算牌人HD中字在線觀看

7.0 施拉德最布列松的一部，部分臺詞較干癟

一以貫之的主題，影像氣質太迷人了

救贖片…正反打對話真啥幾把亂寫

保羅·施拉德新作，又一場救贖的幻滅。與[出租車司機][第一歸正會]均以歷經(jīng)戰(zhàn)爭PTSD的孤絕男子為主角。奧斯卡·伊薩克演得恰到好處，與布列松的“模特”實而并不相同，這位與瑞士傳說中民族英雄威廉·退爾同名的算牌天才始終散放著一種冷淡、神秘、既謙和清心又壓抑暴戾的氣場，而非被掏空所有情感的木頭人。當然，本片與老布的多部電影確有相似之處——旁白使用和獨自寫日記（包含罪疚與神學追問）的場景契如[鄉(xiāng)村牧師日記]，省略關鍵場景&殺戮時反高潮的畫外空間運用似[錢]，探監(jiān)時的兩手相觸收尾致敬[扒手]。1.66:1的日常窄畫幅與夢魘中的VR/魚眼寬銀幕對比鮮明，凸顯刑訊創(chuàng)傷給人帶來張牙舞爪扭曲畸變的后遺癥。迷離夜彩燈的旋轉疊化段落非常絢幻。為所有家具包裝捆綁上白布的儀式頗有象征性。這里的賭牌既精明克制，又是一種自我放逐。（8.3/10）

泰爾素日只想玩牌，而奇克是一個脆弱易怒的年輕人，奇克正在尋求幫助，來執(zhí)行他對軍事上校(達福飾)的復仇計劃。

Austere到浮華，無處不在的枷鎖，連呼吸都要叫觀眾一同沉重。//原聲碟太好聽了！

一再地反高潮、去繁瑣。卻比第一歸正會有了更多的運動，那就是不斷推進。攝影機穿梭于牌桌喧囂、人間地獄、燈火闌珊，抵達奧斯卡深邃的眼底。USA那幾位哥真的承包所有笑點。（電話那頭差點認成是Carey Mulligan...

很難再有如施拉德這般的創(chuàng)作者，一生中輪回一般的拍攝同一部電影：于過往傷口的裂隙中，洞悉魂靈流放的準則，但嚴格的自我鞭笞與暗示踐行卻仍無法放下贖罪的執(zhí)念，舍棄掉成為幸福之人的機會，重新撕開疤痕下從未愈合的傷口，以自毀完成受戒，實現(xiàn)神跡的手動圓滿。現(xiàn)代社會中精神世界遠離宿命信仰的人們無法逃脫的虛無焦慮，成為對黑色電影語匯的超驗，奧斯卡·伊薩克與先前《美國舞男》《迷幻人生》《第一歸正會》中的男主角們高度重疊，喃喃自語，背負原罪，在自我封閉的冥想煉獄中寫下孤獨存在的證據(jù)，并迎接那亙古不變的布列松式結局——觸不到卻存在的稀薄的溫存。舞男、毒販、神父和賭徒，不同身份象征卻陷入相似的困頓，幾十年來，支撐施拉德堅持拍攝這些寓言的又是什么，新好萊塢的傷逝，美利堅的幻滅，他又何嘗不是自己筆下鏡頭下的那些角色呢。

7.6/10 #PFS會員放映 即便以賭場打牌為表面驅動，“賭”并沒有被過度剝削為男性氣質和奇觀，而是“博弈”和“觀看”，牌桌上的視線交錯宛如泰爾逼供時盯著囚徒的對弈。奇觀則由綿延的伴有呼吸節(jié)律的配樂與紛亂的霓虹燈構造，某種意義上延續(xù)了施拉德一向的對日本文化的鐘愛，不過是從西方中心的視角去異化，正如其在《三島由紀夫傳》和討論小津的Transcendental Style一樣。劇本尚可，但是節(jié)奏中段過于緩慢，所有推進點都被無限制拖延到最后部分。部分鏡頭或調度的確富有魅力，但是施拉德的有些花活兒依然看起來突兀，淪為展示，譬如監(jiān)獄的超廣角（魚眼）鏡頭，引用真實影像的紀錄片式的回溯，都被影片中硬塞進來的愛情線與不合時宜的刻奇笑話直降格調。諷刺與救贖同時存在，無法戰(zhàn)勝的卻永遠是穿著美國國旗且時刻身后有人吶喊助威的那個對手。

希望每年能有一打這樣的美國電影而不是漫威

仿佛是只能在牌桌上流轉的撲克，肉身始終被關在那虐囚的監(jiān)獄。賭局的籌碼是道德的刑具，賓館的白布是靈魂的洗禮，遞來電話的男孩本是心中自我的重生，愛與救贖卻隔著探監(jiān)室的玻璃觸手難及。當谷歌可以探尋地球任意街景，卻沒有軟件可以抵達內心。當算法可以預測比賽成敗輸贏，卻沒法教人如何救贖此生。

看片名以為會是個決勝21點的故事，實際上還是保羅·施拉德《第一東正會》那種受困過往回憶的主角渴望救贖的路子，所以突破性不太大，賭博在這里不過是暫時逃避痛苦的手段，同時也指代了男主未知的命運，關塔那摩監(jiān)獄那段的魚眼變形鏡頭還挺妙，荒唐與扭曲被呈現(xiàn)了出來，整體還是很克制，有種苦行僧的感覺，伊薩克花白頭發(fā)造型好評。

影像風格和故事設計都很施拉德，一顆荒蕪的心如何拯救另一顆瀕死的心，監(jiān)獄廣角設計有意思，其他則寥寥。