又私人的家庭影像，河瀨是日本的弗蘭克皮亞維奧利吧……奈良的街道和我奶奶家那一片的老街區太像了，夾在城市內部的一叢城中村老街，然后和電影里的街道房屋一樣慢慢被改造，被城市化浪潮吞噬。（很喜歡日本“神隱”這個詞語，有一種莫名的浪漫和神圣…）

河瀨電影里的綠，連結生死。喜歡電影瑣屑的生活感，蟲鳴鳥叫、樹林里颯颯的風聲、木屐拍打路面的聲音，雨聲，聲音其實從未離場，卻又異常靜謐。喜歡電影里穿堂入室來去自如的長鏡頭。

補看，沒能趕上大家的步子，但就可以胡逼瞎寫了XD。鏡頭有魔力，聽著配樂追逐視角，一下被訂在座位上。享受著旁觀者的視角，然而后面刻意的轉折一多又看不進去了，像是在被灌輸情感。不過阿晚評價最后的話還是說到了心坎里 XD

長鏡頭的運用和蒙太奇的組合真是相當迷人，奈良古城的記憶，消失而無法歸還的親人，無論不能遺忘的，或者是能夠遺忘的，都會過去。

像是湊時長的vlog

今天的心情是適合給好多電影補打兩星

和阿彼察邦很像從生活從逐漸挖掘出生命的律動，這部很悶的片子在河瀨直美以瑣碎現實為主添加了亦真亦幻的輔料后開始有了“神性”，兩點：一是沙羅節上震撼的舞蹈儼然民俗風情，醉心于雨中的舞動攝人心魄，二是眾人用共同的音律幫助生產見證新生命的誕生，俊在哥哥圭神隱后看到新生的弟弟流下了淚水

引出事故，卻又不去講故事。鏡頭晃的眼瞎，沒有簡介，我真的猜不出表達什么！

神經兮兮的鏡頭

河瀨直美最有生活氣息與影像生命的電影之一，將奈良古城的韻致拍得如此鮮活迷人。1.手持長鏡貫穿全片（但沒有達內兄弟那么緊貼身體咄咄逼人），全程自然聲（零畫外配樂），氣調樸實清淡。2.幾段令人印象深刻的手持跟拍長鏡實為多鏡拼接而成，卻予人時時在場一氣呵成的感覺。開場往昔回望段落鏡頭運動如若魔法，又似游魂視角，這才是電影的終極魅惑之息！結尾更與此呼應，神隱的哥哥恍如回魂重生，抑或涅槃飛升。少年少女一起騎單車與奔跑穿街過巷的跟拍晃鏡涌溢著青春年華的激躍。3.全片表面恬靜沖淡，內里卻心潮起伏，恰似生活的本來面目，甚少熾烈的爆發，而是任憂傷苦痛漸漸融入心底。拒絕戲劇化處理，一如警察來訪只以畫外音暗示，哥哥下落悉數留白。4.沙羅節雨中狂舞&漫長分娩艱程。5.不斷復現的法事鈴聲，花草、屋檐、寺廟、貓咪。（8.5/10）

88/100，格局雖小卻意境悠然。手持攝影賦予了靈魂活力，讓他一直以一種追逐者，監視者的姿態縈繞著家庭。但河瀨直美來自奈良的眼睛又是如此的善良多情，溫潤如水的家庭生活，一花一草的禪意，還有自始至終柔和的光暈。 但生者對于死亡始終是困頓和執著的，少男少女的感情似乎也因此無處安放，雙生子一如沙羅雙樹，一枯一榮，哥哥的“神隱”始終帶著獻祭的意味，以求達到了佛教中“四無”的境界，但導演依舊賦予了哥哥以生命，最后靈魂以退出者的姿態離開了房間，孩子出生，既是生命的輪回，靈魂的涅槃，亦是對夕的一種超度。禪意頓浮于光影之上。

無法不去聯想到《慕一偉》 用過曝悄無聲息地模糊了生與死之間的空間界限 手持鏡頭化身為幽靈一樣的視角漂浮在日常生活的內部 開頭與節日狂歡的那兩場戲太厲害了 對比下來的其余部分則溫吞水一般地勉強維持著這兩場留下來的余韻